它拿奖可不是凭大尺度

今年戛纳获奖的片子尺度都不小。

拿下最佳编剧的《某种物质》是在血腥方面尺度爆表。

斩获金棕榈的《阿诺拉》则是在性场面过分妖娆。

影片第一幕就是脱衣舞表演，惊得我赶快合上笔电，迅速跑到大彩电前投屏。

导演肖恩·贝克似乎对性工作者情 有独钟，在他的多部作品里我们都可以看得到这种元素。 《待绽蔷薇》里的成人电影女星，《橘色》中的变性妓女，《佛罗里达乐园》中卖淫的母亲，《红色火箭》里的成人电影男星······

这次《阿诺拉》的女主角，设定是脱衣舞娘，影片中更是饱含了大量短小精悍的性场面。

我们首先需要探讨的是，《阿诺拉》去掉这些性场面之后，是否还是一部值得观看的片子？这也是最简单区分情色电影与色情电影的法子。

答案是肯定的。

《阿诺拉》噱头之下，是一部呈现阶级之别的作品。

戛纳近些年好像总是热衷于将金棕榈颁给探讨阶级议题的作品。

2017年的《方形》、2018年的《小偷家族》、2019年的《寄生虫》，2022的《悲情三角》，每一部的主题都是对人类阶级之别的冷冽审视。

是枝裕和与奉俊昊悲天悯人的同时，好歹还在作品中夹杂了丝丝人文关怀，起码还能让观众看到底层人民的报团取暖。与之对比，出自同一位导演鲁本·奥斯特伦德之手的《方形》与《悲情三角》，不仅窥不见一丝人性温度，相反，导演以自己强烈的恶趣味，对精英阶层与底层人民都进行了一场无差别的疯狂嘲弄。

《阿诺拉》具体所展现的则是阶级之间的不可逾越。是上层人民对下层人民的肆意玩弄。

不是什么新东西。甚至故事还有点俗套。

脱衣舞娘受到富二代青睐，富二代一 时兴起与其结婚，被家族发现后逼迫离婚，最终桥归桥路归路。

影片前半段只是在做生活呈现，而不做戏剧性情节推进。导演肖恩·贝克在他的《佛罗里达乐园》也用了同样的戏剧结构。不同的是《佛罗里达乐园》是用前半段近一个小时的时间，让观众领略美国底层人民的生存状态。

而《阿诺拉》则是在前四十分钟的时间里，让观众看尽富哥的奢靡生活。在我这种穷鬼看来，简直是大开眼界。

二十岁出头的俄罗斯富哥伊万在脱衣舞俱乐部挥金如土，阿诺拉把他伺候舒服了，就留下电话，邀约改日登门。

豪华的河景别墅，纸醉金迷的新年派对，再不过瘾就一个飞的拉着朋友们一起前往拉斯维加斯，赌场经理诚惶诚恐为一行人迅速准备酒局套房。

伊万告诉阿诺拉，下周要回俄罗斯了。阿诺拉问了一句，所以你才这么肆意挥霍对吗？伊万一愣，回道不是，他经常这么玩。

哪怕阿诺拉知道伊万家财万贯，都觉得最近的生活有些“肆意挥霍”。可她无法想象，这不过就是伊万的日常。

直至伊万一时上头，与阿诺拉在拉斯维加斯领证结婚，故事才算正式拉开帷幕。

影片中没有具体明说伊万家究竟是做什么，只能大概猜测，是俄罗斯举国闻名的寡头。所以当伊万与阿诺拉看球赛被人拍到传回俄罗斯，伊万父母知道儿子和妓女结婚，让他们家族在全国颜面扫地。

接下来影片用了大量的篇幅刻画了伊万的教父，带着手下和阿诺拉一起寻找伊万的过程。只因伊万听说父母要赶过来，吓得丢下新婚妻子溜之大吉了。

这一段故事可看性极强。

许多十分生活化的场景，在寡头家族背景的对照下，变得喜感十足。

比 如一行人开着车找寻寡头的儿子，冒着刺骨寒风从一个地方步行五分钟到另一个地方，原因是教父不想再找停车位了。

之后一个手下因为受伤呕吐到了车里，教父气急败坏，“你知道我老婆明早得开这个车吗！”

还有他们来到法院，怕被贴罚单或者车被拖走，专门留下一个人在车里，结果教父回来发现还是被贴了罚单，因为手下在车里睡着了。

会觉得他们好笑，是因为这些行为和高高在上寡头家族的反差。

笑过之后是唏嘘。这分明都是日常中大多数人的日常。可和上层人的生活一对比，就成了笑料。

这几段情节几乎就是《阿诺拉》整体基调的缩影。对荒诞现实的自嘲戏谑。

包括后续阿诺拉还妄想伊万对她的真心，得到的却是一句“我不过是和应召女郎玩了一周”。

以及阿诺拉想要反抗伊万的父母，想通过法律途径为自己拿回点补偿，也在伊万母亲类似于“我碾死你如同碾死一只蚂蚁”一般的话语中收起了反抗之心。最后不甘地签署了离婚协议。

从头到尾，阿诺拉一直都是富哥的玩具。 也是 老生常谈的话题了 ，他们不是一个世界的人。

王子与灰姑娘的偶像剧我们看过太多，《阿诺拉》也是一个辛德瑞拉似的开局，只不过后续收起童话，而尽成了现实。

导演肖恩·贝克以脱衣舞娘的极端身份赋予女主，似乎是真的让寡头家族蒙羞。

可退一步讲，如果阿诺拉不是脱衣舞娘，而是一个普通女孩，那么他们的婚姻就能畅通无阻吗？想必还是很难。 在寡头家族眼里，脱衣舞娘和普通女孩压根没什么区别，都是同一个阶级的下层人。

再退一步讲，站在普通人角度看待阿诺拉。

影片中阿诺拉在听到别人称呼她为“妓女”她会生气，因为她觉得自己是脱衣舞娘，不是妓女。 可当观众们看到她的生活，会觉得她只是“脱衣舞娘”，而非妓女吗？

普通人看来，脱衣舞娘和妓女是一类人，同样的道理，寡头眼中普通人和脱衣舞娘也是一类人。

伊万不会在乎阿诺拉是脱衣舞娘还是良家闺女，都是他的玩具。

这就是难以逾越的阶级之别。

影片最后，阿诺拉骑在了伊万手下的手下身上。

雪天。破旧的老爷车。住在外婆家的混混。这才是阿诺拉，一个脱衣舞娘的真正归宿。

此前种种，不过南柯一梦。

多提一点，影片并没有对阿诺拉脱衣舞娘的身份进行深层次的探寻。

我们只能看到阿诺拉不愿别人称呼自己阿诺拉，强调自己叫做阿妮。以此作为观众对这个角色所有想象的蓝图。

除此之外再加上只言片语对其原生家庭的描绘，和姐姐住一起，母亲和男朋友在遥远的地方等。

阿诺拉一角身上并没有更多东西可供观众去解读。她不像是一个特定的角色，而更像是一群人、一类人的粗略代表。

导演在颁奖时说要将金棕榈献给，过去、现在和未来的所有性工作者。

有点场面话了。

起码从这部作品里，我并没能看到他对性工作者的真切关照。 脱衣舞娘的身份更像是噱头。

换成保洁小妹故事就不成立了吗？依旧成立。

这该算是《阿诺拉》的一个不小的遗憾。

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