《好东西》让“性别题材作品”上了一个新台阶

片子还没上映，豆瓣就开分9.1，会让《好东西》陷入一场伴随着狂欢与苛责的舆论风波——这部自点映起就好评不断但实际热度不算高的电影，注定将迎来更为严格的审视。

我其实一直主张不要把评分太当回事，因为世上所有的评分，都不过是由无数主观评价汇聚而成（《好东西》多少也是占了与豆瓣用户群高度重合的便宜），用心去感受、去结论，才是评价一部作品的最佳方式。

我先说下自己的观点：这肯定是一部好电影，虽然也有不足，但它的优点更为罕见且珍贵，仅此一点，就足以受得起那些赞誉了。

这个优点，便是它跳出了日渐趋同与僵化的“性别题材作品”枷锁，开始给那些不正确的与看上去正确的性别议题解套，与同类作品相比，它多出来的那份高级感可不是一星半点。

《好东西》的特质，难免让我想到去年的《芭比》，不过相比起《芭比》的反写、戏谑与直接，本片更轻盈、更自然、更本土化，这种在站稳了立场与表达之上的“松弛感”（尽管该词如今已被玩坏了，可我还是想说），依然是当下国产电影中最稀缺的品质。

【友情提示：下文会有剧透。】

为了不让自己显得太瞎吹，我还是先来说说《好东西》的缺点吧——影片最主要的问题，就是太过于“去中心化”了，以致于整体看下来会有些零散、悬浮。

这里得表扬编导邵艺辉上一部作品《爱情神话》，主角老白虽然弱势，却能够穿起更多生活细节和人物关系，无论角色张力还是剧情结构都更有质感和嚼劲。

相比之下，《好东西》就简单和扁平了不少，人物典型、关系直白，使得那些生活性话语缺乏沉淀的空间，而对于台词效果和观点输出的执著，又时不时会让片子游离到更像是一场大型实景脱口秀……

仅从“电影感”来说，邵艺辉的《好东西》比起《爱情神话》是有所退步的。

下面就到“但是”了——但是啊，《好东西》在内容表达方面提升了好几个档次，幽默、全面、精准、利落，稍有刺鼻但不辛辣，略带质问却不严肃，无论是直观上的情绪，还是三思后的巧妙，都可谓过瘾，那段有口皆碑的“猜声音”更是切题的神来之笔。

一定程度上，这同样要归功于《好东西》的去中心化：作为一部立足于女性议题的作品，影片真正做到了“没有反派”。

同类作品实在太喜欢拿男性来作为对抗者了，毕竟只有先树立起象征着父权制压迫的角色，才能够顺理成章地进行抗争，前阵子同样拿到高分的《出走的决心》，便是这一卦的集大成者。

而《好东西》摘除了反派，主角王铁梅一上场就是满级选手，不需要再去反抗谁、击败谁（就算有敌人也是无形的），至于两位够戏份的男性角色，更像是“传统女性受害者”。

讲真，每次看到前夫哥（赵又廷饰）和小马（章宇饰）的对手戏，我都笑得特别厉害，因为他们身上的喜剧包袱既是反过来的，又有正形。

两人第一次在铁梅家见面，前夫哥就开始吃醋了，他们随即开始了一场完全按照雌竞刻板印象来演绎的交锋，一般男人间较劲才不是这样子，但搞成“雄竞”的调调，反差感效果一下子便出来了。

可他们的人设，又不单纯照着女性来写，他们仍然具备男性的问题和困境。

前夫哥本是一个顾家的男人（主要也因为不愿出去工作），和能干的王铁梅搭档，日子过得很不错，可在“男人必须事业有成”的思想影响下，他硬是与铁梅离婚去外面混日子，回头后悔了又整天回来当女权表演艺术家。

小马年幼时受到类似的思想驱使，被逼着学习音乐，丧母前和丧母后都没体会过什么母爱，导致缺爱缺管教的他总忍不住想谈年上，还盲目地从小电影里学习撕衣服技巧来展现男性气概，被动到一塌糊涂。

