家庭三部曲丨直抵原生家庭中无处安放的共同焦虑

我觉得我失去了所有的叶子，一片接着一片。

——《困在时间里的父亲》

2020年，一部感官上有点‘惊悚’的电影打动了无数观众，一举拿下奥斯卡最佳男主角、最佳改编剧本大奖。

模糊又错乱的叙事让人迷失，一个老人，身处一间不断变化的公寓，他的手表反复消失，女儿的言行前后不一，这一切的一切背后并没有什么不可告人的阴谋，这只是一个身患阿尔兹海默病老人的世界，惊慌、孤独、无助，这只是一个人“叶子”慢慢掉光的过程。

这部电影就是《困在时间里的父亲》。

本片的导演、编剧弗洛里安·泽勒被誉为“这个时代最激励人心的剧作家”，也是剧作在全球上演次数最多的在世法国作家，电影《困在时间里的父亲》正是他著名的“家庭三部曲”之一《父亲》改编而成的。

在电影改编之前，《父亲》就以震惊欧美戏剧界，荣获莫里哀奖最佳戏剧奖，被称为“21世纪最伟大的戏剧之一”。

弗洛里安·泽勒这位剧作家虽年仅45岁，却早已成为欧美剧坛无人不知的红人，也是一位多方位的艺术家。

他早先以小说成名，22岁即已完成第一本小说，2004年出版第三本小说就荣获法国最佳年度小说奖，成为家喻户晓的人物。其后转换跑道成为剧作家，历时八年写出“家庭三部曲”《母亲》（La Mère，2010）、《父亲》（Le Père，2012）和《儿子》（Le Fils，2018），并凭借《父亲》获得莫里哀戏剧奖。戏剧作品还包括《真相》（La Vérité，2011）、《谎言》（Le Mensonge，2015）、《风暴之巅》（Avant de s'envoler，2016）等。这些作品在全世界广泛上演，普遍叫好又叫座，使其在短短十几年间便成为当今最具影响力的剧作家之一。2023年获得法国荣誉军团勋章。

更令人震惊的是，泽勒跨界电影也相当成功。他执导的第一部电影《困在时间里的父亲》荣获2020年奥斯卡奖的6项提名，包括最佳影片提名，结果荣获最佳男主角和最佳改编剧本两项大奖，更别提电影界其他奖项及提名了。2022年，由他执导的第二部电影《困在心绪里的儿子》问世，也是改编自他著名的舞台剧，这部电影入围了威尼斯电影节主竞赛单元。

直到今日，泽勒的剧作已在超过45个国家和地区上演，何冰和金士杰分别出演了两个话剧版的《父亲》，这出戏，依然在不断打动更多的观众。

我们在同一条船上，有着同样的恐惧。

——弗洛里安·泽勒

“家庭三部曲”《母亲》《父亲》《儿子》，剥开难以割舍又一触即发的亲密关系，直抵原生家庭中无处安放的共同焦虑。

像一面有裂痕的镜子，在一次次令人不安的沉默和停顿中碎落一地，闪烁地照出我们的生活、人际关系和情感的某种样貌，但需要我们自己把碎片拼起来。我们不一定知道自己在拼，但多多少少，是在寻找答案。回过神时，常常发现自己又在回溯源头、向内探索，为的是更好地了解我们是谁——以及我们不是谁。

家庭在很大程度上塑造了我们每个人，我们的痛苦、我们的爱，尤其是当爱受到考验时。《母亲》失去生活重心，空巢落寞无法言喻；《父亲》年老体衰，迷失在过往的破碎记忆中；《儿子》寡言疏离，却又渴望亲近。

难以置信，他就这么站在舞台上了！然后，做了一个毁灭性的动作，好像想砸烂这个世界、这个禁锢他的家……他不属于这里，另几个活在现实时空里的家人浑然不觉，视若无睹地径自演下去。

被吓着的人是谁？是观众。我们看到了不该看到的“剧透”？这个超写实揭示了这家人的噩梦已然成真，命运曝光，他们还怎么往下走？惊吓中仿佛还有我们下意识中不愿意承认的“期待”？仿佛我们对角色隐隐的恶意被挑起，仿佛我们是共犯……剧作挑战观戏者的知觉，屡用大招：刻意的人物错置、角色切换，有的场次片段重复，或细节放大……

——金士杰

（资深舞台剧演员兼编剧、导演，

中文版话剧《父亲》中父亲的扮演者）

这是三个各自独立又可以并联存在的好剧本。《母亲》一剧乃是“三部曲”的首集，它的角色名字安妮在下面两出戏中相继出现，《母亲》中的安妮从母职身份退休，却离不开亲手打造的巢穴，像目睹树叶一片一片掉落般无力，《父亲》里的安妮是父亲离不开的照护者，艰难地平衡着自己的人生和女儿的身份，到了《儿子》，她是爱而无力的母亲，根本没有时间关心自己。

时间，是“家庭三部曲”中一条绕不开的线索：母亲被困在过去，父亲彻底失去了时间，儿子忧惧着未来。

虽然泽勒曾说这不是他刻意为之的系列创作，但无论是三作中如共享秘密般设定的人物名字，还是如迷宫般通向的现代家庭中的共同焦虑，都透露着剧作家的某种“预谋”。

《困在时间里的父亲》

献给所有被困在家庭中的人

献给所有破碎过，又鼓起勇气把自己拼好的人

献给所有遭遇过爱与被爱，伤害与被伤害的母亲、父亲和孩子

精巧小开本，裸脊锁线

可180°平摊阅读

完整呈现动人剧本

便于排演、剧本围读，亲身体验，沉浸式感受