黄景瑜孙千这冬至新剧，不看也罢

今天冬至，大如年。进了九，天愈寒。

冬令进补。南圆北饺之外，潮汕人吃冬至茧、安徽人吃冬至面，成都人的羊肉汤、南昌人的热豆腐，湖南吃猫余、杭州吃年糕，还有江南地区的赤豆糯米饭，闽南地区的姜母鸭······等等。

总之，冬至是个好日子。

可挑在这么一个好时节播出的《冬至》却不是一部好剧。我很遗憾。

《冬至》第一集上来就吓了我一跳。

拆炸弹。

我确认我看的是黄景瑜、孙千主演的爱情剧，不是什么港产大片。

自从邱礼涛在《拆弹专家2》里破天荒敢把刘德华“炸死”之后，没人再敢保证，炸弹一定不会爆。邱礼涛让炸弹重新成为炸弹。夺回了作为一枚炸弹的尊严。

但在《冬至》第一集看到拆炸弹这一幕，所有正常人都可以百分百打包票说一句，这炸弹一定不会炸。

导演也不是在奉行希区柯克的名言，什么炸弹绝不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。

因为没有人会在看这一段时惴惴不安。荧幕内外，所有人都知道这炸弹绝不会炸，

那么这炸弹拆地是否还有意义，这场戏是否还有存在的必要，得打一个大大的问号。

荒诞的开篇，让《冬至》打从一开始就跌落了不少观众印象。

如果后面扎实一点，或许还是能挽回，低开高走的作品也有不少。

然而事实是，接下来的几集里，《冬至》用一个不合时宜的方式，呈现了一个陈词滥调的故事。

先说故事。

《冬至》的剧集属性里除了“爱情”，还有“悬疑”。

爱情是破镜重圆。

江成屹和陆嫣分手八年后，再见还能红着眼。接下来该是两颗心逐渐靠近，最后重新在一起。

至于“悬疑”，则要追溯到这块镜子当初破的原因。

陆嫣好闺蜜邓蔓的死亡。

从剧中的信息我们得知，邓蔓告诉陆嫣自己也喜欢江成屹，之后就是邓蔓的死亡。从水下镜头看，似乎是投湖自尽。

陆嫣应该是接受不了，觉得自己是罪人，所以便和江成屹说了分手，直至八年之后。

邓蔓的扮演者是何泓姗，大小算是个角儿。 人物的死亡应该不会是单纯的恋爱脑，和闺蜜抢男人不得而自尽。

因为这种角色是压根没有任何发挥空间的，没必要找个角儿来扮演。

所以我想后续在回忆里她必然还有不少戏份，揭开她死亡的真正原因。

况且从那场陆嫣对江成屹的雪中告白戏来看，邓蔓站在宿舍楼上，为闺蜜加油打气，用时兴的话说，她应该是这两人的CP粉。

所以，我不认为邓蔓会是因为喜欢闺蜜的男友不得而自杀。

这可能会是剧集之后一个悬疑点的展开。

另一个悬疑点，则集中在王天辰扮演的文鹏师兄身上。

面上，文鹏是事业有成的师兄，待人和蔼体贴。

实则，败在了王天辰的表演上。

他眉眼间的阴鸷狠辣表达太多了。好像生怕观众瞧不出这角色是个坏胚子。

对悬疑作品来说，这是大忌。

三十六集的电视剧这才刚开始他就这么演，后面还怎么玩？

起码得让观众相信角色真的就是表面上那样善良大方，之后的真相揭露，才有冲击力不是？

至于到底干了什么坏事，我还不清楚。但王天辰的表演已经告诉了我，如果出现什么坏事，找他准没错。

当然，也可能是我推断有误，可能文鹏师兄就是个完美的韩剧男二角色。王天辰的表演，不过是在混淆视听。

我倒希望如此，起码这样还不算落入俗套，我高看他一眼。

除此之外，同事吴倩倩的垃圾男友也有戏份，一个近乎变态的控制狂角色。

展现了行凶动机，却并未真正实施犯罪。如果后续把这个角色当成什么背锅侠，那就彻底陷入俗到再能再俗的俗套。

从目前六集的情况来看，《冬至》的悬疑部分，应该是作品重头戏。

因为它的爱情部分，实在过于清汤寡水。

校园恋爱，误会分手，破镜重圆。

最关键的是剧集呈现爱的方式，不合适。

《冬至》是以八年之后两人的重逢为切入，之后用大量的回忆戏份，来让观众看到他们的过去。时长比例差不多能到1:1。

这几乎是在强行两条时间线交叉叙事。

完全可以按照线性时间先演过去，再演八年后。典型例子如《放羊的星星》。

让两人演尽之前是如何甜，如此让离别与重逢更具意义。

而不是现在这般，观众对两人两眼一抹黑。上来就要演出八年之后重逢的复杂情感。

其一观众代入不了，不知道他们之前发生了什么，演员越演得刻骨铭心，观众只会觉得做作。

其二对演员也是极大挑战，想让观众不知前因后果，只单纯因为演员的表演就对人物感同身受，太难。

成功案例如《甜蜜蜜》里张曼玉认领尸体那场哭戏。哪怕你没看过电影，不知道李翘和豹哥此前发生过什么，就只是那么一个片段，张曼玉的表演也足以让无数人触动。

可对黄景瑜和孙千来说，他们的演技还远达不到这种化境的地步。

这不怪演员。不是人人都是张曼玉。

反观《放羊的星星》做法就很聪明。

让观众一同看到主角经历过什么，那么对他们此后发生的故事，便会更容易代入。

可看看《冬至》，两条时间线的故事强行交叉推进，如此一来，造成的最直接观感就是，观众对过去的故事还没消化，两人CP感都还没建起来，又被现在的时间线所搅合，压根难以沉浸。

没有诺兰的本事，就少干点打碎时间线的事。

诚然，爱情部分如此处理，应该是为悬疑部分所让步。是悬疑的存在，让导演不得不选择两条时间线交叉叙事。

这不是借口。是无能偷懒的体现。

毫无没有解决办法吗？当然有。

我们假设八年前是故事的1%~50%，八年后是故事的51%~100%。当年的真相就藏在50%的进度条，所以只能一点点回忆过去，到最后才能揭开谜底。

《冬至》如今的叙事方式就是，先演51%~52%，再演1%~2%，之后53%~54%，又到3%~4%。

太碎片化了。

大胆一点。

一到九集1%~25%，十到十八集51%~75%，十八到二十七集26%~50%，二十八到三十六集75%~100%。

这样一来，观众一开始看到的就是两人的当初，是他们真挚而稚涩的过往，对这对CP是认可之后。

第十集观众突然看到，八年之后他们的现状，他们当年竟然分手了？什么情况！微博热搜估摸都能上几个。

前九集两人就可劲甜，就照着青春校园爱情剧拍，怎么甜怎么来。

此前越甜，等到第十集峰回路转，惊现两人分手八年，他们就会越匪夷所思，对中间发生了什么就会越兴趣十足。

如此再进入正题，带出悬疑。

爱情有了，悬疑也有了。

而不是现在这么东一榔头西一棒子地拍，哪哪都没照顾到，毫无水准可言。

我还是那句话。拍影视剧归根结底，是创作，是艺术活。

没两把刷子，没点追求，就别浪费观众时间。

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