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日本悬疑推理片《最后的里程》阵容相当豪华，汇集满岛光、冈田将生、藤冈靛、石原里美等诸多知名演员，导演执导过诸多口碑佳作，如《为了N》《东京大饭店》，编剧则是写出过《重版出来》的野木亚纪子，就连音乐都是由米津玄师操刀。于是影评一经上映就在日本本土获得了五周票房冠军，创下了原创电影票房年度第一的佳绩。但是引进内地院线后却遭遇了冷场，上映一个月票房不到700万。
本片的故事主线聚焦在消费主义的问题上：全球最大的购物节“黑色星期五”前夜，在日本发生了一起快递爆炸案。第一个受害者在拆箱当日开售的新手机时不幸被炸身亡，警方原本以为是新手机内部有隐患，没想到调查过程中又接连出现了多起爆炸事件。但奇怪的是，受害者之间毫无关联，爆炸商品也不尽相同，唯一不变的是那些快递都购于每日捷运，警方才后知后觉地发现这原来是一系列针对电商公司的袭击。
影片前半段的紧张感塑造得很好。起初没有人知道究竟有多少炸弹，每一次发生爆炸，案件的危险程度都在升级。从手机的排查到每日捷运内部发货流程的检查，再从每日捷运内部的排查到物流运送渠道的侦查，影响范围逐级扩大。但每日捷运由于急需保全公司声誉，坚决否认了炸弹来自内部员工，甚至为了购物节的盈利数据发出了“我们没问题，快递不能停”的冷血要求。而那些最接近危险快递的物流人员在得知消息后，原本的第一反应是停止派送，却仍被公司强逼着继续派送。
各方压力被汇集在一起，前有争分夺秒不知何时会触发的下一场爆炸，后有公司高层不断催促，上有警方和媒体轮番调查，下有快递员的不满，多方博弈下，人心惶惶，矛盾一触即发。
前段时间的热门片《非自然死亡》和《机动搜查队404》的联动，几乎在本片中都有亮相，所以豆瓣开分直接冲上了8.0。但单从这部电影的本身来看，其剧本和人物都有难以忽视的逻辑瑕疵。
比如，全片重点塑造的人物有两个，一个是站点主管艾蕾娜，一个是下属经理梨本孔。爆炸危机开始后，他俩的立场互为对立。梨本孔更多地站在消费者角度，希望叫停发货，待警方排查完成后再做决议；而艾蕾娜则只为公司利益考虑，哪怕她已经查出威胁就是针对每日捷运，也一味想要拖延到日本股市停市之后，以争取最小程度影响股价。
最初，导演希望借其非人性的选择而刻意引导观众认为她就是爆炸案的真凶。因此在设计上，让艾蕾娜的身份一直存疑，影片前半段也在她身上埋下了许多伏笔——她是突兀出现的空降兵，持有最高权限可以轻松把货品换成炸弹；她的过往履历被刻意隐藏，没人知道她对公司的狂热维护究竟是想保住饭碗还是根本不想阻止爆炸。也正因为前期太像真凶，而最终当艾蕾娜的真实身份曝光后，她之前的行为和之后的转变之间就显得生硬而不太有说服力。但另一个主角梨本孔的形象又稍显单薄，他敏锐地发现了艾蕾娜的疑点，却又无力左右她的决定，后期则更加边缘化。最后谜底揭晓，这种弱者挥刀向更弱者的错误行为更让观众对剧本的设计感到十分迷惑。因此电影上映后评分从8.0一路下滑到7.4也就成了必然。
近年来，呈现基层劳动者的电影有许多，光是主角就职于物流行业的就有《对不起，我们错过了你》《逆行人生》《又是充满希望的一天》等。对于影迷来说，时隔多年还能看到原班人马齐聚一堂，再现原汁原味的经典角色就已经心满意足。
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