历史的尘埃‖董其昌山水画

董文敏丙辰七锦册。吴氏梅景书屋珍藏九友画册之一。其一。吴湖帆记。

香光画，设色者甚少，惟《秋兴八景册》皆仿松雪（赵孟頫），纯用设色。其他册卷，余所藏所见不下数十计，墨笔画居十之九也。此册三帧设色，亦皆从松雪法中来，其用笔布局，与秋兴册无少异。观第一叶仿卢鸿草堂，可知其经营作意而出，与寻常漫兴之作，固大殊也。甲戌（1934）八月病起读画，信笔题于前。东庄。

明·董其昌 秋兴八景图

上海博物馆

董文敏公小像

吴兴庞氏（庞元济）藏项易庵（项圣谟）补曾波臣（曾鲸）为香光写照，与此如出一手。此象余获于故家董氏尺牍上，犹是明装。索其敷色、渲染、笔法，定为曾笔无疑。因移入此册。标名六字，亦明人笔也。吴湖帆藏。

梅村（吴伟业）《画中九友歌》董文敏居首列。余近岁所集九友画册，凡每家一册，尺度皆相若，多寡则不一，多至十二番，少则六七帧。并几而观，深自心喜，而作风则皆自文敏分派也。此为九友中第一册，适得文敏画象，因置于首帙。聊志仰景尔。

卢鸿草堂图樾馆。玄宰。

吴氏梅景书屋集珍画中九友册之一。

唐·卢鸿 草堂十志图·樾馆

台北故宫博物院

玄宰画。

董其昌他深受南方文化熏陶，尤其受宋元文人画影响。他的山水画作品融合了北方写实和南方文人情趣，形成了自己独特的风格。

玄宰写。

董其昌山水画以构图疏朗、笔意遒劲著称，善于运用线条勾勒出山石的形态，造型凝练而有力。他的画作注重意境的营造，追求大自然的壮美和恢弘，同时又能表现出细腻的情感。

玄宰。

玄宰画。

玄宰写。

丙辰（1616）九月舟中写，玄宰。

玄宰写西岩图。柳州（柳宗元）诗意。

癸酉（1933）之夏获文敏此册，凡七帧。越三载，收得所写《西岩图》一帧，尺幅稍长，而宽度则一，虽非原璧，而笔致相类，应是一时间作，未可知也。因合装于后，足成八帧云。丁丑（1937）重装题。

按，此《西岩图》笔势苍古，疑为七十岁左右作，较前册应后七八年。盖文敏六十岁左右笔，精整谨严，七十岁则渐见奇纵苍茫矣。余曾收《潞水话别》《山村清霁》二图，皆七十一岁作，与此笔趣殊同，则此图之作或较前七帧为后无疑矣。六月中旬遣暑。湖帆又识。

董文敏在元明以后为画家关键，一洗积习，实开文人画千古法门，但无天分工力者不可学之。

戊寅（1938）腊月立春日，王同愈获观。时年八十四。

余生爱香光书画，二十年所收蓄几二十品。处此奢世，以一笔墨生涯人得如此，正自夸非易事。殆为香光魂梦驱使，致五百年知己耶！今岁四十初度，而番禺叶遐庵（叶恭绰）丈复馈“画禅室”印，以证宿缘。适得是册，乃钤于末幅宋笺上。癸酉（1933）除夕跋之。吴湖帆。

画作丙辰九月，为万历四十四年（1616），时文敏六十二岁。是年即清太祖辽阳建国天命之元年也。

甲戌（1934）夏日，获观于嵩山草堂。晋陵冯超然。