观众爱男人，却不爱大男主剧

文｜巾草‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

11月的剧集市场颇为热闹，尤其《永夜星河》与《珠帘玉幕》两部当红95花主演的大女主剧同期对打，让本来被唱衰许久的古偶市场又活跃了起来。如今两部剧相继落下帷幕，12月的剧集已在蓄力，王鹤棣主演的《大奉打更人》、张颂文主演的《清明上河图密码》两部古装大剧相继过审下证。接下来的热闹，看来是集中在大男主剧上了。

据骨朵不完全统计，有望在2024年底和2025年播出的大男主剧有《大奉打更人》《清明上河图密码》《赴山海》《英雄志》《水龙吟》《藏海传》《凡人修仙传》《雨霖铃》《定风波》《暗河传》《大生意人》等，其中多数是备受瞩目的大制作。

前阵子于正曾在直播中暴言待播的好些大男主剧“等着扑吧”，现在第一波大男主剧们已经排好队准备迎接观众审判了，在扑爆正式见分晓之前，我们不妨先来捋捋这些剧，看看它们有几分胜算。

爆相还是扑相？

首先来看离观众最近的《大奉打更人》，有头部IP+头部制作+头部演员的三重buff，原作在起点创下多项纪录，是近几年起点最火的霸榜之作，属于仙侠探案叠加权谋争霸的融合题材，故事宏大，群像刻画也可圈可点。

制作公司是男频一把手新丽，导演邓科和编剧杨雨晨此前已经合作出品过《赘婿》，演员王鹤棣自《苍兰诀》后飞升，人气爆棚。这是一个上了多重保险的爆款公式，看上去有望成为下一部《庆余年》。

比较让人担心的可能是大男主王鹤棣。此前他在另一部大男主剧《将夜2》的表现不如人意，男频观众并不怎么为他买单。之前放出的大奉片花里，王鹤棣的演技和口音已经被吐槽了一番，《苍兰诀》后他播出的三部作品演技不算突出，而《大奉打更人》男主性格复杂，人物多面，不知他的完成度能有几何。

杨洋的《凡人修仙传》，同样是改编自起点顶级大IP，由执导过《将夜》的杨阳导演，王裕仁、贾东岩编剧，班底不俗。但自公布男主起就争议不断，杨洋的外表与角色不符，演技更是让人担忧。

另外，《凡人修仙传》已经是个距今十年以上的老IP，小说和动漫改编作都受众广阔。凡人流在当年是开创性的，但放到今天已经说不上新鲜，怎么能避免内容过时，对于创作者也是个大考验。

杨洋的另一部大剧《雨霖铃》是正午阳光在武侠领域的拓新之作，原作是展昭同人文，编剧为《战长沙》和《知否知否应是绿肥红瘦》的编剧吴桐，导演刘洪源联合执导过《开端》《大江大河之岁月如歌》《琅琊榜3》等。比起屌丝升级，卓尔不凡的南侠展昭角色更适配杨洋，但何家劲、焦恩俊等人的展昭珠玉在前，杨洋能拿捏住这个角色吗？

成毅也有两部武侠剧《赴山海》和《英雄志》待播，前者改编自温瑞安的《神州奇侠》，编剧为《莲花楼》编剧刘芳，后者改编自孙晓2000年出版的同名长篇历史武侠小说。去年暑期档的《莲花楼》让很多观众对成毅主演的武侠剧期待超高。

不过《莲花楼》实际上是女频大男主，从人物塑造到CP设置都极其符合女观众审美，同时还叠加了探案元素作为钩子。如今这两部剧则脱胎自距今几十年的男频作品，《赴山海》还有勉强能说时髦的穿书设定，《英雄志》的故事走向就有些老套。今年的《七夜雪》等老IP改编的武侠剧在市场上普遍反响平平，武侠市场大盘很冷，急需新鲜元素注入。

罗云熙的《水龙吟》改编自《莲花楼》原作者藤萍的《千劫眉》，从华丽妆造到亦正亦邪的人设都是罗云熙一贯的舒适区，这也是明年少有的一部女频大男主剧。只是原作体量庞大，男主唐俪辞性格人设极为复杂，改编难度很大。

