《小巷人家》播完了，闫妮依然舍不得黄玲？

《小巷人家》的出圈，让大众进一步感受到了闫妮沉淀多年的演技，她在经历了丰富的人生阅历之后，蜕变出黄玲这个复杂、鲜活的角色。未来，她还会继续演，“有角色演，有表达的机会，已经很幸福了。”

作者|月生、编辑|丁宇

“往后的五十年，我们都要百年好合。”在一场热闹、圆满的年夜饭里，电视剧《小巷人家》迎来大结局，被许多观众称为“剧中最复杂的人物”的黄玲（闫妮饰），也用这句话和观众做了最后的告别。

与剧中欢快的氛围不同，闫妮与黄玲的告别显得有些伤感。杀青时，再见刚说出口，闫妮一转身就哭了。“一般拍完戏，我都还挺高兴的，但我对黄玲的感情好像不一样，我很珍惜她。”

闫妮在剧组拍摄的最后一场戏，是在火车上林武峰（李光洁饰）同他们讲起自己大学时的经历。那个瞬间，闫妮觉得林武峰好似在做一场梦，大家都在他的梦境里，自己成为黄玲的这几个月，也像是大梦一场。

博客作者与闫妮的对话约在一个晚上，她刚刚从剧组收工，但依然愿意敞开心扉与我们聊聊黄玲以及她对表演的理解。

闫妮出道至今，在70余部影视作品中演过形形色色的人。最初遇见黄玲，闫妮不理解她。朝夕相处几个月后，闫妮开始舍不得离开她，并有些遗憾，“我明白她明白得太晚了”。再想起成为黄玲的那段日子，闫妮觉得那时的自己有些“浅薄”，但很幸运与她一路相伴。

在大众眼中，闫妮身上总是被贴上喜剧演员的标签，或许是因为《武林外传》中的佟掌柜太深入人心，又或者是她本人的“微醺”状态多次成为全民话题，但熟悉闫妮的观众都知道，她是实力演员，只不过演了多部喜剧。

但闫妮却说，她从未想过要摆脱喜剧演员的标签，她总觉着，“近二十年后还能被观众叫出当年的角色名，其实是很幸福的一件事。”不过《小巷人家》的出圈，的确让大众进一步感受到了闫妮沉淀多年的演技，她在经历了丰富的人生阅历之后，蜕变出这样一个复杂、鲜活的角色。未来，她还会继续演，“有角色演，有表达的机会，已经很幸福了。”

最初看到《小巷人家》的剧本时，闫妮觉得，“这个人咋‘闷不隆冬’的，我身上还有很多技能要发挥呢，这发挥不出来呀，我开始还这样想。”

为了更好地理解黄玲，在剧组筹备阶段，闫妮就去找制片人侯鸿亮和导演张开宙聊了两次剧本。她一直在想，怎么能让黄玲更丰满些。

有一次在聊到《小巷人家》是一部生活剧时，闫妮说：“我不是要演生活，我要演一个提炼了的生活，因为戏剧还是高于生活的。”侯鸿亮回答她：“其实你可以把自己身上对于生活的一些幽默表达，慢慢渗透到角色里。”

所以观众看到的黄玲既隐忍又坚守底线，时而开明时而执拗，她很复杂，但时常能看到她幽默可爱的一面。

她也为角色加入了一些自己的设计。在剧本中看到庄图南（范丞丞饰）考上大学那场戏时，闫妮对导演说：“我想请庄老师跳一支舞。”其实在黄玲和庄超英（郭晓东饰）之间，很少表达和爱相关的东西，宋莹（蒋欣 饰）在问黄玲夫妻生活时，黄玲也回答早就没有了。“可是那一刻，我的儿子有了今天，这是我人生最华彩的时刻之一，所以我要跳一支舞。”闫妮对博客作者说。

黄玲和宋莹的对手戏，也有很多是拍摄现场碰撞出的火花。比如，宋莹即将前往广州那场告别戏，拍摄时蒋欣加了句“你这辈子只能和我好”，闫妮顺畅地接了过来说“我答应你”。

宋莹担心黄玲心情不好，提前从广州回来的那场戏，闫妮和蒋欣商量，让宋莹从后面把正在洗菜的黄玲的眼睛捂上，“这个动作像小孩子玩的找朋友游戏，也和前面‘你这辈子只能和我好’这句比较孩子气的话相呼应。”她们还商量要宋莹说一句广东话，这代表着她虽然是苏州人，但是也离开了。

