北京
每年11月的第四个星期五俗称“黑色星期五”，近年来与网络经济相结合，成为包括日本在内的西方商家年末促销的重要节点，由此形成的极为庞大的网购与物流规模，可谓当今时代最鲜明的社会表征之一。
最近一部新片以此为切入点，借由对物流行业全流程——物流公司、快递公司、快递员、消费者——的精心勾连与描绘，讲述了一起为报复社会而制造的连环包裹爆炸案的前因后果，以及破解案件的复杂过程。
《最后的里程》
当然，案件的侦破并非影片重点，创作者更想在这一过程中探讨人类社会的根本性命题，即处于不同位阶的个体与组织的关系，以及他们做出的选择和面临的命运。
代表物流公司利益的男女主角，面对接连发生的爆炸案，既要保证物流运转不受影响，又要协调各级链条正常运行；由此产生的资本压榨与恐怖事件的博弈，也在一次次的爆炸声中进入高潮。
透过上述表层线索，影片表达了对于当下时代的“人的物化”与“组织极化”的深刻批判。
虽然在案件推理与情节演绎上尚有可商榷处，且对于个体与组织之间的矛盾，尤其是劳资矛盾给出了看似光明、实则无解的调和论调，但影片的整体调性摆脱了日影惯常的“伪善”治愈，给观众留下反思的余味。
整体而言，这是一部很难定义类型的电影，既可视为带有社会派推理色彩的行业悬疑剧，又可看作紧贴时代背景、揭露资本罪恶的社会问题剧。
如此复杂多变的定语并不给人以左支右绌的凌乱感，全赖近十年写出众多爆款日剧的编剧野木亚纪子张弛有度的编排，以及同样好剧频出的导演冢原亚由子凌厉不失细腻的执导。
两位年轻的女性创作者在日剧领域多次联手，包括大热的《非正常死亡》和《机动搜查队404》。
有趣的是，这两部剧的角色也走入影片，由此构成语义丰富的“野木宇宙”，为观众引申出别样的观影体验。
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