河北
论艺术成就或影史地位，以及对后来导演的电影语言运用的深远影响来看，毫无疑问是王家卫。
无论是电影手册、视与听这种专业类的电影杂志，还是影迷类为主的tsptd，华语影片排名最高的总是《花样年华》，华人导演排名最高的总是王家卫。
电影界也是讲饭圈的，王家卫在圈内的粉丝确实比其他导演多一点，所以排名会高一些，但这并不表示王家卫的片子就是吹捧起来的空无一物。
诗电影风格如《花样年华》，既有《小城之春》这种东方含蓄美的韵味，又有西方诗电影中的优美与情景交融，所有景语都是情语的特点。
片中诗一般的台词，抒情方式和镜头语言精彩绝伦，老上海的情调呼之欲出，梁朝伟和张曼玉没有那么多话，但每次对话与自述都能直戳人心。
尤其是情绪摄影，像张曼玉靠墙而立，依在梁朝伟肩头，两人并肩而行只露背影，即便角色沉默不语，那种依恋、不舍、悲伤、喜悦的动情情绪也能溢出屏幕，这就是大师级的镜头语言。
但要论故事性和多变性，情感的细腻程度，那还得是李安。
影史特别看重作者性，像王家卫标准的落雨、旁白、抽帧、失落情绪、小资情调，可李安很难用一套公式化的东西来概括他的电影。
早期的父亲三部曲，探讨东西方文化差异，还能总结一下，以父亲与儿媳，儿子与父亲，父亲与女儿，以三种方式诠释中西方文化和新老一辈在思想、观念、行为上的隔阂、冲突和矛盾，都是关于爱，关于父权，但大有不同。
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