对话华晨宇火星演唱会主创团队：让舞台不再局限于舞台

描绘一切美好的想象

构建一座现实的乌托邦

2024年11月29-30日，华晨宇携顶级制作团队将四面台火星演唱会带进了深圳大运中心体育场。至此，历经十座城市，二十场演出，2024年华晨宇火星演唱会完美收官！今年五月的烟台站日出场，WORLD SHOW记者有幸体验共吹海风共看日出的肆意浪漫时刻，深圳站现场，记者再度对话火星演唱会主创团队，探索火星演唱会的幕后故事。

“火星演唱会的初心一直都是——‘欢迎回家’。”这不仅仅是火星的slogan，更是演唱会制作的核心理念，总制作人郭鹏说道。无论是烟台、香港、贵阳的户外乐园场模式，抑或南昌、合肥、重庆、北京、杭州、武汉、深圳的四面台体育场模式，都旨在让歌迷们感受到回家的温暖。

总制作人郭鹏

以此次深圳站为例，在深圳大运中心体育场打造的四面台模式火星演唱会，相较于国内众多演唱会，其规模在国内是前所未有的。超长舞台跨度，所配备的屏幕、灯光、音响、特效等装置数量甚至是常规演唱会三面台的十几倍。

作为收官之站，深圳站特别设置了众多惊喜。国风元素的火星美学舞美、汹涌澎湃的音响效果、裸眼3D大屏视效动画、绚烂烟花，完美搭配摇滚、民族、电子等多种音乐风格。

新专歌曲《晨光里有你》的首唱，烟台的晨光落在了深圳，成为所有火星人眷恋的记忆，浪漫在此刻具象化。在最后的篇章，华晨宇和全场歌迷在“火星之花”香气水雾中合唱，尽情享受这场肆意绽放的梦！

用唯美视觉的效果，营造出轻松的氛围体验，是总导演rabbit对火星演唱会美学风格的追求。“花花的粉丝跟其他艺人的粉丝是很不一样的，她们就好像回到家一样来到火星演唱会。”

总导演rabbit

最初的演唱会舞台的设计概念，是希望通过舞台的变化，重构出一个特殊的空间，让舞台不再局限于舞台。“火星”不再是现实生活自然而然的一部分，它是一个隔绝了外部世界的存在，是一个梦境般的呈现，让在场观众都完全沉浸地享受花花的音乐。

2024华晨宇火星演唱会延续了去年“春暖花开，向阳而生”的巡演主题和“户外乐园场搭配四面台体育场”的标配模式，并在整体制作上进行了内容升级。

户外乐园模式“主舞台＋延伸台＋家舞台”的舞美建构出别样壮观的火星之城，主创团队多年精心设计更倾注到每一处细节中，从灯光到舞美，从音乐到表演，都让歌迷们沉醉于一个摆脱束缚的乌托邦。不仅如此，它还是一座“可移动的火星之城”，2024年，在烟台共享海风日出，在香港维多利亚港共看落日烟花，在贵阳领略山水相依的旖旎风情，让火星人不管身在何处，都能在浪漫肆意氛围之中感受回家的温暖。

火星乐园烟台站△

火星乐园贵阳站△

而户外乐园模式设计亮点是大面积单透材质镜面屏幕的三面台主舞台，能够呈现“火星之城”白天与夜晚两种截然不同的舞台形象。白天的镜面大屏能与周围环境融为一体，为现场观众营造出一种“海市蜃楼”的奇妙观演体验；到了晚上，就会变成巨型荧幕，配合音乐、灯光、影像、特效形成不同美学风格的奇幻空间。

火星乐园单透材质镜面屏幕三面台△

郭鹏表示“对于户外乐园模式来说，选址环节尤为关键。”户外搭建的三面台结构庞大，跨度广阔，所需的舞台机械设备总重高达400吨，必须综合考虑地质条件，天气状况、交通便利性甚至是噪音，在确保舞台安全稳固的前提下注重现场歌迷的整体观演体验。

