影评｜为何说《隔壁的房间》并非阿莫多瓦最好作品？

先说丑话，《隔壁的房间》尽管荣获了2024年威尼斯影展最高荣誉金狮奖，同时又入围了四项欧洲电影大奖。但是，这并不是最好的阿莫多瓦作品，

西班牙电影大师阿莫多瓦执导生涯将近五十年，他的第24部最新作品，是他的第一部全英语长片《隔壁的房间》。这当然是现年75岁的阿莫多瓦的一次新尝试。

那么一个有趣的问题出现了：那些过去阿莫多瓦作品里的尖锐、大胆与热情，能够忠实搬移到这个纽约故事里吗？而来自伦敦的蒂妲史云顿与出生自北卡的茱莉安摩尔，是否能重现阿莫多瓦镜头前的那些经典角色？

也许这些问题都不是重点，而《隔壁的房间》仍然能给你一段引发深思的时光。

战地记者玛莎（蒂妲史云顿饰）与作家英格丽（茱莉安摩尔饰）数十年前相遇，自此她们成了一生好友。

英格丽已数年不见玛莎，如今却得知她已是癌症末期。英格丽想为好友做些什么，但玛莎却需要她协助进行秘密计画：玛莎决定在癌症吞噬她之前，自行了结生命。

英格丽决定陪伴玛莎，她们无话不谈，聊起人生过去的秘密、后悔、与现在的恐惧⋯⋯直到最后的那一天来临。

Photo Credit：《隔壁的房间》

《隔壁的房间》并不是最好的阿莫多瓦作品

先说丑话，《隔壁的房间》尽管荣获了2024年威尼斯影展最高荣誉金狮奖，同时又入围了四项欧洲电影大奖。但是，这并不是最好的阿莫多瓦作品。

可能是因为本片改编自美国作家西格丽德努涅斯的作品《告诉我，你受了什么苦？ 》，因此，阿莫多瓦决定将其改编成一部美国电影。

虽然《隔壁的房间》有蒂妲与茱莉安这两位美国观众非常熟悉的演员，虽然《隔壁的房间》有伊拉克战争、美国画家爱德华霍普、与美国大草原上的孤屋，但是，阿莫多瓦的影迷们，很难不对《隔壁的房间》产生某种违和感。

因为阿莫多瓦过去作品里那些精巧的台词，以及西班牙语激昂声调里才能表现的激昂情绪，都消失了大半。

这不代表《隔壁的房间》真的很沉闷，但除了我们在画面上仍然能看到大量的阿莫多瓦招牌式跳色，以及无处不在的红色之外，从音声传来的阿莫多瓦味已经淡了许多。

故事的某些转折（例如健身房或药物来源）也有点沦为工具化（提供笑点或简化交代），无法重现那些阿莫多瓦经典的浑然天成。

丑话说完了，橘越淮为枳，也不是只有西班牙电影大师会有这种异地发展产生的问题。

问题是，尽管《隔壁的房间》是部有点「变味」或「非正统」的阿莫多瓦作品。可是，这仍然不妨碍它成为一部优秀的电影：在两位女神近身较劲之下，《隔壁的房间》忠实地呈现了人类如何试图直面死亡的过程，以及在这个过程中，一位好友能起到什么样的作用。

PhotoCredit：《隔壁的房间》，来源：IMDb

为何说《隔壁的房间》选角很成功？

作家英格丽否定死亡，她不喜欢它，也不认为它正常。一心求生的她，却被迫接受了一心求死的玛莎遗愿。

蒂妲与茱莉安原本就是演员天平上的两个极端，由她们来饰演处处相反、却能相知相惜的好友，实在是选角上的成功。

而在这部大部分时间都仅有两名演员在银幕上的电影里，更需要她们的表演，去说服观众、并诠释剧情主题。可以说，如果你本是她们的粉丝，这部电影未看就绝对值得票价。

这是一场激烈的较劲，毕竟战地记者与长时间打电脑的作家，本来就是两个极端。

而现在，死亡成为她们之中无可回避的难题。自称活得像个男人，无畏地走遍各大战争，过去连外型都像个嬉皮的玛莎，来到癌症末期，也掩饰不了内心的脆弱；反过来，讨厌死亡、生活平顺、又是畅销作家、甚至都算不上玛莎最知心好友的英格丽，却被迫勇敢陪玛莎走最后一程，还要成为第一个发现失去她的人。

