不把观众当傻子，这部印度神片有多难得

要不怎么说世上还是好心人多，特别是热心网友。看场电影，都不忘发挥乐于助人精神，早早替陈思诚找好了下一部翻拍作品。

这部“陈思诚看了都想买版权”的电影，就是近日上映的印度年度悬疑片《因果报应》。

一个沉默寡言的理发师，却有着霸气的名字“玛哈拉贾”（意为伟大的国王）。他不惜大闹警察局高价悬赏70万卢比（约人民币6万元），只为寻回一个陈年破烂垃圾桶。贪腐成风的警察系统，血债累累的抢劫杀人犯服刑数年后即将出狱。于是，肉眼可见，和女儿相依为命的理发师的平静生活即将被打破，惊悚悬疑的氛围这不就拉满了。

（图/《因果报应》）

截至目前，《因果报应》在豆瓣上已有近18万人打出8.7高分。这个垃圾桶引发的血案，绝对称得上是2024年度悬疑电影的代表作。国内最为熟知的印度男演员——“印度刘德华”阿米尔·汗，已经买下了该片翻拍版权。电影之外的最大悬疑，大概就是哪个翻拍版本会更快端上桌面。

早已熟知悬疑电影套路的观众，依然能对这部“印度神片”青眼相看，原因也很简单：终于，又一部愿意尊重观众智商的悬疑电影出现了。

印度垃圾桶，反转再反转

粗看一眼《因果报应》大小影评，“反转”二字的出现频率，足以让普通人都犯上密集恐惧症。

故事的开始，从一个垃圾桶说起。（图/《因果报应》）

配上“千万不要玩手机”“走神会错过很多细节”“一定不能被剧透”等各种buff叠满的温馨提示，热爱考试的年轻人有福了，进个电影院都能拥有像进考场似的紧张信念感，散场时还能喜提学霸体验卡——作为《因果报应》最大卖点的多重反转情节，大家都能稳稳拿满理解分。

再回味一下，仔细琢磨，似乎这也不是一部不能被剧透的电影，毕竟，可以说片名本身就是最大的剧透。

要解构《因果报应》的故事重点，其实只需十个字：非线性叙事+叙述性诡计。这些都是悬疑片的常见叙事手法。

术语看得犯困的网友，用更新颖的游戏方式给出了总结——《因果报应》，分明是一个巨型海龟汤。

海龟汤也叫“情景猜谜游戏”，由一名玩家担任出题者，讲述一个简短而匪夷所思的事件，其他玩家通过向出题者提问以缩小范围并找出事件背后真正的原因，而出题者只能给出“是”“否”“与故事无关”三种回答。

（图/《因果报应》）

游戏谜题本身并没有很强的逻辑性，注重在有限线索中推理事件的始末，还原故事全貌。思路如脱缰野马的网友火速给《因果报应》写好了“汤面”：

“我出生后就在一个三口之家生活，后来家里出了事，我也在事件中受了伤，后来被接到了另外一家生活，他们对我很好。有一天爸爸去报警，最后上个家庭的爸爸死了。请理清事情的真相。”

“我从监狱出来，知道自己家破人亡，于是在某一天去找告发我的人复仇。我到他家没找到他，最后我死了。请理清事情真相。”

《因果报应》和海龟汤游戏高度重叠，因为本质上它们讲的其实都是一个简单的故事。看完这场140分钟的电影，每个观众都可以用寥寥数语总结出整个故事脉络。

为了掩盖故事真相，电影开头频繁切换不同人物视角，看似毫无关联的几场碎片化情节，扰乱时空秩序感的同时，也制造出故事上的理解“留白”，电影前40分钟被多数人诟病的拖沓感也因此而来。而正当观众开始感到无聊时，《因果报应》便十分精准地切换叙事节奏，利用复杂叙事不断“反转”时间，将故事推向一个又一个高能场景。

（图/《因果报应》）

正如真相只有一个，《因果报应》也只运用了叙述性诡计这种推理小说常见写作手法。具体来说，就是作者通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢。

要骗，就要骗波大的，不能放过任何一处细节。贯穿影片始末的失踪垃圾桶，是男主角马哈拉贾不惜一切代价都要寻回的“家人”。从在罪犯的描述里“如少女肌肤般细嫩，让人忍不住破坏”，以及男主和女儿为它起的名字是“拉希米”（和南印度文化中最受敬仰的女神同名），垃圾桶真正的含义不言而喻。

在最后的谜底揭晓之前，熟练的悬疑片爱好者早就能从大量繁密的细节中推导出答案，但却依然能享受到观影趣味，享受被他人费尽心思“诈骗”的看重。

《因果报应》的好看如同一部“复仇的诱惑”，既然要欺骗观众，那就要贯彻到底。

现实爽片，印度电影必杀技？

成为中国人认可的“印度神片”的门槛是越来越高了，甚至可以总结出及格分数线：豆瓣8分。

就拿近年来的热门印度电影来说，批判种姓制度的《杰伊·比姆》8.7分，“印度版《辩护人》”《宿敌》8.2分，开启了“误杀宇宙”的原版电影《误杀瞒天记》8.6分，上一部以多重反转为卖点的《调音师》也有8.2分。

