卸下美人包袱的宋佳，这次赢麻了

最近看《山花烂漫时》，爱上了宋佳。

在这之前，我心中的张桂梅校长是伟大，坚韧，高贵的，对她的感受更多是敬重。

看了宋佳的张桂梅，我发现她是乐观和可亲的。

她会给学生们买秋天的第一杯奶茶，也会八卦又可爱的抓女学生早恋。

许多人说，宋佳太美，扮相不像。

她确实没有故意扮憔悴，就是稍微化老一点就直接演了，但神似，比形似更打动人。

为了更好的塑造张桂梅，宋佳和她一起生活了几天，发现很多张校长可爱的特质。

比如，她爱捂嘴笑，风趣而坦诚，是个有点孩子气的人。

▲俩人一起跑错男厕所，捂嘴笑着跑回来

她把张桂梅演出了喜感，味儿很对。

如果你看了有关张校长的纪录片或采访就会发现，她并不是悲观主义者，她有东北人那种“劲劲儿”的精神能量，不苦情，特别有生命力。

宋佳也是东北人，网友说她有种“哈尔滨雪的味道”，蛮贴切的。

在演张桂梅之前，我一直觉得她有一张天选文艺片女主的脸。

不是精致美艳的，而是野性自由，适合活在粗粝胶片下，而不是美颜相机里。

比如《风中有朵雨做的云》里的林慧，娄烨把她拍出了迷幻感，她是阴郁浓艳、沉溺于欲望的疯女人林慧。

《风平浪静》里，她的气质是野性和英气并存。

还有电影《师父》里，她身上的江湖气，是女演员中少见的，端秀且铮铮。

文艺片女主，没有顶级美人相。比如戛纳影后全度妍。

她是绝对的文艺片皇后，不仅问鼎戛纳，还是韩国三大电影奖（‌青龙奖、‌大钟奖、‌百想艺术大赏）的最佳女演员获得者，亚洲top级演员。

很多人诟病她长相，称她是那种扔在街上找不出的“平淡”。

但正因为这种平淡，让她像白纸一样，可以更深刻的映射出角色的悲喜。

我从她身上看到许多女性的影子，她们的挣扎和绝望，她们破釜沉舟的勇气，她们在道德和欲望中相互撕扯的疯狂。

电影《男与女》，她搭档孔刘，互有家庭的男女，在异国相遇后，沉溺于禁忌爱恋。

全度妍作为一位母亲，满脸被生活拖垮的疲惫，儿子患有自闭症，丈夫冷漠而自私。

当她遇上孔刘，对方的温暖贴心以及热烈追求让她沉溺，鼓起勇气豁出一切后，那个男人却退缩了。

她坐在车里压抑的痛哭，那一刻我仿佛看到她灵魂深处的孤独。

电影《快乐到死》里，她有丈夫，却还是出轨了旧情人。

周旋在家庭与情人之间，肉体的快感和良心的愧疚在不停的拉扯着她，然而就算在最欢愉的时刻，她的眼里也还是空洞。

如果一个人冲破了道德的界限，无论怎样，也得不到真正的快乐。

她的文艺感，并非虚无缥缈的氛围，也不是不疯魔不成活的神经质，而是“真实”，真实的表达现实生活和女性困境。

在电影《密阳》中，她接连失去丈夫和儿子，绝望之外竟然演出一种“干枯”感，尽管现实里她还从未体验过母亲这一身份，那悲恸看起来却如此贴切与真实。

全度妍有一份“淡”与“欲”的矛盾对冲。淡然一张脸，却有热烈的情感浓度。

对比同期女演员的或媚或艳或纯，她无法用某一个词语来形容，是香水里的“木质调”，不惊艳却耐人寻味。

前段时间她演话剧，穿一件卡其风衣接受访问。

眼皮松松的，皱纹刻在眼角，嘴边的法令纹也未加遮掩，没有医美过度的痕迹，那些所谓的冻龄技术，没机会啃咬她天然的神情。

那么自然的文艺气质，不紧绷的舒展状态，是多年来气度和心性的沉淀，不是仅有一张美丽面孔就可比拟的。

文艺片女主角，似乎都欲感满满。

比如郝蕾，她带着些脆弱的神经质，眼里写满迷蒙，她的欲一眼就能捕捉。

但我更爱台湾省演员杨贵媚的欲，因为那背后，有深深的孤独。

▲即便看不清脸，也能感受到一份独到的文艺气息

杨贵媚人如其名，不那么漂亮，却独有一份媚。她演戏，习惯性用面孔筑起冷硬的壳子。

《饮食男女》里，她演三姐妹里的大姐，一位清心寡欲的化学老师。外表拒人于千里之外，说话刻薄，不讨人喜。

▲常年穿深色低调的衣服，把自己裹得严严实实

然而如果你注意她的眼睛和嘴唇，就会发现，她是一座休眠的火山，内里燃烧着欲望。

她和体育老师那段情，简直是灵与肉的碰撞。对于常年禁欲的她来说，一位健壮的男性，吸引力是致命的。

于是，这位常年性压抑的老小姐，在一次误会后，大胆而主动地吻住了那个男人。

这一次，她穿火红上衣，烫大波浪，风情尽显。

撬开了冷硬的壳，看到了她真实的柔软与热烈，却发现背后，藏着孤独。

电影《爱情万岁》，她饰演售楼部小姐，一位为生活奔波的都市边缘人。

很多镜头，她都在吃东西、抽烟、睡觉，然而她看起来总是很寂寞。

就算和男人一夜情，喘息声蔓延的背后，还是更无边的孤独深渊。

尤其是影片最后，凌晨时分，在一个破败公园里，人们都在奔忙着，她独自在冬日的晨光里哭泣，真太虚无了。

这种孤独和虚无，我在赵涛身上见过。

但赵涛是那种，回忆着年轻岁月在大雪中漫舞，山河依旧，故人不在的孤独。

文艺片女主，并不是都是同一种模样。

辛树芬的文艺感，是深邃沉静的。

电影《悲情城市》里，她平静，淡然，像静默的秋。

舒淇的文艺感，是很都市的。

电影《千禧曼波》，她饰演千禧年迷茫与躁动的年轻女孩，有种冷眼旁观，爱咋咋地的独属于都市的冷感和疏离。

李梦的文艺感是神经质的，一种艺术家的偏执。

《隐秘的角落》，她浑圆而懵懂的眼神里，有随时毁灭的冲动，会在不经意间，给你致命一击。

而韩国女演员金喜爱的文艺感，更带温润和高雅。

电视剧《密会》里，她扮演一名钢琴家，戴白色丝巾，遥不可及的仙与美。

然而隐秘的欲望藏在端庄的人设背后，已婚的她，狼狈的爱一个小20岁的男人。

金敏喜是静谧中有风情的文艺感。

疏离加一点恰到好处的欲念，她细长条的骨架，像柳枝条一样摇曳。

现实中，她和洪尚秀的恋情备受指摘，在《独自在夜晚的海边》，她借电影说话，“我想要的，是遵从我内心的向往”。

她活在道德标准之外，还挺自洽，世俗的疾风鞭笞她，却只能经身而过。

总之文艺片女主，身在生活之中，却好像跟生活总有距离。

虽然也是柴米油盐，但她们更侧重表达的是精神和灵魂深处的撕扯与情感。

想想内娱新生代小花，甜美、精致、清冷的都有，很少再有能扛鼎文艺片的女演员了。

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