两人种种面向都是对立，却又因此被对方吸引，甚至因此彼此性格与立场倒转，《隔壁的房间》里有大量的二元对比，十分有趣。

Photo Credit：《隔壁的房间》

自行安乐死听起来很残忍，但《隔壁的房间》却让这件事变得很温暖

《隔壁的房间》很多部分是玛莎的回忆片段，她如何在违法的状况下独立完成安乐死目标的部分，只是草率带过。

重点在于她如何做出了这个选择，与在死亡必然来临前，自然涌出的往日心结与不舍。而在玛莎侃侃而谈她与女儿的决裂经过、她与前夫的关系、她对死亡的观点中，我们更加全面性地了解这个角色的个性与形象。

因此，《隔壁的房间》事实上很难被爆雷，因为它压根没有什么峰回路转的剧情（它甚至与小说原著有很大差异）。玛莎与英格丽也没有像《一路玩到挂》那样漫游四处，冒险式的完成遗愿。

玛莎的不舍都在回忆之中，而那些不舍都没有现时能够挽救的余地，错误都已经过去，遗憾已经造成，将死之人只能一遍遍回忆那些失落的过去，因为这也是她现在仅剩的部分。

自行安乐死听起来很残忍，但《隔壁的房间》却让这件事变得很温暖，原因在于英格丽这个角色。

电影其实并没有太多介绍这个角色的背景故事，我们也看不到玛莎与英格丽有什么共同回忆（例如她们过去在纽约发展时如何相处），英格丽的使力之处，在于现在如何面对玛莎的死亡。

这部电影里没有阴谋与计算，英格丽无私地去面对挚友之死，同时面对自己最恐惧的死亡，她不是铁血硬汉，她自然地感到苦闷、惊慌与痛苦，而茱莉安诠释这些情绪，让你觉得跟她很近很亲。

PhotoCredit：金马影展

所以，《隔壁的房间》呈现了两个能让观众感到亲近的真实角色，自然在无形中感受到她们面对这个难解问题时的考量与情绪。

安乐死是一种逃避？还是一种尊严体现？这部电影并没有站在高位指导你哪种想法才是对的，相反的，就算你支持安乐死，也可以从中看出实行的困难性——你很难找到至少一个人陪你走过最后这一段，而这一段路程的艰辛，是任何人都很难面对的。

玛莎极度诚实，她很清楚自己的健康状况与好恶，她也不愿在身体不堪负荷时，还要恳求他人协助。但在这样坚强的形象下，《隔壁的房间》还是能在许多地方，呈现玛莎的脆弱。

她虽然过去在战场上看惯生死，笑谈「性爱才是不怕死的理由」，但如今她已难再度尝试，只能用过去的爱情回忆来安慰自己；她其实与英格丽一样惧怕死亡，恨透这些难受的医疗过程，更害怕自己在记忆力快速退化的状况下，无力达到目标。玛莎的恐慌与焦虑，在蒂妲一贯冷酷的面孔上，不时出现。

跑完马拉松后，虽然疲累却安详的感觉

所以你其实还是可以说，《隔壁的房间》仍然是很阿莫多瓦的作品。

因为你知道，安乐死哪有这么简单（你有办法在暗网买到药物吗？）；你要如何租到一个能够安乐死的陌生房产；有谁愿意帮你守密，还愿意看你安乐死？ 《隔壁的房间》其实是很魔幻与不真实的，这部份很阿莫多瓦。

但阿莫多瓦同时能在这种非现实里，或是疯癫到浮夸的角色里，去体现人类最根本的真实情感，或是体现人类最终极的大哉问，而《隔壁的房间》做到了这两点。

而且，看完《隔壁的房间》，你一样会有那种熟悉的安心感，那种跑完马拉松后虽然疲累却安详的感觉。

死是我们每个人都一定要回答的难题，很多人放弃回答，只是闭着眼睛等待它。 《隔壁的房间》没有真的告诉你应该如何作答，但它给了一个好提议：你应当让别人陪着你，做出那个你坚信的回答，至少，那会给你回答的勇气。