年年都有家庭剧，为什么是《好团圆》成收视黑马？

作者|阿Po

11月的古偶大乱斗中，新时代都市家庭剧《好团圆》不经意地奇袭成功了。

影视剧的大盘回暖，并不只靠古偶剧们的一己之力，对现实题材家庭剧的渴求，在《好团圆》出现后爆发彻底，以黑马之势获得高关注和高收视。

这部由中央电视台、腾讯视频出品，熠宣文化、大有可唯影视制作的《好团圆》，在央八与腾讯视频台网同播之后，收视与网播热度一路看涨。播出期的19天内，CVB收视在结局周持续破2、收视均值暂列年度Top3，酷云收视峰值多次破3、最高峰达到3.5，播出期保持日冠，双双暂列央八黄金档都市剧历史Top1，腾讯视频站内热度达到27596进入“爱看俱乐部”。

在现实题材长期盲追社会热点议题的当下，是《好团圆》守住了初心，用一个家庭的非典型性亲缘关系挖掘国产家庭剧的深度，让观众知道，戏剧性与生活流相融的新叙事，原来如此上头。

从“孤岛”到亲缘关系，探讨群像剧的“广度”

如今的观众越来越想在一部电视剧里不止看到一个题材或者单一人物的故事了，基于亲缘关系生长出来的家庭剧，在强关联的群像构造以及多视角的问题探讨方面，有着得天独厚的优势。只不过近年来家庭剧的过度戏剧化让观众颇有腻味，于是很好地把握优势、避开题材套路的《好团圆》脱颖而出。

《好团圆》的故事发生在江苏的水乡老城昆山市，和原著小说独立地讲述了三位女性各自在婚姻中的困境不同，电视剧在影像化的过程中，将向家三姐妹清晰地置于了以昆山为中心的“上海、昆山、苏州”三地城市群中。

这样的地理背景非常特别，一方面给到了观众一种与印象中“江浙沪独女”不同的，更广谱人群能够理解的“向式”家庭姐妹关系，三姐妹个性鲜明，却也没有过分繁复。

反而是这个水乡小城的环境成了戏剧性的催化剂，让向家三姐妹本可以与他人无关的个体困境，在熟人社会中放大，不得已地与亲缘关系、家族名誉脱不开关系，无形中给到主角更多的外部压力，也因此将家庭成员关系挤压得更紧密。

在上海生活、从事高薪工作的向前作为长女，是父亲永远第一个想到让她解决问题的人，总能像个女超人一样为每个人托底，对家庭有着很强责任心。

昆山本地事业单位工作的二女儿向中，自幼因政策原因被送到乡下生活，心有怨念、与父母不亲，但脾气火爆的她也从来不会让外人当着自己的面欺负向家人。

生性爱好自由的艺术生幺妹向南，在苏州以玻璃制品店创业，全力回馈家人对自己的宠爱。

有不少观众和网友好奇过，“上海、昆山、苏州”究竟是怎样的地理位置，以至于每次即便父母三姐妹都不住在一起，依旧能够“随叫随到”。从地理关系来说，这三地城市群应该是一小时左右驾车即达的距离；但从家人的角度来说，又何尝不是各自生活，心却随时可以在一起的距离？

这几年的影视市场出现了太多女性群像故事，职场女性的被动、中女的困境、漂在大城市的烦恼，大部分都在力图展现“都会女性”的独立。《好团圆》的出现，温柔而有力地展现了“家”的美好。在《好团圆》里，每个人都不是孤岛，亲缘关系就是向家姐妹背后的广阔大陆。

从抓马到向阳的勇气，增加家庭叙事的“温度”

在家庭群像的清晰塑造中，不少观众也深刻感受到，这个“人均爱看爽剧”的时代，《好团圆》的叙事方式也从传统的强冲突家庭剧里寻求了新突破。

“重重拿起，轻缓放下。”是不少网友的观感。

向前遭遇博士丈夫的精密算计，想要上演软饭硬吃、老婆用完就离的戏码；向中有个婚前浪漫婚后邋遢的废柴老公，平淡的生活中平添诸多糟心事；向南打破世俗偏见与年长二十岁的商业精英上演老少恋，却被披着羊皮的狼家暴禁锢。