龚俊的《暗河传》原著为《少年歌行》系列的第三部作品，《少年歌行》剧集并不是大爆款，是小而美的黑马之作，《暗河传》作为衍生作品，原IP的讨论度不算太高，不过由原班人马打造，质量上应该有保障。

陈晓的《大生意人》改编自同名小说，由张挺编剧、导演，为清朝商战大剧。陈晓的《那年花开月正圆》和《云襄传》里都有商战情节，俨然已成商战大户。这部剧看上去正剧范十足，比较符合电视观众的审美。

颂文叔的《清明上河图密码》改编自冶文彪同名悬疑推理小说，定位为古装悬疑推理剧，也是张颂文的首部古装大男主剧。这次不演牛气哄哄的黑道大佬，而是平凡的小人物，观众还能买账吗？另外，原著小说内容庞杂，人物众多，要压缩到27集的剧集体量里，难度可想而知。

肖战的《藏海传》则是罕见的原创剧本，建立在《盗墓笔记》人物IP汪藏海的基础上，由郑晓龙导演。顶流明星和顶流导演的合作注定了这部剧会受到极大关注，能稍微冲淡一下题材劣势，毕竟它是古装权谋类，权谋题材很容易劝退观众，叫好又叫座的寥寥无几。《庆余年》用喜剧感和现代元素调和，《琅琊榜》原作本身带有耽美倾向，CP好嗑，冲淡了权谋朝堂戏的不足以及复仇的沉重感，《藏海传》的出路就要等播出了才能知道了。

于正旗下艺人王星越也有一部大男主剧《定风波》，同样为原创剧本，题材则是古装探案类。和其他大男主剧的豪华阵容相比，这部剧显得有些平平无奇，而不再夺人妻的王星越还能不能有观众缘，也颇值得怀疑。

大男主剧的制胜关键是什么？

实际上在于正暴言之前，大男主剧易扑不易爆也已经成为了共识，除了《庆余年》等寥寥几部外，爆剧基本是女频的天下。而在得罪了一众生粉后，于正也发文解释道自己并非全盘否定，注重群像塑造和女性向的大男主剧还是很不错，强调不要赶跑女观众。

除了张颂文之外，肖战、杨洋、成毅、王鹤棣、罗云熙、龚俊、陈晓等人都是女频剧爆出来的生，出色的外形是他们吸引观众的根本。《大奉打更人》《凡人修仙传》等选择王鹤棣、杨洋当主角，显然会吸纳不少女观众进场，但也很容易两边观众都流失。毕竟女观众往往对男频剧情节不感冒，脸再好看情节get不到也没用。而他们又不受男观众的青眼，男观众们觉得郭麒麟更亲切好代入。

实际上，这些男演员中的很多人来演男频会水土不服。本质上女频是给男主赋魅的，男主们尊贵强大而深情，再配合上唯美的镜头和给力的妆造打造出来的绝世苏感，非常容易让女观众上头。

男频却不是这个路数，男主出场往往是小人物，身上有草根气，然后一步步“莫欺少年穷”，上演各种逆袭打脸戏码。这个过程极其考验演员的观众缘和演技，很多演惯了女频大人物的男演员演不好这样的小人物，要么过于端着，要么失之于浮夸，杨洋在《武动乾坤》里的表现就堪称反面教材。

《庆余年》能大爆，选了张若昀这样一个长相不会劝退男观众、打扮打扮也能吸引女观众、演技还没有被女频剧固化的男主角也是关键因素。而其余从女频剧跨行来的大男主们，多少都要经历转型之痛。没法统一男女频观众，也就没法走向真正的大爆。

另外，大男主剧们普遍存在着IP陈旧的问题，除了《大奉打更人》《暗河传》和《藏海传》这样的原创剧本外，其余原作大都距离现在十年以上，有不少陈旧的情节和过时的人设，又不乏知名IP，还要面对原作粉诉求，改编难度巨大。

平衡好男性观众和女性观众的需求、改编IP和原创剧情的关系，或许才是大男主剧能支棱起来的关键所在。