受周总理重视，得艾青照顾，她一首《我的祖国》唱进了毛主席心里

“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆……”

1956年电影《上甘岭》拍摄完成，这是我国第一部表现抗美援朝战争的影片，它取材于著名的上甘岭战役，所以毛主席也极为重视。

而导演沙蒙在挑选主唱时却找不到合适的人选。经这首歌的词作者乔羽引荐，郭兰英深情并茂的演唱，唱进了毛主席心里，得到了毛主席的赞赏与肯定，同时也唱进了人民大众的心里。

01

1930年12月郭兰英出生在山西平遥一户穷苦的农民家庭，在她的记忆里几乎都在饥饿和贫穷中度过。

虽然生活贫苦，但平遥位于晋中，传统文化底蕴深厚，男女老少几乎都会唱几句秧歌，梆子或是民歌，郭兰英从小就在这样的氛围中长大。

由于郭兰英是家里的第6个孩子，父母为了能让6岁的郭兰英活命，便让她跟着本族一个名叫郭羊成的叔叔，跑台子学晋剧，最开始郭兰英学的是武生，之后又学的小生、刀马旦，因为嗓音条件出众，后来又改学小旦。

随着日军的侵华战争步步深入，战火很快烧到山西，1941年冬天，由于生活实在艰难，母亲迫于无奈，只好把11岁的郭兰英送到一个晋剧班做艺徒，并且签下了“死生由命，自身承担”的卖身契。

在这期间，郭兰英不仅要学习练功、吊嗓子，还要烧火做饭、洗衣劈柴，当粗使丫头，可即便如此，师傅师娘仍然对她百搬挑剔，稍有不如意便拳脚相加。

在一次演出前，师傅要求。大字不识的郭兰英必须一字不错的唱下来，演出时郭兰英还是失误了。

演出结束后师傅就一脚把她踹在地上，用表演的长枪杆一顿乱打，一直打到家。

回家后郭兰英也不敢问为什么，因为自己有名了，自己失误就是给师傅丢脸，但是那时候郭兰英是不服气的，师娘打累了师姐打，最后直接换板子砍肩膀砍头，最后便是连夜罚跪搓板。

艰难的生活造就了郭兰英倔强而坚韧的性格，由于刻苦练习，她进步很快，唱、念、做、打等戏曲基本功也日渐深厚。

1944年十五岁的郭兰英在师娘的安排下，跟随戏班子从山西唱到北京，再从北京唱到河北张家口，没想到就在张家口郭兰英迎来了命运的转折。

02

1945年八路军解放了张家口，在八路军的帮助下辗转多地寻找女儿的母亲，终于找到了郭兰英，母女二人喜极而泣。

当时华北联大文工团正好在当地演出《白毛女》郭兰英被吸引到了剧院，喜儿的角色让郭兰英看得入了迷，一颗“我一定要演喜儿”的种子在她心里扎了根。

1949年秋天，华北地区战火重燃，中国共产党决定实行战略转移，将队伍暂时撤离张家口。

得到这个消息，年仅17岁的郭兰英毅然决然带着母亲去追赶队伍。

当时华北的战局，解放军并不占优势，且占地十分险要，即便如此，郭兰英还是义无反顾的决定去追赶队伍，一路上郭兰英带着小小的母亲历经艰险，终于在河北省涞源县的西井头村赶上了革命队伍。

从那天起郭兰英正式参加了华北联合大学文艺工作团，到工作团第一天，郭兰英就兴奋的找到了文工团团长周巍峙同志表达了自己强烈演喜儿角色的渴望之情。

周团长非常真诚热情的接待了她，团长却没有对她的请求作出答复。

此时的郭兰英因政治思想上还不成熟，而且她不识字，从演地方戏道演新歌剧还需要一个适应和学习的过程，所以团长并没有立即同意让他参演《白毛女》，而是派了许多同志帮她学习文化知识。

这段时期是郭兰英一生中最难忘怀的日子，每当回忆起这段岁月，她都十分激动并充满感恩，因为当时像沙可夫、艾青、周巍峙、乔羽、王昆等同志给予了她关心与很大的帮助。

这是一个郭兰英迅速成长的时期，也是边区文化蓬勃发展的时期。

当时的文艺工作者们收集了大量的民间小调、民谣、地方小调的曲调，创作出了一批老百姓喜闻乐见的秧歌剧，如《兄妹开荒》、《牛永贵负伤》、《夫妻识字》、《赵富贵自新》等。

秧歌剧的内容来自边区的现实生活，首次把人民大众的形象搬上了舞台，反映了崭新的社会和崭新的思想观念。

就在这段时期，郭兰英参演了《王大娘赶集》、《参军》、《兄妹开荒》和《夫妻识字》等秧歌剧，天资聪颖的她将之前的戏曲功底巧妙的融入到秧歌剧的演出中，创造出了一个个，个性鲜明、充满活力的人物形象。

03

1947年冬，郭兰英终于等到了参演《白毛女》喜儿一角的机会。

在《白毛女》之后的十几年中，她把全部的精力投入到歌剧事业中，她主演的《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《春雷》、《窦娥冤》等多个形象，个个性格鲜明，给观众留下了深刻的印象。

1949年4月，郭兰英作为中华民族歌唱代表之一，参加了在匈牙利举行的“世界青年学生和平与友谊”联欢节，她演唱的一曲《妇女自由歌》获得三等奖，为新中国的成立献出了一份厚礼。

这时的郭兰英已经把旧系语言的唱腔和做工作了新的运用，既继承了传统的一面，又有创新发展的一面，逐渐形成了自己独树一帜的演唱风格。

郭兰英自从参军后就很少回到山西，在演唱《人说山西好风光》时，她将所有的思乡之情都浓缩进这首歌。

就像在她演唱的另一首歌曲《南泥湾》中带有鲜明的民族色彩。

而歌曲《南泥湾》郭兰英并不是首唱，这首歌的创作从1943年到1964年已经传唱了20多年，之前一直是由美声唱法来演唱。

但是在大型舞蹈史诗《东方红》大联排时，周总理建议用民族唱法来演绎这首歌，并直接点名郭兰英来演唱。

通过几十年的艺术积累郭兰英不仅唱腔到位，动作舒展流畅，而且各种情绪的拿捏也十分到位。

一首《绣金匾》是2008年3月28日，郭兰英在首都人民大会堂周总理的诞辰110周年大型文艺晚会上的演唱，1976年郭兰英首次演唱《绣金匾》，就是在人民大会堂，三十多年后站在同一个舞台又唱起同一首歌，年近八旬的郭兰英唱的如泣如诉，唱到最后几乎泣不成声。

郭兰英说:“一首《绣金匾》不能完全表达我对敬爱的周总理的怀念，我对她老人家的怀念永远也绣不完。”

结语:

郭兰英老师在六十年的从艺生涯中不懈努力的探索，最终奠定了独树一帜的民族声乐艺术风格，为中国民族歌曲表演体系的建立和民族演唱艺术的发展作出了开拓性的贡献，致敬您，致敬在为从艺革命事业作斗争的先辈。