柴门文的《爱情白皮书》：深深刺伤读者心灵，却又把伤口温暖包扎

要是你只看过日剧，却从未读过柴门文的原著漫画，那么，其实你并不算是真正看过《爱情白皮书》，不晓得这则故事竟然可以那么锐利，甚至称得上是凶残地刺伤读者心灵，却又在最后帮你把伤口温暖地包扎起来。

提到《爱情白皮书》，对于喜欢日本流行文化的人来说，大多数人会在第一时间想到的，应该还是那部经典日剧。

《爱情白皮书》日剧版于当时创下亮眼的收视表现，除了使木村拓哉凭借「难道我就不行吗？」的台词，与自背后拥抱石田光（石田ひかり）引发的风潮，正式迈出日后成为日剧天王的第一步外，同时也是编剧北川悦吏子由于后来连续推出数部收视率亮眼的爱情剧，因此被称为「恋爱之神」的开端。

然而，要是你只看过这部日剧，又或者是后来的偶像剧等其它版本，但却从未读过柴门文（柴门ふみ）的原著漫画，那么，其实你并不算是真正看过《爱情白皮书》，不晓得这则故事竟然可以那么锐利，甚至称得上是凶残地刺伤读者心灵，却又在最后帮你把伤口温暖地包扎起来。

刺伤读者心灵的《爱情白皮书》漫画原著

共分为第一部与第二部的漫画版《爱情白皮书》，始于平成时代开始的那一年。其中第一部的内容，在日剧版中占据了大部分的集数，反倒是篇幅较长的第二部情节，在日剧里则仅占约四分之一左右的篇幅。

《爱情白皮书》第一部的情节，环绕在园田成美、挂居保、取手治、东山星香与松冈纯一郎这五名年轻人，彼此于友情和爱情之间，不断来回拉锯的关系上。

其中最核心的，是成美、挂居与取手的三角恋，内容既反映出青春恋情的甜美，也描绘出他们对未来乐观与焦虑并具的矛盾心态。

最后则透过第一部与第二部之间的间奏「京都篇」，为好不容易才走在一起的园田与挂居，带来一个由嫉妒谱写而成的休止符，正如我们许多人在年轻时的苦涩经验一样。

柴门文极力打造的「真实感」

至于第二部，则是描绘他们出社会后的故事，而且要是你翻开漫画，就会发现不管是日剧或台剧版，其实都相当程度地美化了主角们的行为，使故事虽然变得较容易入口，却也使柴门文极力打造「真实感」的企图心，因此被削弱了不少。

就这点而言，柴门文其实早从第一部开始，便相当直接地展露出主角们的缺陷。

例如取手曾一度沉迷赌博，不仅影响到家人与朋友，甚至还得不断躲债，更曾因为嫉妒而出手打过成美。至于挂居的种种行为，则几乎只能以渣男来形容，那些既背叛了爱情，同时也辜负友情的作为，全都是你在一般的同类漫画里，恐怕比较会在反派身上看到的举止。

反映出当时的日本两性观点

其中有些地方，在今日看起来更是有点难以想象。例如挂居疑似与町田京子发生肉体关系的桥段，就被东山星香认为那只是一次不抱感情的肉体出轨，根本没什么好在意的地方，并表示园田的愤怒只不过是无理取闹，最后竟然还说服了园田，让她觉得自己既幼稚又小家子气，应该要一开始就原谅挂居才对。

像是这类情节，当然还是多少反映出《爱情白皮书》时代的日本两性观点，正如整体故事安排，从第一部他们原本对未来抱持远大梦想开始，到第二部踏入社会后，纷纷面对残酷现实的折腰，也折射出了平成时代自泡沫经济的荣景，到数年后泡沫破裂的社会变动所在。

然而，《爱情白皮书》之所以被视为经典，也在于其中依旧有许多跨越时代的元素，描绘出我们面对感情时，所可能陷入的种种矛盾状况。

你的气愤其来有自——柴门文丝毫不怕读者讨厌角色

在《爱情白皮书》第二部里，除了在分手数年后，竟然又意外相逢的成美与挂居，两人间的关系依旧纠缠不清外，成美的老板秋庭宗辅，则取代了第一部的取手，变成接下来这场多角恋的核心角色。

