中女形象，终于脱离“女霸总”

发现了没，今年最出彩的角色大半都是35-55岁的中女。

两部评分最高国产电影《出走的决心》《好东西》；

评分最高国产剧《山花烂漫时》；

全年龄层都在追的《小巷人家》《我的阿勒泰》，无一例外，都是中年女性。

而且和以往中女不同的是，今年的这批中女，简直是走进了观众们的现实生活。

今年的中女，不再是女霸总了？

在今年的这些作品里，中女们几乎都是普通平凡的小人物，不再是以往的女霸总形象了。

女性导演们关注到了中女的更多可能，叙事也更为现实。

她们很少拥有外人称颂的婚姻，世俗意义上的成功跟她们绝缘。

生活中 充满了各种各样的琐 事、小事， 也不是什么 职场精英 、 富贵人家。

妥妥的普通人。

《好东西》里，王铁梅认为自己 早已不再像年轻时一样怀抱理想。

工作已经没有了最初的激情，变得更加现实，就是赚钱。

《小巷人家》里，黄玲隐忍又老实。

去婆婆家吃饭，自己亲手张罗了一桌子菜，可桌子坐不下那么多人了，婆婆让她和女儿去厨房吃。

然后她 带着女儿，端着一小碗饭菜，乖乖地走进了厨房。

《我的阿勒泰》里，张凤侠更是没什么文化，逐草而居。

丧夫，还要独自照顾妈妈。后来遇到的男人，也把她的钱骗走了。

在她身上，没有幸运，没有主角光环。

王菊在《爱很美味》中饰演互联网公司女高管夏梦。

她外表不够优雅，派头也不够精英，面对恋爱更是专注“扶贫”。

真实自然，烟火气十足，成为了近年来由多元走向趋同的国产中女群像中，不容忽视的一个。

但是在以前，中女不是这样的。

一部分结了婚的中女，要么对孩子掌控欲过强，变成不折不扣的“爹味”妈，要么完全撒手不管，缺席孩子的成长。 或者困于婆媳关系、 智斗小三。

而另一部分没结婚的，就打包进入职场，成为“女霸总”“冷都女”。

工作难题渲染得天要塌了，最后又轻飘飘解决了。 对男人不屑一顾，举手投足间让人倾慕。

怎么在今年，这种普通、接地气、现实的中女开始扎堆出现了？

为何发生这种变化？

一方面是影视剧的女性语法有了进一步的更新。

女性视角、女性主义，近几年在影视中并不少见，甚至在很多时候是被当作标签去额外突出的。

但绝大部分情况下，它们都是在情感或社会的框架内关注女性，呈现她们的困境和矛盾心理，鲜少触及她们的解决方法。

《出走的决心》和《热辣滚烫》在叙事上都呈现了“出走的完成”和“拒绝和解”的表达。

《出走的决心》认为娜拉出走的答案就是出走，不会堕落也不会回来。

《热辣滚烫》则是改编了原版的结局，与男主“拒绝和解”可能更符合当下国内女性的选择。

女性市场的成熟也让中女形象有了更多可能。

当女性观众占据主体地位，女性需求、女性表达、女性审美都影响着文化市场。

所以，面对女性主义表达，创作者究竟是描摹现实，还是浪漫化，去写鼓舞人心的形象？

当市场更加成熟，观众的喜好变得更多元，审美也自然逐渐升级。

而且相比于偶像剧和流量明星，中年女演员的演技更有保障。

无论是闫妮、蒋欣、宋佳还是马伊琍、咏梅，中女的演技和口碑都经历过观众的检验，这本身就可以给作品赋能。

观众对爹味的反叛，也倒逼更多中女形象的出现。

本就被生活毒打的观众，并不希望在娱乐时光中继续被“爹味”说教。

而多数成长于显性或隐性父权压制下的女性，也不希望在影视作品中继续欣赏男性的成功学，她们渴望的是更温暖、治愈、平视的内容。

所以才有了像《好定西》《出走的决心》里的那样的中女。

作为主体，承载对亲情、友情、爱情乃至人生的深入探讨。

女性文艺工作者的增多也让中女形象被挖掘得更深。

她们以女性的生命体验来创作，自然懂得如何正确地呈现中女形象。

《我的阿勒泰》《热辣滚烫》《好东西》都是女性导演。

她们镜头下不是一个女性，而是一群女人。

《出走的决心》里，导演让我们看到被困住的不只李红，还有她的女儿、邻居家的女人、甚至远在成都的女同学。

《芭比》的导演格蕾塔就说：

“我永远对女性的故事感兴趣，对她们的内心生活、在生命不同侧面的状态着迷。”

要爽感，还是现实？

其实，以前那些成功、多金、优雅美丽的中女扎堆出现也是为了满足观众需求。

尽管多数人清楚现实中的女性高管形象，更接近《爱很美味》里的夏梦，但不足以影响她们喜欢在影视剧中看到唐晶这些更贴近自己想象中的角色。

所以，长期以来，即便中女形象日趋写实，但能让人看的“爽”的人设与情节，仍旧至关重要。

但是，“爽”了，然后呢？

不管是高高在上的精英，还是放弃事业的全职太太，这种“强而独立，弱而依附”的女性形象，仍然是在过分追求标签与价值观输出。

典则典矣，薄如蝉翼。

“普通女性但独立”的视角一直处于缺位状态。

前几年的台剧《俗女养成记》倒是给大陆上了一课。

女主陈嘉玲，39岁一事无成、相貌身材样样普通、选择回老家开始自己下半场。

但就是这样一个人设，两部剧在豆瓣的评分都超过9分。

好作品不是金句和价值观的直白输出，而是更落地、更自洽、更丰满的人物和故事本身。

而评判一个内容品类是否成熟的标志之一就是这种故事是否足够丰富

值得庆幸的是，这两年内娱涌现了很多这样的叙事模式。

就拿女性互助来说，现在，它并不只在平辈或者陌生的女性之间发生，可以不受年龄、亲缘、阶层限制，存在于所有女性之间。

《锦绣安宁》里，继母视庶出的女儿如己出，做到从一而终处处相帮，这与传统的宅斗剧截然相反。

还有《小巷人家》，黄玲和宋莹虽是邻居，却相知相伴相助。

有时候，甚至勾出对方藏起来的，自己都快忘记的情感需求。

而以往的那些塑料感中女姐妹，往往就只有亲密的表象，却没有相知互助的根源。

但遗憾的是，这种以中年女性为主角的影视剧，大多都面临叫好不叫座的局面。

《出走的决心》1.2亿票房，豆瓣8.9；《好东西》上映一周票房2.46亿，豆瓣9.1。

连《749局》都有将近4亿，可见内娱“好东西”暂时还只是部分观众心中的好东西，没有真正走向大众。

但是 ，只要坚持表达，总有被看见的那一天。

作者：疏风

责编：回星

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