剧组欢快的氛围给了闫妮更大的创作空间。“和蒋欣在一起，我很有安全感，就是宋莹带给黄玲的那种安全感。在剧组时孩子们也一直喊我妈妈，特别亲切。导演很有他的审美体系，就连他的剧本都是用宣纸印的，每天收工的时候他都会和我们击掌，就像我们打了一场胜仗一样，这种鼓励虽然无形，但其实很巨大。”闫妮就是在这种创作氛围中，让黄玲变得更加鲜活。

以前，有新剧播出时，闫妮不太会看网上的评价，但《小巷人家》播出时，她会看一些观众的反馈，她想知道戏里面设计的细节，观众有没有看到。

“有些观众非常细心，我很感恩，对演员来说，最幸福的事就是能跟观众一起分享我喜欢的角色了。我看到有观众说，黄玲对庄超英是‘清醒的绝望’，对公婆是‘麻木的讽刺’，我觉得说得很有意思，我跟以往有所不同的表演也被看到了。”闫妮对博客作者说。

《小巷人家》是实景拍摄，剧中的两个主要场景是小巷和小院，美术将这一切变得真实，演员一走进那里，感受变得不一样了。有一天拍完戏，郭晓东对闫妮说：“我真想在这睡一觉。”闫妮相信那一刻，他是真的感受到了那个年代的情感。

拍戏时，闫妮总是想起小时候，她就住在西安的南小巷里，她还记得儿时的感受，“现在的邻里关系慢慢地远了，但那个时候不一样，那个时候东家做饭、西家做饭，我家都能闻到味儿，大家做点什么都互相送来送去的，或者我做了好吃的，害怕别人吃，还偷偷把门关上，藏起来。”

许多遥远的记忆在小巷中被唤醒，闫妮和黄玲的身影，渐渐交叠在了一起。

《小巷人家》里有20年的时间跨度，闫妮要成为30岁的黄玲，也要成为50岁的黄玲，但她不觉得这是个挑战，“因为服化道和导演都对我有帮助，儿女本身也分为几个阶段嘛”，对她来说，真正的挑战是如何接近和成为黄玲。

闫妮是西北人，黄玲是南方人，所以从一开始，闫妮就很注重对细节的把握，每天在现场，她一直观察和思考。很快，闫妮就确认，黄玲的性格应该是柔中带刚。“她的柔是不会歇斯底里地去和你说一件事，她的刚是就算离婚我也要坚守我的底线。”

在闫妮看来，黄玲这个人，不是说在爆发前一直在容忍，而是有自己的行为逻辑。“吃饭你不让我上桌，我不掀你桌子，我可以在厨房吃，因为妈和女儿在一起就是最幸福的，不和你们一起我吃得更痛快，我一样能给我女儿带来温暖，让她笑得很开心。但有一天你要真的触及到我女儿，我一定要把她保护好。”

人物的性格底色确认了，闫妮开始寻找黄玲身上更深层的特点。她发现，想塑造好黄玲，就一定要做到精准。

比如黄玲和宋莹第一次见面那场戏，宋莹看到林栋哲在黄玲家就哭了，她说以前栋哲都是一个人。“她当时站在那哭，我加了一句词，我说那你把栋哲放到张书记家，回家是不是也哭了？她肯定哭了嘛，但是一般别人不敢和她说这话，但黄玲就敢，两个人一下就破涕为笑了，这就是黄玲精准的分寸感。”

还有庄筱婷叫宋莹“妈”的那场戏，闫妮觉得那一瞬间的表演变成了一种生理反应。“那是只能在那个场景里做出的反应，现在让我闫妮来演，我感觉我都演不出来。你说她是欣慰，不是。苦涩，也不是。就好像是你管别人叫妈了，我是不是啥都不是了？那就演了一个啥都不是出来。”

年轻时的黄玲，过得并不幸福，丈夫的软弱和愚孝，让她吃了不少苦，但闫妮清楚，黄玲不应该是一个悲情的角色，她一直在琢磨，在这样的生活里，黄玲身上的喜感和幽默应该源自哪里？她想到了杨绛在《我们仨》中写的一段话：“家人之间应该以爱为纽带，满腹抱怨只会让矛盾越积越多，关系也会越搞越僵，越是对待亲人，越不应该乱发脾气。”

“像黄玲这样的人，人生不如意十有八九，但她不想把这些不如意带给自己的孩子。喜剧也是一种把真实的东西戳破的方式，所以很多时候黄玲会选择用一种幽默的、爱的方式去表达。”闫妮解释道。

越到后来，闫妮越觉得黄玲是一个成长空间很大的角色。在家庭中，她的角色不断变化，从不惜离婚也要和丈夫明确底线，“以卵击石”公然反对公婆，到照顾鹏飞、努力帮宋莹守住房子，再到她成为岳母、婆婆和家里的当家人，她越来越勇敢，也越来越幸福。

