故宫《滕王阁序》真迹，比赵孟頫的字更美，这才是真正的书法！

中国历史上的神童有很多，最令世人佩服和惋惜的当属王勃了。据记载：“勃往省觐途过南昌，时都督阎公新修滕王阁成，九月九日，大会宾客……勃至入谒，帅知其オ，因请为之。物欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊……至炎方，舟入洋海溺死，时年二十九。”

《滕王阁序》是王勃的“绝唱”，书法史上很多人都抄写过此文，其中不乏苏轼、赵孟頫、董其昌等名家。要说谁的作品最为自然秀逸、最有文人才子之气，当属文徵明的版本。作为“江南四大才子”之首，他诗文书画俱佳，而且为人温润如玉，那份谦谦君子之气，与王勃极为相符。

文徵明一生多次抄写《滕王阁序》，晚年作品尤其老辣沉着，达到了“人书俱老”的境界。幼年时的文徵明大智若愚，表现得并不突出，这与与他一同学艺的唐伯虎形成了鲜明对比，但文父认为，儿子厚积薄发，与伯虎的过于外显不一样。

他说到：“子畏之才宜发解，然其人轻浮，恐终无成；吾儿他日远到，非所及也。”文徵明在沈周、李应祯等人的指点下，从赵孟頫练起，进而“宋四家”、颜真卿、欧阳询，并由唐入晋，以“二王”为师。

北京故宫至今珍藏着文徵明84岁抄写的《滕王阁序》，此作纵23.5厘米、横211厘米，共76行、834个字，字径大小约2.5厘米。此作被该馆列为“一级文物”，它也是学界公认的文徵明晚年水平最高的行书作品。

84岁的文徵明笔力未衰而用笔返璞归真，再晚的作品则已经出现空怯的弊病，而早年的作品又没有达到“人书合一”，所以说，这部《滕王阁序》恰到好处。此作以《圣教序》用笔为基础，融合王羲之的潇洒、赵孟頫的妍美，并以自身的才子气、书卷气，将俗媚剔除。

先露锋起笔，笔尖顺锋入纸后再衄挫、调锋，行笔以中锋为主，再以侧锋增加灵巧，笔画秀润遒劲、婀娜多姿，提按、顿挫分明，轻重、虚实、浓淡、粗细变化多端。转折处方圆并用，收笔沉着、出锋凌厉。

《滕王阁序》结字平中寓险，端庄中不失险绝，如笔画向右上方欹侧，字迹大小不一、架构高低错落、收放自如。章法肃整和谐，疏密自然。用墨枯润得宜，偶有飞白，颇为高古苍然。论用笔之精、绝尘俗之气，比赵孟頫的字还美，这才是真正的书法！

文徵明此作笔画细腻、结字精准、法度严谨，既有历代笔法精华，又不失个性，是我们提高笔力、丰富技巧的上佳字帖。

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