高品味炫技，赏黄滨帕格尼尼《24首随想曲》现场

一位小提琴家现场演出帕格尼尼《24首随想曲》，无论如何都堪称最高挑战。作品直接地考验演奏者的硬技巧，而这，也让黄滨本轮30周年纪念演出更添别样的色彩。

登上自身硬技巧的高地后，又过了三十年，黄滨依然能坚强地面对这样一套曲目的挑战，还是在最没有迂回空间的现场。

在小提琴家经纪公司发的宣传片中介绍了黄滨在当年夺冠的热那亚准备这套曲目的内容，其间小提琴家提到，她认为这套作品还是被误解太长时间了。好多人，包括她自己过去，都太专注于作品技巧性的方面，却忽略了帕格尼尼是非常卓越的作曲家，也是极大影响时代的创作者。

由此可见，小提琴家希望从技巧和音乐性充分结合的角度诠释这套作品。在9月28日晚上海站的演出中，黄滨也的确实现了她的目标，并且是渐入佳境。

完整演出帕格尼尼《24首随想曲》对演奏者的持续力要求极高，黄滨安排了中场休息，是更加稳妥的做法。可通常，连续的消耗还是会让演奏者的持续力磨损，继而影响效果。黄滨这次演出，却大抵是上半场的12首里面，后六首好于前六首，下半场又整体更胜上半场。

首先，小提琴家对于音准和清晰性的把握，确实是她近年演奏之最佳。追求字字犀利，音符轮廓与准确性毫不含糊。

这不是说现场的一切都完美无缺，而是越表现帕格尼尼（当然还有其它浪漫派超技作品），就越要体现出音符的清晰和锐度。对就是对，错就是错，不能有那种“泡在浴缸里的音准”。

同时从第一首开始，黄滨就定下了速度果敢的基调，以直白的快速挤干每一首作品演绎中的水分，继而在跨越单首作品的整体脉动中串起整套曲目。眼下挖掘“个性演绎”，常常诉诸演奏速度的放慢，或是在rubato中玩些花活。黄滨却绝对无意于此，一往无前地冲。

有时更是进入狂飙状态，譬如第5首的中段。不过她演这一段也是逼自己太狠了，为了节奏的考量，或许稍慢点反而更好。但无论如何，原作“激动的”要求是被突显出来了。大概就是从这一首，小提琴家开始点燃现场的情绪，至此，这也只是她渐入佳境的第一段。

之后的演奏中，如果她选择狂飙，可能不是那么绝对的快，但会在音符的锐度，还有那种间不容发的时值控制中反复拉锯。没有任何做明显的rubato的空间，却能通过本能直感的乐句弹性，通过几乎间不容发，却依然有一根发丝的空间去调节，奏出一种在飚速中依旧能充分表达的特殊快感。

这方面，第16首极为典型，黄滨在此逼现出音符高度聚集，光芒几近于刺目的音响，在音色美的基调上展示刺激性。伴随在极果敢的速度中，在戏剧高能的峰值上反复拉的手笔，清楚留下演奏者身为超技作品专家的证明。

不仅要有那样的控制力，也要知道怎么去“炫”，还有很重要的一点，就是演奏者内心有一种震撼听者的意图。

由此可见，虽然之前几年中黄滨偶有状态不稳的时刻，可当她好整以暇，继而开挂时，仍有一派超技敢si队员的风头呈现在舞台上。28日晚的渐入佳境，或许很多就是超技作品专家的血液渐渐苏醒、涌动的过程。

印象深刻之处，包括黄滨演奏连顿弓时，点点光芒的效果总能依照作品的发展“点睛”，而越到后面，弓子吃弦不仅未见松浮，演奏效果还越发老辣。演出开始时，小提琴的音量偏小，之后则是洪亮度节节推升，更不时在刺激性的声音中奏出裂帛之美。而快速换把的犀利果决，也是下半场常常会更燃一层。

最后一首随想曲，基本是整套曲目中音乐性最丰富的一首，不时被拿出来单独演奏。黄滨却没有展现很多特别去挖掘音乐内涵的处理，而是贯彻始终地，在出色的清晰与紧凑的速度中飙完。

体现演奏者个人特质的手笔，与其说是她让这一首听起来“深刻”，不如说她认为每一处戏剧性强烈的构思，尤其是结尾的演奏都应该有充分的爆发力。

那么，之前说好的对于这套作品更侧重音乐性的审视又是怎么回事？黄滨所专注的，并非作为演绎者去“挖出”新的内涵，而是通过演绎的侧重点，让我们意识到作品本身的内容，是远超炫技效果之外的。