看到章宇和宋佳，我忍不住想起了四年前的电影《风平浪静》，虽然那片子不咋样，但激情戏不错，这两人碰一起是能展现出性张力来的，但《好东西》选择了更戏耍的反高潮来拍嘿咻，可见其重心并不在于“你好我好”的欢愉。

PS：章宇真的是在“狗系男人”的道路上一去不复返了……

《好东西》要讲的很清楚：其实男性同样是性别偏见与性别压迫的受害者，就算他们是相对得利者也不能改变这点，在追求平权的道路上，男女之间不该只是对手，更应该努力成为队友。

至于理想中的女权/平权究竟是什么样子，《好东西》始终没有给出答案，倒是一直在进行否认——率先被击毙的就是“挑动男女对立”的伪女权，而开口“结构性迫害”、闭口“既得利益者”，动不动还要拿上野千鹤子掉书袋的前夫哥，他象征的那类空喊口号的人，同样是个笑话。

看似自由、明媚的小叶，生活中一直在“吃亏”，房东平时给点小恩小惠就愿意多出两千房租，“海王”小胡会说奉承话，她宁愿假装洒脱也要把这段关系维持下去。

小叶应该是当下女性叙事中最典型的反面教材，从小缺爱，讨好型人格，遇事总认为是自己的错，又总是习惯性道歉，大家在哀其不幸时更会怒其不争。

这也是我喜欢《好东西》的地方之一，它并没有把小叶当成一个急需拯救的人，而是在尽力理解“清醒恋爱脑”快乐倒贴的基础上，承认她更勇敢、更有爱的能力，再去希望她能更加自爱，去变得更好。

这份尊重和包容，也大大消弭了当下许多女性叙事中非黑即白的杀伐与戾气。

《好东西》最聪明也最可贵的一点，可能要数主角王铁梅的塑造和态度，影片对她有限度的批判性否定，实现了更大程度的解放。

与小叶相反，王铁梅可谓是目前版本下T0级别的女性代表，自信、自强、自洽，上得厅堂下得厨房，七十二般武艺样样精通，从家庭到职场就没有她不会的，她还是个不卖惨、不悲戚的单亲妈妈，从上到下没有死角，活脱一个新时代觉醒女性模范。

可影片没有给她绝对正面描绘的礼遇：她的要强和以刚克刚，固然值得敬佩，却也换来更多的困境和敌人；她的反成功学与鼓励式教育，确实让王茉莉有爱、懂事，却也难免令她成熟到自我怀疑……

《好东西》对王铁梅略显标签化的演绎并不全是坏事，它展示出了那些始终处于“战斗状态”的人一体两面的潇洒和困境。

所以，当王铁梅片尾前承认自己不是一个好妈妈、活得很失败的时候，又一个无形的绳索被解了下来，后面小叶对她的安慰和肯定，也有了破而后立的意义。

既然怎么做都错，那不做不错，蜷缩不前行不行？当然也不可以。

王茉莉是影片中容易被忽略的那个人，但她在《好东西》里无疑更有象征希望的意味。

年少的她写了《我不再幻想》，少年老成、满满负能量，没关系，走一步看一步；尝试学习打鼓，到了真上台前却打起了退堂鼓，那不行，不做怎么知道结果；演出完后发现自己更喜欢当观众，无所谓，你可以继续寻找自己的乐趣。

不裹挟，不评判，勇于尝试，相信自己。

《好东西》否定了所有答案，因为世上本来就没有放之皆准的答案，只有不断去试错和经历，才能找到适合自己的活法。

所以，想干嘛就干嘛去吧。

想出门干事业可以，想躺平也可以；想单身可以，队友给力想做个家庭主妇也可以；想不生孩子可以，想生三胎也可以……我们身边确实有许多压迫和不如意，但最终能做出决定的，只有自己。

好的女性题材作品，往往也会是好的平权议题作品，《好东西》踏出的这一步或许微不足道，也还远远不够，但这条路上的每一步都无比珍贵。