其中最让读者感到冲击的，在于成美明知秋庭是有妇之夫，并与妻子育有一名女儿，而且个性花心无比，但也还是在一时冲动与秋庭上床后，便完全投身到这场婚外情中，因此使第二部里的成美，几乎成为了要是在别部爱情漫画里，肯定会让读者无比讨厌的负面人物。

至于挂居这边，虽然渣男的程度已比第一部时期好上许多，但不少时候的行为也还是会令人忍不住摇头，使这段多角恋除了町田京子这个角色外，其余三人全都不时显得自私无比，因此让他们的缺点也很难被读者忽视。

有趣的是，柴门文像是丝毫不怕读者会讨厌这些角色，在完全不美化他们的行为之际，却也没做出任何站在道德制高点上的评判，以完全不偏颇的方式，直接展现他们的状态与想法。

精准呈现恋爱中完全失去判断力的感受

透过成美与挂居的种种矛盾与困惑，精准呈现当人深陷在一段恋情中时，内心那股动辄狂风暴雨，完全失去判断力的感受。

这也让《爱情白皮书》显得既真实又锐利，使我们看著成美与挂居不断飞蛾扑火，明知自己的决定大有问题，但偏偏就是难以自拔，因此让人读着读着，既对他们感到气愤，却又在联想到现实中的状况时，为这样的真实性而深感惆怅。

因为说穿了，或许我们并没有做到成美与挂居那种地步，但那也可能只是程度上的差别，就算明知自己会受伤，但还是想赌一把看看，哪怕可能会伤害到别人，却也还是不愿放弃拥有幸福的机会。

于是，你的气愤当然其来有自。因为这代表你确实已将一定程度的自己，给套进了《爱情白皮书》里，又或者是把书里的那些角色，全都视为真实存在的人，被他们在生活与感情中的处境给激起共鸣，使那股气愤也有点像自我心理防备般的存在。

所以，《爱情白皮书》确实反映了那个没有社群网站与交友软体的年代，同时也因为其成为经典，进而变成一整个时代的共同回忆，并在情感上跨越了时代，让你如今读来依旧有感，就像是被拉回了人生里的某段特殊时期。

过去的所有作品，全是《爱情白皮书》的事前准备

在《爱情白皮书》里，柴门文把所有的美化与装饰全都一口气扯下，既让人知道角色感受到的浪漫与甜蜜，也直指现实中的种种问题。

那样的感觉，真实到甚至令人感到畏惧，让你读着读着，在被掀起种种情绪之际，也随之想起一些如今已鲜少提及与忆起的回忆，一面察觉到自己的成长，一面也讶异于看似结疤已久的伤口，原来偶尔还是会微微发痛。

那样的痛如此复杂，既让人觉得自己愚蠢，多少感到后悔，却又觉得一切好像还是值得，知道要不是走过那一段，此刻的我们就不会是我们，同时正因好好地快乐过，所以也才那么地痛过，让人从中学会了许多许多。

《爱情白皮书》就是这样的作品，既是时代的浪漫象征，也是带领读者直面现实的狠狠一击。

就连柴门文自己也表示，这部漫画确实是她不惜一切也想完成的作品，希望能为读者带来最真实的感受，以及不管经过多久，都还是能牵动读者情绪，丝毫不受时间限制的效果。

甚至，在她连载的过程里，更一度深深觉得，原来自己过去的所有作品，包括同样被视为经典的《东京爱情故事》（东京ラブストーリー）在内，全都是为了创作《爱情白皮书》所做的事前准备。

于是，在这个时代已从平成变为令和的如今，我们翻开《爱情白皮书》时，依旧会随着书中的情节，陆续想起那些你爱过的人、爱过你的人，还有那个原来仍待在你回忆与内心的某个角落，始终没有消失的，你自己。