譬如，帕格尼尼在此常见的写法，是在类似A—B—A的结构中，A段有很别致的色彩、音乐性格，或某种奇特效果，B段则是更外在的炫技（倘有更复杂的结构，也常依照这个路子构思）。黄滨演绎《24首随想曲》的大方向，就是对于两方面各自专注，做出强化，再让我们看到二者怎样构成一个深层对立统一的整体？

万花筒般的性格魅力，充分证明帕格尼尼的创作完全凌驾于单纯的技巧炫示之上。如此魅力又始终需要眼花缭乱的技巧来体现，由此显明，作曲家划时代地开拓技巧的同时，最深地探索了技巧与音乐的关系。

黄滨在第9号随想曲开头呈现出金亮的音色，蓬松的质感与闲雅的步调（节奏感），将第11号随想曲扑面而来的抒情性表现得直击人心，让第13号随想曲中著名的“笑声”如此生动鲜活，还有第20号随想曲，已然被带入精神性的牧歌氛围，色彩与音量的控制，轻柔声音的理想传送，那种均匀度，都让演奏成为音乐表现层面的精品。

处理第6号随想曲“神秘”，有的演奏者仅着眼于音响效果的诡秘，黄滨却同时关注在乐句的流动之中，如何让线条本身拥有强烈的表达性？虽然此曲无疑是音响更引人注目，但演奏者掌握好句法的表现力，才是演绎真正进入高级审美的先决条件。这一点怎样强调也不为过。表现绝大多数的作品都是如此，仅是它的重要性在浪漫派音乐的演绎中，显得尤为突出。

当一位演奏者能在帕格尼尼《24首随想曲》中实现高品味的炫技，此人确实已在很大程度上忠实于作曲家。28日晚黄滨的演奏，则让我们看到她在这个大方向中，对每一首作品的独特性做了更深的思考。而那种震撼听者的意图，也是至关重要的。毕竟，这可是帕格尼尼啊。

*转自“品古典音乐之乐”，作者：张可驹，有改动

图和视频为来自“乐耳HearMusic”

让我们共同期待12月7日

在广州大剧院聆听

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2024年12月7日（周六）19:30

广州大剧院 实验剧场

票价：180 280 380

* 每人一券，1.2米以下儿童谢绝入场。

*演出票一经售出，不退不换，敬请留意。

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Programme

演出曲目

帕格尼尼24首随想曲
24 Caprices for Solo Violin, Op. 1

E大调第一随想曲，行板
Caprice in E major "L'Arpeggio": Andante
b小调第二随想曲，中板
Caprice in B minor: Moderato
e小调第三随想曲，持续的-急板-持续的
Caprice in E minor: Sostenuto – Presto – Sostenuto
c小调第四随想曲，庄严的
Caprice in C minor: Maestoso
a小调第五随想曲，激动的
Caprice in A minor: Agitato
g小调第六随想曲，“神秘”
Caprice in G minor "The Trill": Lento
a小调第七随想曲，沉稳的中板
Caprice in A minor: Posato
降E大调第八随想曲，庄严的
Caprice in E-flat major: Maestoso
E大调第九随想曲，“狩猎”，小快板
Caprice in E major "La chasse": Allegretto
g小调第十随想曲，活泼的
Caprice in G minor: Vivace

C大调第十一随想曲，“浪漫曲及塔兰泰拉舞曲”，行板-快板-行板
Caprice in C major: Andante – Presto – Andante
降A大调第十二随想曲，快板
Caprice in A-flat major: Allegro

中场休息
Intermission

降B大调第十三随想曲，“魔鬼的笑声”从容的快板
Caprice in B-flat major "Devil's Laughter": Allegro
降E大调第十四随想曲，“进行曲”，中板
Caprice in E-flat major: Moderato
e小调第十五随想曲，庄严的
Caprice in E minor: Posato
g小调第十六随想曲，快板
Caprice in G minor: Presto
降E大调第十七随想曲，持续的-行板
Caprice in E-flat major: Sostenuto – Andante
C大调第十八随想曲，库兰特舞曲-快板
Caprice in C major: Corrente – Allegro
降E大调第十九随想曲，慢板-很快的快板
Caprice in E-flat major: Lento – Allegro Assai
D大调第二十随想曲，“牧歌”，小快板
Caprice in D major: Allegretto
A大调第二十一随想曲，“小夜曲“,温柔的-急板
Caprice in A major: Amoroso – Presto
F大调第二十二随想曲，清晰明朗的
Caprice in F major: Marcato
降E大调第二十三随想曲，“军队”，庄严的
Caprice in E-flat major: Posato
a小调第二十四随想曲，主题与变奏-近似急板
Caprice in A minor: Tema con Variazioni (Quasi Presto)

曲目以演出当日为准。
* The Program is subject to change.

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