霸榜第一的《我是刑警》，好看在哪儿？

很多80后、90后观众终于找回了旧时看刑侦剧的感觉，这也成为了《我是刑警》迅速出圈的原因。同时也意味着，刑侦题材影视剧创作，依旧是一片不容忽视的蓝海。

作者|夏尔、编辑|孤鸽

刑侦剧是国产电视剧的重要组成部分。

2000年前后，内地荧屏曾涌现出一系列以1990年代刑事大案为背景的刑侦剧：《12.1枪杀大案》《命案十三宗》《重案六组》《中国刑侦1号案‎》……但2004年后，由于政策紧缩，此类剧集悄悄淡出荧屏。

直到最近，随着电视剧《我是刑警》的热播，很多80后、90后才终于找回了旧时看刑侦剧的感觉。

《我是刑警》有多火爆？用一组数据可以说明：自11月27日开播以来，该剧在云合、灯塔、猫眼、酷云等多个平台全面领跑，收视率峰值一度破3%，爱奇艺站内热度破10000。

目前，该剧播出过半，不仅收视未见颓势，还接连输出了包括“最朴素的方法查最狠的案”“我是刑警口碑”“我是刑警敢拍”在内的多个高位热搜话题。

在38集的体量中，《我是刑警》一共串联了15起刑事案件。这些案件多由现实原型改编而来，且原型多为大案、积案，侦缉难度大、案情层层反转，兼具猎奇、话题与尺度。

《我是刑警》不仅展现出了刑警在办案过程中遇到的系统性难题，还展示了中国刑侦在办案思路与方式方法上所经历的变革。

这使得《我是刑警》看上去更像是一部时代长卷——既在剧里辉映着时代，又在戏外提醒着观众：中国刑侦剧已洗尽铅华，以新面貌示人。

相较当下的其他犯罪剧、悬疑剧来说，《我是刑警》最突出的特点就在于它的纪实性。具体表现主要有三，一是故事真实，二是影像真实，三是人物真实。

先说故事真实。《我是刑警》的故事从上世纪90年代讲起，以男主角秦川（于和伟饰）的视角代入，一边破案、一边讲秦川的个人成长、一边见证中国刑侦的发展，一路将时间线延续到当下。

剧中发生的几个大案，原型都有据可考。比如第一起案子“1.28西山矿案”，原型就是1995年发生在黑龙江鹤岗市的“1.28持枪抢劫案”：四名觊觎矿上工资款的歹徒伪装持枪闯入南山矿，与值班经警和保卫科人员展开枪战，造成11人死亡。随后讲述的李埋伏团伙的盗粮案，则改编自1999年结案的鹤岗李树清团伙粮库盗窃案。

第三起案件丁丽母女被杀案，改编自2002年黑龙江牡丹江市发生的母子被杀案。而剧中用时最长，重点展现的张克寒持枪抢劫杀人案，则改编自周克华案：自2004年起，周克华在多地流窜作案，共杀死11人，抢走巨额现金，于2012年被警方追捕击毙。

这些重案在无形中关联上了人们恐惧不安的生命体验。它们的“重现”无疑会勾起不少观众的时代回忆。对那个年代的亲历者来说，这些重案曾构成了他们生活的一部分：远一点的，可能是新闻联播里不断播放的新闻；近一点的，可能是身边的风声鹤唳。而纪实性的好处也呼之欲出——给人以一种真实的战栗。

影像方面，《我是刑警》也采用了纪实风格，特别注意对时代氛围与生活质感的营造。这在刑警工作层面表现得尤为明显，小到旧式警服、斑驳的办公室，大到刑警们开大会按职级里三层、外三层地坐在一起，都拍摄得很落地。

环境真实带来的是情感真实。比如，“1.28西山矿案”破案在即，刑警们锁定了几位嫌疑人，实现抓捕的前夜，基层警察在零下30度的户外埋伏盯梢，天气冷得要命，但盯梢的警察们为了隐蔽却不能活动，只能用搓耳朵、跺脚等小幅度动作来帮自己抗寒。观众隔着荧屏都能感觉到他们的寒冷，对他们同情不已，同时也为他们的艰辛、牺牲以及使命感所动容。

再来说人物真实。刑侦剧与悬疑剧最大的不同，就是主人公往往不够“神”，没有超乎常人、智力超群的“神探”设定——凭借超凡的洞察力、智慧甚至是直觉，能够在短时间内解开复杂的谜团。

侦办“1.28西山矿案”走群像路线，期间没有灵光乍现、天降神兵，有的只是一群人不眠不休一次次现场侦查、摸排、技术勘查，直至抓捕、审讯。人不够，就调人；专业能力有限，就请专家。没有拍胸脯限期破案的个人英雄主义，从头至尾都是众人合力，扎扎实实地循序渐进，只为了“给老百姓一个交代”。

再以“盗粮案”为例，国家粮库里数以百吨的黄豆不翼而飞，秦川顺藤摸瓜揪住嫌疑人，并非受惠于“金手指”加持，而是生活化地浸润：能过目不忘地记下电话号码，是因为他细腻敏锐；能马不停蹄地前往仁城追捕，是因为他有当机立断的决策能力；能通过与老板娘闲话家常、探访四周，则是因为他擅长不动声色地打探虚实。

如此一套纪实风格的组合拳下来，《我是刑警》便立住了故事、影像与人物。人们常说“真实自有千钧之力”，也许就是这个意思。

如果说案件侦缉是《我是刑警》的明线，那中国刑侦发展史就是《我是刑警》的暗线。剧中的刑侦手段既为大案、要案打开了突破口，也凭借其丝丝入扣的逻辑编排，构成了该剧的一大看点。

