刀郎云朵被“第三者”插足｜情与法的纠结

　　2024年10月27日 16:25吉林

　　原创老正时空奇异时空

　　开头的话：今天写点啥有点费心思。如今的热点就像秋夜的虫鸣，此起彼伏，很是热闹。当下国内有刀郎云朵师徒反目，有沙白白远赴瑞士安乐死；国外有以色列远程空袭报复伊朗，有美国大选进入贴身肉搏。事儿都挺急，说了这个，那个说不定就快凉了。怎么办？索性几件事一块说，反正都是戏，也用不着像写学术论文那样一本正经。

　　不过，越写越长，光写刀郎云朵的事就够了字数。所以，今天就说刀郎云朵师徒反目的事。

　　
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　　刀郎云朵师徒反目的事说起来很有难度，难在这师徒二人都是我喜欢的歌手，歌也喜欢，不太好做褒贬。这事已写过两篇短文，一篇名为《云朵唱歌是天生的而徐子尧不是》，一篇名为《云朵没有错，云朵就是云朵》。如果看标题，似乎我是云朵派，但实际上我是听歌派，谁唱得好我就是哪派。如此，我的立场就是和稀泥，当然是有是非的立场，绝不是只有立场，没有是非。

　　这事的是非是逐渐看明白的。现在的最新判断是：之所以出了这么多事，闹得乱哄哄，表面上看似乎与版权有关，但核心还是人的问题。但这个人既不是刀郎，也不是云朵，而是刀郎的现任妻子和刀郎与前妻所生的女儿。北京啊呀啦嗦音乐文化发展有限公和成都文化传播有限公司的法人，一个是刀郎的现任妻子朱梅，一个就是刀郎与前妻生的大女儿罗添，而且朱梅和罗添还互为股东。相对于刀郎与云朵来说，朱梅和罗添就是他们师徒间的“第三者”，正是这“第三者”的问题造成了他们师徒目前的囧况。当然，也离不开双方粉丝们的推波助澜。

　　事不大，也不复杂，就是几首歌的版权归属。十天前，上面说的两个公司联合发表了一则声明，其中第二条说：

　　我司目前仅授权云朵女士可在线下演出中表演授权作品《爱是你我》、《我的楼兰》、《西海情歌》、《云朵》，该四首授权作品线下演出中的表演授权时间于2024年12月31日到期；以及授权云朵女士可在线下演出中表演授权作品《倔强》，该授权作品线下演出中的表演授权时间于2044年04月09日到期。

　　这事如果从法理上讲，是符合版权法的，看来这几首歌的版权已经完成了归属程序，属于公司所有。

　　但是，这事其实还有情理可讲，甚至也存在讲法理的机会，也就是存在打官司，重新划分版权归属的可能。或许，讲理，无论法理还是情理，才是解决刀郎与云朵师徒反目问题的根本法子。

　　仅以《爱是你我》为例：这首歌是由刀郎作词作曲，刀郎、云朵和王翰仪共同演唱的，收录在刀郎2006年发行的专辑《谢谢你》中。

　　这个时间点很重要，这首歌是2006年创作完成面世的，而北京啊呀拉嗦成立于2010年3月，成都啊呀拉嗦成立于2024年1月。这就是说，这首歌创作在先，公司成立在后。如此，也就有情理可讲了。

　　这个作品的词曲版权属于刀郎没问题。但是，唱歌这事的版权与其他版权问题不太一样。如写小说，版权很明确，就是归属原创作者，捉刀代笔事先有契约除外。但唱歌除了作词作曲之外，还有原唱或首唱一说，也就是唱歌是由作词作曲与原唱或首唱共同完成的作品。小说没有首读，唱歌却有首唱。词曲唱是一体的，是共同的原创作者。如此，就应该同样享有版权，至少也可以享有继续演唱的权益。而不是像刀郎的妻子和女儿的啊呀拉索所说的，到了时间，版权就全部归于词曲作者。如果要讲理，情理就该是这个理，法理也可以再讲，尽管版权已归属公司。

　　‌这个理在《中华人民共和国著作权法》关于著作权人的定义中其实是有体现的。

　　
‌《著作权法》对作者‌的表述是：直接创作作品的自然人，包括公民、法人或者非法人单位。直接创作的作品是指作者通过自己的独立构思，运用技巧和方法，直接表达思想与感情的作品‌。

　　对照这个法律表述，《爱是你我》这首歌的版权归属者就应该包括云朵和王翰仪，而不仅只是刀郎一个人。云朵在这首歌的创作过程中，显然是“通过自己的独立构思，运用技巧和方法，直接表达思想与感情的”。所以，云朵也是这首歌的原创作者之一，并非只是像啊呀拉嗦说的“被授权”的歌手。云朵不仅可以把《爱是你我》认定为自己的代表作，也可以将自己认定为原创作者之一。这完全没问题。

　　当然，当下刀郎云朵师徒的事情弄成这样与相关法律不够健全有关系，有关部门如能借这个契机把相关法律进一步完善，倒也是件好事。

　　但是，话说回来，刀郎云朵师徒如果闹到讲情理甚至讲法理的地步，对刀郎和云朵都是一种从此再也无法弥合的伤害，一段乐坛佳话也就此被“第三者”彻底毁了。