不同年龄层的女性婚姻困境，在一个家庭的三姐妹身上集中爆发诚然是一种戏剧展现形式，但每一件事拆分来看，又不可谓不是一种真实。真实才会共情，共情才倍感沉重。

不过《好团圆》困境之上给了人物另一种解决路径，无论是原生家庭的内部矛盾或者渣男给到的外部压力，向家姐妹都拒绝“家庭暗战”或者互扯头花的抓马内耗，以当代女性的思考角度出发，主打有事就地解决、有气绝不受着。

向前每每，面对丈夫先发制人地挑事儿，都能用稳定的情绪四两拨千斤来化解，在搜集完整证据链之前绝不无理取闹，得知真相后可以找到丈夫的软肋，在其老师同事面前讲事实摆道理，一举让渣男“社会性死亡”。

遗传了向郅军执拗个性的向中，不惯着蛮不讲理的恶婆婆，吵架时拿工作道德绑架，向中就立刻辞职，拿房子归属绑架，向中就立刻与婆婆砌墙分居，就算每天走阳台进出，是自己的就绝不退让半分。

向南被人格缺陷的霸总老公婚内PUA时，性格“白甜”却不傻很飒的她，很快清楚知晓问题所在，并且直接严词拒绝被驯化为笼中鸟，甚至在自己逃离病态关系的同时，帮助长期被性格打压的小姑子也逐渐走出大宅，走入社会寻找自己的人生价值。

所谓好性格出自好家庭，父母恩爱的家庭下给予的健康成长环境，女儿们长大后依旧与父母时常相聚的习惯，一方面形成了温馨的家庭氛围，一方面体现了家庭是靠山、家人们共迎风雨的亲恩羁绊。

而作为社会中的个体，当人有了底气，就能养成了勇气。既能自主解决问题、又能形成互助的行为逻辑之下，无差别给到所有观众面对生活中遇到困境的新可能，一种向阳而生的勇气。

透彻还原生活，提升现实题材剧“精度”

从《好团圆》既有爽感又治愈解压的温情中，不难感受到都市家庭剧的细腻变化，创作赋予故事更多时代的当下性。

总是第一个被父亲拉扯去解决问题的大姐向前也会嘀嘀咕咕父亲的唠叨和妹妹向中的叛逆；父亲固然有固执老派的一面，但私下也是个会与妻子兰芝在家吵嘴之后，又戴着老花镜一起商量着如何点外卖的可爱小老头。

当向南遭遇家暴后在医院的走廊哭泣时，女护士递出的一张“勇敢向家暴说不”的传单时，大部分观众内心生出的一丝暖意，也是对当下人文精神渗透每一个人后感到的治愈。

再从视觉上感受，昆山老城里有青石板上行驶的老头乐，有和年轻人一样对着手机摆拍美图的美丽老太太，有躺在藤椅上丢下蒲扇改用USB随身充电小风扇退休老人们……城市群不仅编织了角色之间的生活网，更以当代江南水乡地域文化背景做出与上海大都市的对比，老城显出了独特的古今交融新风貌。

用人物的细节还原生活环境的当下性，再反哺配合故事里每个人物的真实感，国产影视剧在不同题材的赛道中都迈着精品化的大步伐，这种感觉在《好团圆》里逐渐具象化。

优质的团队互相成就，总制片人张为为曾经制作过《大男当婚》《好先生》《恋爱先生》等都市剧；导演刘栋从演员转型，除了更能理解不同的表演方式，也在参与《小欢喜》《小舍得》等不同家庭剧B组导演的工作过程中积累了充分经验。整个创作团队丰富的经验，都来自经历了国产都市剧在精品化迭代中的不同阶段，一次次的进化让都市家庭剧走向更高的精品化方向。

回归故事，从当代城乡生活到家庭亲缘关系，从女性在社会中遇到的工作困境、在婚姻中的情感诉求，到父母辈生活中银发人群的需求是否被看见，《好团圆》不仅是在抛出议题，长剧的独特魅力更是在厚重的情节与剧情中给予观众一段旅程的陪伴。

人生中或许有很多起伏跌宕每天都在发生，生活的面貌也可能有千种万般的不同，家人健康、快乐才是我们忙忙碌碌努力生活的真实动力，正如编剧饶晖所写，“这只是个再普通不过的日子，但对我们家来说，今天就是一个盛大的节日。”《好团圆》能够在普通的生活中编织出不普通的力量，这就是价值所在。