是新东西，但不是好东西

《婚内婚外》是如今少有的，从剧名就挑明是拍婚外情的作品。

比起那些打着“新时代女性作品”，实则还是出轨小三这种老掉牙桥段的虚伪之作。它的坦率，令人欣赏。

在观众已然对泛滥的“出轨”故事不胜其烦的当下，《婚内婚外》还敢打明牌。它的自信，让我叹服。

几集看下来，用五个字概括这部剧就是：旧瓶装新酒。

往常我们吐槽有的作品是新瓶装旧酒，形式虽新，表现的还是旧内容。

《婚内婚外》反了过来。看着是拍婚外情这种旧东西，但表现的内容却相当新。

敢于在旧类型上，挖掘新方向，这种创新精神，我们必须得夸。同样是拍出轨小三，《婚内婚外》就是能拍出不一样。

这是整部剧最大的优点。也几乎是唯一的优点。

新，的确是够新。但新，不代表就是好。

创新固然值得鼓励，但创新地很烂，也确是事实。

《婚内婚外》给人的感觉就是，它要玩点新花样，虽然这个新花样很不着调，但你就说是不是新花样吧。

为了新而新。新得乱七八糟，新得不着四六。

追剧过程中我一度费解，为什么会有家庭剧把“丈夫挖空心思不让妻子工作”当做故事的核心重点去呈现。

丈 夫 挖 空 心 思 不 让 妻 子 工 作。

这就是《婚内婚外》所呈现的“新东西”。

当然，这是表象。

导演高希希想以此表现的，该是丈夫对妻子的控制欲。

高希希是电视圈的大导。虽然拍历史剧让不少人诟病，但拍这种小而美的东西，还是有两把刷子。观众能感受到丈夫这种变态的控制欲。导演用了大量的篇幅去呈现。

蔡文静扮演的妻子宁悦，生孩子之后就一直在家里相夫教子。不是她不想出去工作，而是丈夫变着花样想法设法把她的工作搅黄。

她原本的工作，被丈夫偷偷联系公司，说她患了精神病，不适合再工作。

她后来的工作，是丈夫偷摸资助的产业。周围都有丈夫的眼线看着。哪怕如此，一看妻子干得太起劲，丈夫又不乐意了。宁悦是律师，丈夫就派人把她负责案子的当事人隐私发到网上去，导致宁悦被网爆。这样妻子就不能再继续工作了。

之后宁悦又想找新工作，丈夫就想托人想把妻子安插进朋友的公司，总之一定要在他的掌控之下。结果一看妻子入职的公司压根不是他给安排的，他感到天都塌了，看着妻子和新同事喝酒吃肉开怀畅饮，他如丧考妣。

丈夫胡成的扮演者冯绍峰，之前也参演过一部类似主题的作品。和倪妮合作的电影《我想和你好好的》。只不过在这部电影里，冯绍峰扮演的是被控制的那个。

倪妮扮演的女友喵喵，对男友那病态乃至近乎变态的控制欲，和《婚内婚外》中的胡成如出一辙。

所不同的是，喵喵对男友的控制欲，是极致的爱。

但胡成对宁悦的极尽控制，我想不到任何理由。不能再用“极致的爱”去做解释的理由是，胡成出轨了。

《婚内婚外》一面展现的是胡成对宁悦变态般的控制欲，一面让观众看到他的出轨，他与小三的欢娱。

出轨那一面看点不大。和往常俗套的小三以为是真爱想上位的故事看不出差别。

丈夫的控制欲，是《婚内婚外》目前唯一的看点。呈现形式就是不让妻子工作。

婚姻是复杂的。它可以有无数种样子，无数种呈现的可能。《婚内婚外》偏选了一条最小众最匪夷所思的赛道。丈夫挖空心思，不惜让妻子被网爆也要破坏她的工作。

这种婚姻状态，该是前无古人，后亦难有来者。

新鲜，的确新鲜。可是好看吗？有意思吗？会有戏剧趣味吗？我持保留态度。

在我看来，《婚内婚外》已经脱离了影视作品的范畴，而更像是一个闯关游戏。丈夫不像是一个活人，而是一个NPC，一个BOSS。

没有感情，只有设定。

不仅是丈夫胡成，包括他们两人的儿子，也是NPC一样的工具角色。

胡成给儿子讲劳什子蝎子和青蛙的故事，最后点出的道理是，不论在什么地方，什么时候，你都不要相信别人，要信自己。

小孩才上幼儿园，这故事真是小孩的睡前故事吗？当然不是，那是讲给观众听的，是导演为了表现胡成这个人的价值观。

不仅是他，宁悦也给儿子讲睡前故事，还要带儿子剪水藻。

无一例外，都是为了通过教育儿子来隐喻夫妻两人的关系。

儿子的存在，完全是为了给两人表现内心独白。孩子本身，毫无“人味”。

宁悦打算和丈夫摊牌离婚当晚，更是不惜让儿子住进急诊，患上白血病来缓和两人的关系。

这么塑造角色，还是一个孩子，说句不好听的，下作了点。

除此之外，男二秦灿的人物逻辑也是站不住脚。

一个高级律师，当事人的诉求是被公司辞退想拿到更多赔偿。公司同意了，给了他更多赔偿，当事人决定撤诉。

可是我们的高级律师不乐意了，觉得这事不正义。甚至为此大受打击，不惜辞职。

这就是男二与男一的恩怨起源。

但凡有个律师朋友问一嘴，也想不出这样的桥段。

这类常识性问题，在高希希的作品里其实屡见不鲜，在这部剧里也不止一处。

胡成，一个心思缜密的人。缜密到在酒店和一个带着鸭舌帽的人擦肩而过，过了一段时间，那人出现在酒会上，他也能当即认出来，并觉察出那人不对劲。

可如此缜密的胡成，又会在自家公司楼下，和小三共打一伞亲密搂抱，结果被妻子撞见，才了然丈夫已不再只属于自己。

《婚内婚外》里这种摆在台面上的漏洞，太多。

一如我之前所说，它最大的优点就是想了个新花样来表现出轨的故事。虽然这花样，并不好看。

在这新花样之后，故事之后的发展，一眼望到头。无非是离婚，重回职场，找回自我。

似乎在某类人眼里，女性找回自我的唯一方式，就是重回职场。 你必须得有工作，你才有自我。 没有工作，就没有自我。

想出这点子的人，有股资本主义的坏。

最后，我建议所有想拍婚外情类型作品的创作者们，以及已经出轨或者有出轨念头的朋友，都看看冯小刚的电影《一声叹息》。他是导演，王朔是编剧，两人把出轨那点事儿研究得清清楚楚，明明白白。

冯小刚说，那差不多是他的自传式电影， 剧本一气呵成。他一边写，眼泪一边啪嗒啪嗒往下掉。

我相信冯小刚的话。

因为但凡看过片子的人都会明白，那才是真正触及“出轨者”灵魂的作品。岂止是一声叹息，对犯过错误的同志，可能是要了老命。

当你看过《一声叹息》，再来对比《 婚内婚外》这种假东西，便会明白何谓云泥有别， 高下立判。

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