在互联网尚未兴起的90年代，刑警们通过路径模拟、走访摸排、“洗澡穿衣”（还原尸体生前面貌）、弹道痕迹勘察等专业手段，逐渐向真相靠拢。查案讲事实、讲证据，一切线索和方向都以案发现场为准。

比如，破获“1.28西山矿案”时，秦川在案发现场反复勘察模拟，发现第11号尸体始终无法确认身份，疑似被劫匪故意毁尸，有可能是同伙之一。循着这个线索，省里的弹道专家通过现场弹道分析，还原了案情：11号尸体的贯穿伤由手枪和猎枪共同造成；且这具无名尸大概率是犯罪嫌疑人，从中枪部位看，他的眼睛很可能有缺陷。得出这些结论后，“1.28西山矿案”方才迎来了转机，加快了后续的破案进程。

后来随着科技的发展，指纹、DNA、监控、司法心理学等技术也都陆续出现在了剧中。

以“半枚血指纹案”为例，离异女子和她的女儿在家中被杀，警察原本将女子前夫定为嫌疑人，但侦办过程中却发现此案另有隐情，而凶手在案发现场留下的半枚血指纹，更成为了破案的关键。侦破过程中，计算机辅助分析技术参与了办案，先进的图像分析系统大大提升了指纹比对工作的精确度。痕迹学老专家靠自主开发的指纹特征识别系统，通过肉眼比对上百枚指纹，最终锁定了真凶。

DNA鉴定技术也频繁出镜。“14岁少女奸杀案”中，在秦川的斡旋下，警方与鉴定中心强强联手，通过使用国际前沿技术，找出了与案发现场遗留的DNA存在亲缘关系的人，最终锁定并擒获了真凶。

在占据近10集时间的“张克寒案”中，办案难度则进一步升级。主创将穷凶极恶的张克寒刻画得及其鲜明：身体素质好，痴迷枪支，生性凶残，反侦查意识极强，他会利用监控死角作案，出手果断，逃跑时频繁换装改变步态，作案后又藏身山野墓地……反观警方这边，却因异地办案、新旧刑侦理念冲突、部分办案人员专业能力不足等问题一度受阻。

好在此时监控普及，海量的监控素材令罪犯无所遁形。警方一边翻查监控素材，一边从司法心理学入手，洞悉张克寒的家庭背景、心理特点、生活习性，最终推算出了他的行动轨迹、逃跑路线，靠着0.02秒的步频误差布下了天罗地网，将其一举击毙。
当刑侦技术在进步与发展时，老中青三代刑警的精神传承与思维革新也随之自然流露，达到了薪火相传的目的。1995年，民警秦川在警校“再造”毕业后入职刑警，带着学校的理论知识深入实践。2008年后新技术被大规模应用，年轻人开始关心新技术能否成为呈堂证据，能否进一步完善诉讼流程。2012年，法医雷修平在焕然一新的教室里授课，刑警们就新技术的应用思辨展开讨论。

至此，通过对案件与时代的实录，《我是刑警》具备了“以史为镜”的作用。它意在告诉我们，无论时代如何变迁，对正义的追求和对犯罪的打击始终不曾松懈。

尽管《我是刑警》有让人“梦回古早刑侦剧”之感，但其实在细节层面它是非常审慎的。这种审慎可归纳为两点：对配音的使用和马赛克的使用。

受客观因素影响，剧中不少戏份经过后期配音处理，有时会出现人物嘴型与台词不匹配的情况。观剧过程中，观众还会发现各种各样的马赛克画面，如对死尸打码、对解剖场景打码、对车牌打码等。

大部分情况下，打码是为了规避血腥场面而存在。熟悉“古早刑侦剧”的观众都知道，刑侦剧因其有强烈的纪实性，涉及暴力、凶杀等严重犯罪行为，所以尺度把控模糊，有时因过分强调“实景还原”，会给社会安全和公众心理造成巨大的冲击。

而《我是刑警》明显在有意识地规避这些误区。电视剧是虚构的艺术，它是在真实案件的基础上进行艺术加工。纪实性虽好，但过犹不及，一旦越线，就会陷入过分强调猎奇性的误区。

尽管该剧在细节上存在着一些瑕疵，但从宏观角度看，由公安部联合出品、制作，其实释放出了一个良性信号——刑侦剧回春。自2004年原国家广电总局下发《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》后，刑侦剧就不再在黄金时段播出，逐渐淡出了公众们的视野。

从2008年开始，此类剧集便开始绝迹，取而代之的是以《人民的名义》为代表的反腐剧。直到2014年电影《湄公河大案》上映，人们才看到了一丝“刑侦题材复归”的曙光，可惜之后仍旧是漫长的等待——空窗期十年后，方才等来《我是刑警》播出。

此举无异于“久旱逢甘霖”，这也成为了《我是刑警》迅速出圈的主要原因。同时也意味着，刑侦题材影视剧创作，依旧是一片不容忽视的蓝海。

唯一的问题在于：新时代的刑侦剧该如何拍？对于这个问题，《我是刑警》作为一部剧名渗透着主旋律的剧，给出了自己的答案：从求真入手，规避血腥场面和价值观误区，路子多半不会错。

从这个角度看，《我是刑警》不仅是对纪实刑侦剧的致敬与回归，也是对当前国产剧创作方向的一种启示。影视剧市场是需要多元化题材和风格的，希望之后能够涌现出更多的刑侦佳作，给看腻了精致偶像剧、烧脑犯罪剧的观众们换换口味。