火星乐园烟台站选址里蹦岛

谈及四面台的舞台造型，总导演rabbit介绍道，四面台利用了很多数控马达、升降台、灯光、大屏等，用各种元素构成不同风格的舞台造型，以打造每个独立篇章的不同情景。

《永不熄灭的火焰》

《烟火里的尘埃+寒鸦少年》

《FOR FOREVER》

《走，一起去看日出吧》

《点燃银河尽头的篝火》

导播展昭表示，四面台的导摄设计与传统的三面台相比更加特殊，后者仅需面对单一方向设置拍摄机位，而四面台被四面八方的观众包围机位设置要更加复杂。当花花在舞台上变换位置或方向时，必须有一个摄像机位能够时刻捕捉到人物的正面，否则另外几个方向的观众就无法从屏幕上看到最佳的观演角度，这是关键所在。

导播展昭

三面台其实只有一个主视觉大屏，无法同时用足够多的屏幕来展示多几个景别及角度的画面，而四面台则可以实现这一点。它能够清晰地展示华晨宇想要呈现给观众的每一个不同的角度，如表情的特写、展现动作的中近景、勾勒舞台氛围效果的远景。

因此，四面台的导摄设备配置远超常规的三面台。“在三面台，只需关注一个方向，摄像机可以排成一排基本都能覆盖到。但四面台需要照顾到四面的观众。”更不用说火星演唱会的四面台面积巨大，摄像机的配置极其复杂，只有通过导摄团队的精心设计与操作落实，才能完美呈现出“不同侧面”的华晨宇。

目前市场上流行的大型表演通常采用三面台形式，而四面台则相对少见。因此，在各地场馆中，通常会有一面的观众席长期闲置。对此，就可能需要统筹团队进行维护修缮。此外，舞台搭建在场地中央，草坪维护和更换带来了额外的挑战，包括安保、交通和疏散，都是统筹团队需要解决问题。

“我们面临的时间最紧迫的站，只有14天的准备时间，各个部门之间的协调，包括场地协调以及我们内部所有部门的协作，都必须确保无误。”总统筹胡超说道。 14天内团队必须将拆台、运输、卸货、装台以及彩排等所有环节如期完成 ，任何一个环节的轻微延误都可能影响到整个演出的顺利进行。

总统筹胡超

扩声设计方面，“ 在此次深圳站的四面台的音响设置中，我们面临更多挑战，因为需要确保四个方向的观众都能获得良好的听感体验。这要求我们在扩声处理上采取更加有针对性的策略。 ”调音师Danny说道。

调音师Danny（左）&阿堂（右）

回声和反射问题至关重要，团队必须前期对场地进行详细了解，以应对某些特殊的场地需要特别的调整才能保证观众听感体验。特别是户外场，考虑各种气候条件也是必要的，即使是最强大的音响系统也会受到强风的影响，甚至空气湿度对音色的影响也纳入了音响团队的考虑范围。

“对于四面台，我们还需要评估场地的高度。”体育场由于观众席位较高，约45米，从地面发射的音响效果可能不尽人意。因此，在这些场地，音响团队通常会在上方增加补声，确保所有区域的观众都能获得完美的听感体验。最终选用L-Acoustics K系列的全频线阵音响，通过K1和K2型号的音响阵列组合，实现声音的大范围传播和高音角度的灵活调节。

而现场的环境和气候因素也会对系统造成一定的影响。如果环境过于干燥，软件还可能会出现高频故障。因此，也需要在演出前一天晚上观察湿度和温度，当出现问题时，调音师可以迅速地做出调整，防止高频的衰减，在深圳站和贵阳站也面临同样的环境问题，“ 但是，我们已经提前做好了准备。 ”调音师阿堂表示。