在工作中，黄玲被时代的浪潮击打，从最初和宋莹结伴上夜班的棉纺厂女工，到经历裁员、停薪留职、商品房买卖，她不断经历得与失。“等到最后，黄玲年纪大了，儿女也长大了后，她变得更加松弛、更加从容了，那是一种很高级的感觉。黄玲是那个时代的人，但她又超越了那个时代，她更加自由自信和宽广，不管她的生活是多么地柴米油盐，她想追求的是一种超越现实生活的精神满足。”

每次抓住这些瞬间的时候，闫妮都觉得自己已经完全理解黄玲了，但再过一段，她又会觉得自己不太了解这个人。“我一般拍一个戏的时候，拍到某一场我就会觉得人物上身了，后面的戏就会拍得很自如，但黄玲不是这样。离开她的那一刻，我才觉得黄玲身上有很多东西，就像是我自己的父母，我很了解她，但她身上总会有我不知道的地方。我离开黄玲，和离开我妈的感觉很像。”

母亲和女儿的关系，是黄玲一生中恒久不变的命题，它构成了黄玲一部分的精神内核。

《小巷人家》播出到后期，有一场戏引发了观众的讨论。剧中，得知林栋哲和庄筱婷恋爱后，宋莹和林武峰急忙带着厚礼赶回苏州，去庄家拜访，但黄玲却表现得不如往日热情，宋莹和林武峰离开苏州时，她特地找了借口没有去送他们。

有观众不理解黄玲的态度为何急转直下，但在闫妮看来，这种关系的变化，其实也正是戏可看的地方。庄家是个重男轻女的家庭，黄玲护着女儿长大，“她是从泥泞中长出来的花朵啊，我不希望有一天我女儿出嫁后，也会经历这些。”闫妮觉得，黄玲没有去送宋莹，其实也是在帮筱婷撑腰，“我对女儿的爱是独一无二的，不会因为我和任何人的关系而改变。”

黄玲有优点也有缺点，也她有自私的地方，她就是一个很真实的人。黄玲和宋莹的关系只有经历过这种微妙的变化，再坦诚地去面对之后，才能在子女成家后更好的相处，这段冷处理反而是一种升华。

在演筱婷离开苏州，要去上海安家的那场戏前，闫妮打定主意这场戏自己不要哭，但在给筱婷收拾行李时，闫妮感觉自己似乎真的成为了黄玲，那种母女连心的情感，让她完全控制不住泪水。母女之间的感情和这世间所有的感情都不一样。

她想起了伯格曼的电影《秋天奏鸣曲》，“我记得导演说过母女之间的感情时最刻骨的，真的是这样。”

如今再谈起黄玲，闫妮提到了“静水流深”这个词，她平静的外表下，潜藏着很多东西。能遇见黄玲，一边困惑，一边寻找，通过她发掘自己身上的潜质，闫妮觉得很幸运。

回顾过去的表演历程，闫妮觉得次在找角色的时候，都是一个很痛苦的过程，每个角色的创造方法都不同，她有很多的困惑，所以会拿着剧本不断地和导演聊，和对手演员聊。

成为黄玲的过程也很漫长，《小巷人家》拍了很长一段时间后，闫妮发现剧本上写着一句话——“仓廪实而知礼节”，这让她突然明白了黄玲的行为动机，“我才知道黄玲那么有分寸的一个人，为什么婆家来她能大骂一顿，因为她没吃的了，‘仓廪实’才能‘知礼节’，我一下子就知道要怎么演了。”

今年，是闫妮成为演员的第25年，从青年到中年，她扎扎实实地留下了许多经典的角色。年轻时，她演风情万种的佟湘玉；后来，她演人到中年的女强人，演一心“鸡娃”的妈妈。再后来，她演生活在社会最底层的女人，演头发花白的老人。她从未在意过“中年女演员之困”。

“我觉得对女演员来讲，不管是年轻还是中年，都有自己的困惑。我女儿也会有她的困惑，比如找不到戏拍之类的，我年轻的时候也有困惑，我到现在，可能有一定的成绩，对剧本有一些选择，我觉得我都已经很幸福了。”

闫妮更愿意以一种更开放和态度来面对一切，她觉得，能有自我的表达空间，已经非常幸运了。她不能完全理解外界说她“微醺”究竟是哪一瞬间的状态，但是她可以接受，因为这是人们对她的喜爱。

闫妮不是没有困惑，但她的困惑更多的是怎么把角色演好，而不是年纪，“你都已经这个年纪了，你又回不去，在这困惑它有啥意思呀。”