《珠帘玉幕》热播，总编剧府天：不局限于爱情，大女主的视野在商海之间｜谈艺录

封面新闻记者 荀超 实习生 刘玮

人物简介

府天，本名张书玉，网络作家、编剧。网文代表作品有《盛唐风月》《朱门风流》《高太尉新传》《凌云志异》《千钧》《武唐攻略》《春宫缭乱》等。目前，由她担任总编剧的电视剧《珠帘玉幕》正在热播。

府天

面对“地狱”般的开局，如何挣脱命运的枷锁？当至亲皆死、至爱背离，人生的航向又该如何调整？正在热播的电视剧《珠帘玉幕》中，赵露思饰演的女主角“端午”，以坚韧不拔的意志对抗命运，一步一个脚印认真“搞事业”，最终凭借自己的智慧与勇气，写就了一代女商人的传奇。

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有观众评价：“《珠帘玉幕》跳脱了传统古偶剧中的爱情主线，它的主线始终围绕女主一步步挣脱泥沼、挣扎求生来展开，聚焦的是女性的自我成长和商业冒险，是女性出走后开眼界、见天地、逆转命运的过程。”

对此，《珠帘玉幕》的总编剧府天也深有同感：“端午就是千千万万普通人，她有同理心，敢于质疑权威，敢于去爱，勇于面对。希望观众也可以像端午一样，去追求自己的理想，做最好的自己。”

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主线创新

“把注意力集中在商战上”

《珠帘玉幕》改编自谈天音的小说《昆山玉之前传》，剧中赵露思饰演的合浦采珠奴端午，历经千辛万苦逃离了残酷的珠场，先后邂逅了西域商人燕子京（刘宇宁 饰）和温文尔雅的张晋然（唐晓天 饰）。她毅然加入燕氏商队，历经磨难，璀璨的珠宝世界似乎触手可及。然而，在西北之行中，她不仅发现了自己的身世之谜，还意外卷入了燕子京的复仇谜团。面对至亲皆死、至爱背离的境况，端午毅然改名苏幕遮，勇闯扬州，即便面临万劫不复的境地，也要追寻真相，最终实现了自我的重生。

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府天承认，相较于其他古装女性题材影视剧从家宅、婚恋起步展开剧情，《珠帘玉幕》的女主角从一开始就置身于“豺狼虎豹”的险恶环境之中。“对我们的女主来说家国天下更远，生死险境更近。我们的创新之一，就是没有从传统的家宅和婚恋去打开剧情，而是把注意力主要集中在商战上。”她认为，女性题材剧聚焦重点经历了从婚恋关系、两性情感，到后宫斗争、职场奋斗，再到女性参与朝堂斗争的变化。“如今，观众更期待大女主挥洒自如的飒爽气概，也越来越重视女性事业，这意味着我们要汲取传统文化里面优秀的女性特质，摒弃掉不合时宜的糟粕。”

因此，在改编的过程中，主创团队决定将现在的思想融入古装题材。府天将《珠帘玉幕》女主角的创业之路比喻为“副本”挑战，而这一风格早在剧本创作之初就已确定。“‘跑地图’的概念源自古代行商，这个概念从前很少有剧本涉及。我们在创作剧本时，先设定了相应的人物和背景，然后根据这些元素制作路线地图，再确定实际城市和风土人情等文化概念。最后根据这些来设计独特的人物和剧情，分段进行剧情创作。”府天说，“但为了减轻剧情的负担，我们并没有单纯地演绎‘跑副本’的故事，而是将命运主线始终贯穿其中，不抽离在外。”

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剧本改编

“拓展原著底色，注重年轻化表达”

将小说改编为电视剧剧本，也是一次“再创造”的过程。府天表示：“原著确实比较短，但它的行商路线却是一个完整的闭环，即使没有后面的剧情，也为我们提供了想象的空间。所以改编的时候，我们尽量多使用原著中的元素，拓展它的底色，尽量不浪费任何一个重要的人物。当然也做了一定的取舍，将一部以‘传奇’为主的小说，改为了以‘经商’为主的剧集。”

在前期剧情的推进上，主创团队着重于以“番剧”的形式“短平快”地推动人物剧情。“大家剧看多了，很难接受拖沓、陈腐的剧情。”迎合观众对紧凑剧情需求的同时，府天及编剧团队还要避免《珠帘玉幕》陷入“单元剧”的刻板印象。“前期采用‘跑地图’模式也是这一初衷，我们希望通过‘地图’，联结、推动不同情境中男女主的命运线和情感线，使剧情节奏更加明快鲜活。”

为了贴近年轻观众的审美，主创团队还充分融入了“年轻化”元素。府天认为：“‘年轻化’不仅体现在角色的年龄上，更在于心态上的年轻。与其他经商剧不同，我们的女主角勇于打破常规、打破壁垒，这与当代年轻人的追求不谋而合。因此，她的对手和朋友大多也是充满活力、心态年轻的人。正是这份年轻的心态，让他们在经历过失败、惨痛与得失后，依然能够昂首前行，勇敢面对未知的世界。”

