辽宁
前言
大叔与萝莉，如果把大叔比作一杯酒，或许威士忌最为合适，经过时间的陈化，浓郁的香气中带着一丝微苦，熨帖却仍然残留着不羁；而萝莉则更像是一杯碳酸饮料，充满着好奇的气泡，清爽又不乏甜美。当两者相遇，总会诞生出让人难以想象的味道。一提到萝莉配大叔，大家首先想到《这个杀手不太冷》，其实早在1974年，便有一个经典了。
由堪称国际地位上最高的德国导演之一的维姆·文德斯执导。这位赫赫有名的大师级人物几乎三大最高荣誉都到手了：戛纳金棕榈、威尼斯金狮，外加柏林荣誉金熊奖。许许多多的知识分子或是文艺青年，都以他为崇拜的对象！
他的地位要怎么形容呢？有个例子可以说明。话说当年大导演李安的《卧虎藏龙》风靡世界，就连维姆·文德斯都极为欣赏，所以他亲自写信给李安表达赞许之意。
当李安收到维姆·文德斯的信时，不可置信的说：“是维姆·文德斯！”。这样大家就可以知道他在影迷或电影工作者心中的地位了吧。
今天便拿 “公路三部曲”中的第一部，被称为欧洲浪漫“公路电影”的代名词，也是现代西方“虚无主义者”与公路电影结构的一次联姻分享给大家——《爱丽丝城市漫游记》！
《爱丽丝城市漫游记》是一部公路片，讲述的是德国摄影记者菲利浦与小姑娘爱丽丝的故事。吕迪格·福格勒扮演的德国记者菲利普被派到美国完成一项采访，要写一些关于美国风情的文字，但他并没有完成任务。四个星期的美国之旅，他带回来的只是一堆随处可找到的像明信片一样的风景照片。
西方世界里的70年代，正是美国大众文化深深影响着战后欧洲的年代，是欧洲客重新认识纽约客的时期，他们热烈拥抱美国式的自由与财富，却深深迷失在美国式的大众文化中。菲力浦同样是迷失人群中的一员，他倍感失落。千篇一律的汽车旅馆、没有人情味的电视节目......
当乌托邦式的“美国梦”早已被商业化的浪潮一口吞掉，当理想化的世界化为泡影，菲力浦所面临的是与世隔绝般的生活。迷失的生活里，菲力浦仿佛失去了写作能力，他只能不断用立等可取的宝丽来相机拍摄生活。
他渴望从影像上抓住一丝真实感，以此来填补内心的迷茫和空虚。但结果是微乎其微，菲力浦不断感叹照片永远赶不上现实，无法真正反映亲眼所见。他陷入精神危机，陷入了没有终点的自我旅行：渴望寻求存在的证据，但失去了自我认同感，和世界失去了联系。
直到一天，在机场大厅的旋转门里，菲力浦邂逅了小爱丽丝，无意中成了爱丽丝的临时监护人，他们一起踏上了一段未知的旅程。因为未知，恰恰遇见“真实”。从纽约到阿姆斯特丹，从荷兰到德国，遭遇“真实感”危机的菲力浦尚未意识到这次旅程蕴含真意。
《爱丽斯城市漫游记》其实并没有它名字表现的那么轻松烂漫，也不是一个文艺闷男和一个微熟小萝莉间的旅行奇遇，它只是两个人坐着火车、飞机、轮船、悬挂列车在城市中漫无目的游荡，彼此心怀一个玄幻的目的地，在冰冷的建筑间和漫长的公路上渐渐释放各自的寂寞、迷惘和忧伤……
文德斯从来都不是一个能让人愉悦的导演，虽然这部电影有着美妙的名字，但城市毕竟不是仙境，这个爱丽斯也不会魔法。但这是文德斯式公路片的起点，亦是他自己最爱的一部作品，自我的迷失与茫然、人与城市间的疏离关系、对美国文化的复杂感情等母题此后便萦回不去。
《爱丽丝城市漫游记》中，“公路”不只具有空间概念，是最大程度延申了城市的困境，人只有在孤寂的旅途上，才能完成一次真正的精神流放，小镇、酒馆、旅馆俨然成为了城市的另一半荒原，影片中，每个困境都是一次凝视真实的机遇，是一次成长的可能，是通向自由之路。
《爱丽丝城市漫游记》1974
导演: 维姆·文德斯
编剧: 维姆·文德斯 / Veith von Fürstenberg
主演: 吕迪格·福格勒 / 耶拉·罗特兰德尔
豆瓣8.7IMDb7.9
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