进入豆瓣电影top 250更是next level。（图/豆瓣截图）

悬念越多、反转越多、情节越曲折、越出人意料……叙事越发复杂化的印度电影，走出了一条爆款电影套路：无反转，不爽片。

《因果报应》呈现的还有印度电影另一个潮流：复仇爽片。印度人有自己的指环王《巴霍巴利王》，也有自己的战狼《RRR》，更有致敬传奇美剧越狱的《狱卒》，都是在印度本土收获现象级票房的国民级别大电影。

国人认知中的印度电影都是宝莱坞出品其实是一种误解。印度具有较为完善的电影工业基础，以北部孟买的宝莱坞（Bollywood）领头，南部泰米尔纳德邦的“考莱坞”（Kollywood）泰米尔语电影基地是印度第二大电影生产中心，安德拉邦有被称为“托莱坞”（Tollywood）的泰卢固语电影基地，它们构成了一个庞大的多语种电影工业体系。

印度电影五巨头。（图/YouTube）

《因果报应》就是考莱坞出品的泰米尔语电影，比起擅长爱情歌舞片的宝莱坞，考莱坞电影更青睐于根据真实事件改编、带有社会现实意义的题材。还有另一个隐秘的特色是，主人公大部分拥有着与生俱来的“神力”。

正如《因果报应》的主人公虽然其貌不扬、社会地位低微，却天生神力，力大无穷到能够物理意义上以斩首的方式为女儿复仇。

充斥着暴力宣泄与酣畅复仇的印度式复仇，这种极致呈现除了带来“无脑爽感”之外，由于对应着印度的社会现实又显得异常合理，此处的暴力其实更接近于“处刑”，以牙还牙，拳拳到肉，不留余地地唤起屏幕外观众的情感共鸣。

（图/《因果报应》）

电影后半段，警督三人甚至成为了马哈拉贾动用私刑的帮手，全力支持配合他对罪犯复仇。当代表着法治公正的警察也要为复仇让路，寻求法律不再重要，《因果报应》的颠覆价值注定抛弃了现实，只是单纯瞄准宣泄情绪的“剧情爽片”。

无论是天道轮回，还是因果报应，为什么要报应在无辜的女儿身上？无数影迷吐槽过的“因果说”，或许正是《因果报应》的核心议题，人们终究无法通过电影对社会现状自圆其说，更不能仅仅寄望于此来改变现实。

我们不能指望《因果报应》这样的电影改变什么，但至少可以选择记住什么。

印度的女儿

“我期待来这里见到世界上最可耻的人。”

“别以为你这么做是件多么了不起的大事。我不会崩溃的，我会忘了这件事。”

（图/《因果报应》）

《因果报应》流传最广的情节和台词，是结尾这段女儿对反派说的话。2024年6月，该片在印度本土上映。一个多月后，印度德里发生了一宗性质极其恶劣的强奸案。8月9日，印度加尔各答的女医生夜班期间在医院遭到轮奸和虐待致死。

愤怒的印度人民走上街头时，一部纪录片被重新关注。在这起惨剧发生之前，印度另一起臭名昭著的强奸案是2012年的德里公交车轮奸案。2012年12月16日，一名23岁的学生在公共汽车上遭到轮奸、殴打、折磨，两天后受害者因伤势过重去世。

2015年，BBC为此拍摄了纪录片《印度的女儿》，披露出案件背后更多骇人细节，该片至今在印度仍是禁片。《印度的女儿》导演组采访了罪犯众人，他们都给出了所谓的犯罪动机，“对于强奸来说，女人比男人责任更大”。

（图/《印度的女儿》）

在《因果报应》中，女儿要求父亲把幕后真凶带到她面前，她要亲自问他为什么要对她做这种事情，她究竟做错了什么。女儿的名字和德里公交案的受害者一样，都是乔蒂。

电影中有一个小细节，13年后当玛哈拉贾成为老板拥有了自己的理发店，他的理发店正是以女儿的名字乔蒂命名。而店外的风景却和13年前别无二致，足以继续担当混淆观众视听的场景。

（图/《印度的女儿》）

归根到底，《因果报应》依然是从男本位叙事出发的小人物复仇记，有关女性议题的探讨点到即止，强行拔高女性力量从来不是它讨论的范畴。导演对社会现状的剖析，或许正如乔蒂理发店的存在：

13年过去了，这里的生活什么都没有改变。

但“乔蒂们”依然存在。在印度语中，乔蒂是“光”的意思，更是“印度的女儿”。

乔蒂是乔蒂，她是她，仅此而已。（图/《因果报应》）

编辑 L

校对 遇见

运营 嘻嘻

题图 《因果报应》