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于是观众看到，《珠帘玉幕》女主角端午虽出身平凡，却以坚韧不拔、永不言败的精神，一步步走向成功。谈及对这一角色的理解，府天坦言：“原著已充分展现了端午的坚韧与机智，以及遇事时的小狡黠。初期大家可能会觉得她比较‘贼’，不按常理出牌，这与她的出身背景密切相关。她不像那些出身显赫的大小姐，拥有广博的见识，但这却为她提供了成长空间。她像海绵一样，不断吸收新知，充实自己，追求自我完善。我们让女主始终保持一颗少年之心，也是希望观众能被她的乐观精神所感染，成为能够战胜一切困难的人。”

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角色独立

“主角形象鲜明，群像真实立体”

府天认为，女主的独立性将《珠帘玉幕》与其他传统古偶剧分开，作为一部女性经商剧而存在。 “传统的多数古偶剧虽然有各种各样的元素，但是女性真正的视野仍然在两性的爱情。我们的目的是要塑造一个完全独立的女主——她的视野并不仅仅是爱情，她的视野在商海之间，在天下之大。端午的独立性突出，她的出身决定她很难把依靠男人作为自己人生去克服困难的一个手段，她更多是想要依靠自己。”

剧情中，“端午”毅然拒绝了“张晋然”的陪伴，称：“如果在你身边，我就不会自由、独立。”在人物塑造上，主创团队注重循序渐进。府天表示：“我认为在她这个境遇里，情感是一件奢侈品，而且她在经历了无边黑暗之后，会思考‘在这样一个人身边我能做什么，难道能依附他过一辈子吗？他现在同情我，难道我以后要一直靠他的同情过日子吗？’端午想要寻找自己的立身之本，寻求自我价值的实现，这对现代女性同样具有启示意义。”

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除了主角形象鲜明，主创团队在《珠帘玉幕》群像塑造上，也注重真实、立体。“剧中大多数女性都有自己的复杂性，没有真正意义上完全的女反派角色，她们背后都有自己的悲剧命运。也许端午能改变一部分人，但不能改变所有人。即使只能改变一部分人，也是一种女性互助的体现。我们现在的商业社会也是一样，我们更加认同的是对手之间惺惺相惜的良性竞争的商战。”

现实主义也体现在《珠帘玉幕》的多个方面。“古代商业社会对现代人来说是一个比较遥远的世界，要想让这个世界不那么遥远，就有必要在其中加入现代人熟悉的职务层级和相应的设计，比如剧中的商队、店铺，与现代商业公司是接轨的。我们想借古鉴今，为观众呈现一个距离相对较近的世界，否则大家很难有认同感。”府天说。

对话

封面新闻：《珠帘玉幕》船舱部分，女主好像在闯关，是参考游戏来创作的吗？

府天：没有做沉浸式游戏体验，但我当年确实单机游戏打得比较多。在剧中，我们丰富了船舱的设计，有上舱和底舱，以期更真实、更有沉浸感。我想这和打游戏有一定的关系，游戏也是利用某个图景来吸引受众。我没有具体参考某个游戏作品，但游戏都是这么一路走来的，玩家经过一个个地图、邂逅一个个人物，最后发觉一个惊天大阴谋，然后解决。

封面新闻：如何让女主角端午的形象更鲜明突出？

府天：反差感。我当初接触到这个项目的时候，无意间想起一句话“珍珠是藏在粗粒的蚌壳里的，你只有撬开蚌壳才知道里面那个珍珠到底是美的，还是一个不规则的、沙粒一样的东西”，这句话很符合这个剧。我们在拍卖会场景上，表现了珍珠的“贵”和采珠奴的“贱”，这就是一种强烈的反差感。剧情刚开始时，于端午而言，看似万众瞩目的珍珠对她来说不值一提，但到最后卖珠宝的时候，她的从容自信和现在这种绝境中被迫卖珍珠，就不一样了，这种也是前后的极致反差感。

封面新闻：端午对待珠宝的态度跟很多人也不同。

府天：端午从来不是追求金钱、财富的一个奴隶，我觉得她能放弃很多东西，追求她认为更值得的东西，这是女主是一个独立的人的表现。

封面新闻：在多元化内容中，如何梳理主线叙事和核心情感呢？

府天：前期剧情紧凑，场景和主角变化非常快，但女主如何从危险的泥沼中一步一步挣脱出来，是一条很明确的主线，其他人物的剧情也围绕这条线展开。所以只要有这个认知，观众的情绪就会被牢牢地黏着在女主的境遇上。后面商贸、珍珠身世等，伴随着主线一点点揭开，有种抽丝剥茧的感觉，不会喧宾夺主，只会锦上添花。

图据受访者及片方