深圳大运中心体育场环境

返听方面，花花对监听有自己的习惯，他通常会要求减少回声，因为习惯了在录音棚里唱歌，与现场相比，录音棚的声音更加集中，外墙的扬声器使得两者的声音效果有很大差异，最重要的是要确保人声清晰。

KS28超低频音响

音响团队合影

“第五面台”的加入——地屏，它不仅仅是一块能承载舞台的平面，而是一片立体、动态、互动的艺术装置。这块巨大的LED显示屏，宛如一块魔幻画布，以超乎想象的方式将歌曲的情感内涵、视觉特效与现场氛围无缝对接。导播展昭介绍道，常规机位难以展示舞台的全貌，必须加入一个高机位俯视的广角镜头，才能拍摄花花在舞台上游走与地屏随之舞动的效果。保证内场的近距离观也能欣赏到不一样的“第五面台”。

“今年给我留下最深刻的印象的，是在烟台的日出场。我们花费了半年时间考察了无数个地点，我带领团队走访了十几个城市，实地勘察了三十多个场地，甚至观看了不下三十次的日出，尽管过程并不尽人意，但那天的日出却让我始终难忘。在所有我看过的日出中，没有任何一天的太阳能与那天的媲美。那天的太阳非常特别，当它如约而至，内心的焦虑与云雾一同消散，它完美地展现在我们所有人面前。”

——郭鹏

“在我的职业生涯里从未开过像这样的演唱会，这是第一次，置身于当时那个特定的时空里面，我的心情紧张和激动相互缠绕，如果再来一次的话，我还是一样会紧张。”

——展昭

（粤语）“印象最深刻点都系烟台站，好感动，未试过系日出，凌晨3点开show，做咗咁多年都未试过第一次噉，睇住嗰只太阳出嚟，哇......好感动，一路做紧调试，望住个太阳一路升，跟住一路听住歌，好有感觉。”

——Danny&阿堂

“在这晨光中做一场最柔软的美梦，让每一段相遇啊都能够被铭记到永久。”

——华晨宇《晨光里有你》

当日光照进每一个人的心里，生活时刻都有浪漫时分。

《晨光里有你》深圳站△

如今，火星演唱会已经走过了十年的辉煌历程，留下了许多喜悦与感动，有陪伴也有成长，“在历经风雨的十年中，感谢歌迷们的肯定！面对‘火星人’们的殷切期待，我们压力和动力并存，在演唱会制作层面也在不停探索与进步，带来更多的惊喜。”制作团队致谢道。

深圳站为2024火星演唱会画上了圆满的句号。但是，名为“火星”的忒修斯之船将继续远航，承载所有美好与希望，终在乌托邦找到答案。相约在明年春暖花开时，再相见！

2024华晨宇 火星演唱会 深圳

主办方：天娱传媒 亚美娱乐 华晨宇工作室

总制作：郭鹏

总统筹：胡超

华晨宇工作室：孙梦博 饺子

项目制片：刘又又 何钢

项目统筹：钱诚 刘倩雯 孙靓川

项目执行：马扬 吴杰 刘爽 李思 陆澄翘 马郢 张浩森 刘双 李浩

总导演：rabbit@ptu

导演：kin@ptu

导演助理：周婵 胡诗琴 徐晨

工程总监：何成业

工程总监助理：侯国坚

灯光设计：禾火设计

灯光执行：孙健峰 宋振铭 吴宜真

镭射设计：夏振捷 林绍纬（华烁瓦亮激光视觉艺术设计）

镭射执行：刘亚錞 王甫丞 陈学儒

道具设计：小蕉

视频系统工程：刘晨

舞美设计：李斌

舞美设计助理：张韬

舞台工程及制作：德峰演艺工程（广州）有限公司

音响工程：艺讯工程有限公司

音响设计：关民基

前台调音师：李更申

监听音响设计：黄英忠

监听调音师: 黄志堂

外场音控助理：刘付成喜

舞台监听助理：莫锦钊

影像设计：拾荒文化影像有限公司

视觉统筹：邱董 Cudown（拾荒文化影像有限公司）

视觉执行：斯洁 陈晏翎 郑佳蓉

动画制作：拾荒文化影像有限公司 （邱董 Cudown / 钟丽婷 / 陈晏翎 / 郑佳蓉 ）/ 趋光影像 Phototaxis.tv （李恣昀 Mo Lee / 张庭瑄 Yaki Chang）/ 水享 / 陈韵竹（小绿）/ 林旻葶 / 甘蔗影像工作室 /ash wang /阿乡/qian / 张眉毛 / 徐瑜婷

美术设计：吴乔伊 张云昕

视觉专案管理：张圣壮

影像设计：有点东西视觉实验室

视觉指导/Notch设计：Miii（米峰岩） 高亮 王奇林 邢睿

平面/逐帧设计：朱琨 Tara 朱昱锦

项目统筹/制片：美辰

AfterEffects：徐天奇 廖炜祎

TouchDesigner/AI设计：钟铠骏 聪聪 书阳

三维设计：鳖子 张子诚 胡思婷 刘皓迪 杨洋 漪澜 一安

NotchTrack设计：YuKong

联合艺术家：Hibanana Studio （苗晶）/ GaoYang（高阳）

Arseniy Petrov

联合舞美实景拍摄制作：blackbirdsfilm工作室

执行导演：Amber琥珀

执行制片：PaoPao泡泡

摄影：Wilson泽豪

花絮摄影：阿楠 沈澜

灯光：刘凯贺

特效化妆：Kwankwan君君 Simi心明 Jinx锦欣

特效化妆助理：宝怡 鸣鸣

舞蹈演员：陈默 胡宗龄 吕颖欣 罗圆

OPEN VCR制作：梦想动画 Moonshine Studio

美术监制：陈建名

专案经理：骆信宏

视觉特效合成总监：林新华

特效总监：邱莉雯

合成组长：林桓平

特效组长：吴政勋

CG Artist：詹钧程

Technical Artist：刘舒芸

音乐制作团队：SpeedBumps Music Studio Beijing

音乐总监：郑楠（SBMS）

音乐统筹：何值

键盘：吴桐

键盘：郑楠（SBMS）

吉他：谭鑫

吉他：牛子健（SBMS）

吉他：胡晨HUX

贝斯：韩久强

鼓/打击乐：肖博文

PGM：郭舒文（SBMS）

和声：戈锐 / 杨凯杰 / 孟呈真 / 钟凯琳（SBMS）

民乐：吴炫炫 / 查斯娜 / 呼斯乐 / 申依靖 / 孙莹 / 佘恬恬 / 姚博文 / 张凯强 / 赵洁 / 朱云婷

服 装 造 型：FireWork_Studio何骄

服 装 助 理：王宇欣 郭强

化 妆 造 型：邰凌轶

化 妆 助 理：李天天

发 型 造 型：张明虎

发 型 助 理：刘坤芳 冯力雯

现场摄影团队：及健鹏 / 马异婷 / 臧俊琦 / 张宁 / 黄雨涵 / 王宁宁

宣传支持：脉星年（北京）文化传媒有限公司

导摄团队：@Z-VISION

导播：展昭

导播助理：詹滕飞

副导播：刘文杰

摄像：施帅 / 余宙 / 孙涛 / 刁康平 / 刘亚雄 / 钟广 / 孔燕飞 / 赖浩新 / 李曜成 / 邹小军 / 柯达

技术统筹：郑滔滔

技术：陈茂乐 / 陈文豪 / 李书鹏 / 黄志辉 /陈法有 / 黄俊豪 / 陈继茂 / 蒋滨 / 李宇洲

感谢所有为火星演唱会付出努力的工作者们！

谢谢火星人！

采访/Alan 赖国楠

整理撰写/Brian

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