《山花烂漫时》与《出走的决心》：国产女性书写如何深入人心

近期两部取材于真实事迹的女性题材影视作品，成为大众关注的焦点。中秋档上映的电影《出走的决心》，取材于50岁阿姨自驾游的真实故事，将主角“李红”放回到传统家庭身份和自我身份选择的框架下，展现了一种朴实而细腻的创作风格，赢得了超出预期的票房和口碑。截止10月15日，已经获得1.21亿票房，豆瓣评分高达8.9。

与此同时，在电视剧领域，根据“七一勋章”获得者张桂梅校长真实事迹改编的《山花烂漫时》，凭借着对“燃灯精神”的生动刻画和女性群像的真实打造，获得了观众的一致好评，将女性话题的讨论推向了另一个高潮。

伴随着女性意识在当代社会的发展，女性题材影视作品的创作也与这一趋势进行着互动，并且在不断创新和求变中探索更多的可行方向。

另一种侧面

代际视角的延展

近年来关照女性的影像的突出特征之一，是不局限在对两性、婚姻或者只聚焦在个体女性的处境等的横向书写，在纵向的代际关系上也有越来越多的呈现。

《出走的决心》的故事原型——苏敏，她摆脱了家庭与婚姻的束缚，在自驾和自媒体的路程上重新找回了自我。不过电影并未将自驾游和成为网红的过程大加渲染，而是将侧重点放在了角色“李红”出走这一行为背后的痛点上，并将三代女性的故事纳入其中。譬如对“重男轻女”思想的呈现，追溯到李红的母亲一代。而对于家庭和事业的权衡，也是女儿孙晓雪的困境。

由宋佳、肖央等主演的《祝你幸福！》涉及“离婚冷静期”“女性生育难”等内容，设定了三组不同年龄阶段的家庭。一是在去医院做试管婴儿的途中遭遇车祸事故的青年夫妻，并对夏美云和王冉之间的母女情做了重点呈现；其次在律师罗宇和医生白慧这对中年夫妻关系中，描绘了白慧面临的后代养育职责、离婚难以及婆媳关系问题；再就是因儿子在车祸中丧生的失独老人家庭中，老年女性闫丽面临的精神创伤……不同代际、不同年龄的女性，在电影中呈现着各自的苦闷。

从母女关系的代际视角书写女性故事的，还有由吴彦姝和奚美娟主演的《妈妈！》，以及由徐帆和张婧仪主演的《关于我妈的一切》。前者讲述的是一位年迈的85岁母亲和患上阿尔兹海默症的65岁女儿之间相互照顾、相互扶持的故事，并将文淇所饰演的女孩周夏纳入故事，拓展了非血缘关系的代际书写；后者则将人物关系集中在了渴望摆脱妈妈控制的女儿和因为生病而放心不下女儿的母亲，呈现了两者之间的爱恨纠缠。

整体来看，这些作品中女性代际关系的书写突破了单一叙事，代际关系的引入使得对女性困境及其根源的描摹更为厚重，也更发人深省。

出走的完成与拒绝和解

叙事表达的突破

与传统的大团圆结局或者重新回归家庭的表达不同，今年的《出走的决心》《山花烂漫时》和《祝你幸福！》《热辣滚烫》在叙事上呈现了“出走的完成”和“拒绝和解”的表达。

《出走的决心》继承了百年前一个非常经典的议题，即“娜拉出走之后怎样？”，鲁迅先生给出了“不是堕落就是回来”的解答，而《出走的决心》对这一问题给出了新的解答——李红完成了出走。李红的出走，既有其经济独立提供的现实基础，又有女儿孙晓雪最后对母亲义无反顾的支持，更有李红自己的精神觉醒。李红最终将跟家庭有唯一实体牵扯的手机摔向了悬崖，正式表明了自己对出走最坚定的立场，从而获得了自由解放。

《山花烂漫时》则呈现了另一种“出走的决心”。在早婚早育成风俗的大山里，十四岁女孩谷雨迫于学费和家庭生计的压力，被逼辍学和嫁人。在此情形下，张桂梅校长主动提出为谷雨解决学习费用，最后在政府的帮助下，成功“解救”了困在家庭的女孩。而“出走”在《山花烂漫时》里也有更加紧迫和宏大的现实意义， 就像张桂梅校长曾经在采访中所说的，“一个女孩可以影响三代人。” 如果能培养有文化、有责任的母亲，大山里的孩子就不会辍学，更不会成为孤儿。剧集当中公布一百位女孩高考全部上线的瞬间令人感到欢欣鼓舞的原因正在于此。

而“拒绝和解”式的女性表述，《祝你幸福！》通过离婚设定来实现，影片首次将离婚冷静期这一社会现象搬上大银幕，引发了公众对自愿离婚复杂性的探讨。今年春节档的《热辣滚烫》给出了另一种表达。《热辣滚烫》讲述了女主角乐莹从一个无所爱、无所事的肥宅女，通过拳击比赛重新找回到自我的故事，在乐莹的成长链条中，和雷佳音饰演的昊坤是有感情线的。在结局中，面对昊坤的主动约饭，乐莹表示了拒绝。与原版电影《百元之恋》的女主斋藤一子接受男主狩野祐二的约饭请求，两人牵手走下楼梯的结局不同，《热辣滚烫》中的“拒绝和解”可能更符合当下中国大多数独立女性的选择。

无论在电影领域还是剧作领域，“出走的完成”和“拒绝和解”都可以看出国产女性叙事的新面貌，更可以从中解读到观众与这一变化的心理互动。

深入人心还有哪些可能？

随着女性意识在社会的影响继续深入，女性题材的影视作品也越来越多，但在票房收获上却与讨论热度往往有一定差距。创作者也需要反思如何进一步提升对观众的吸引力。

首先是类型创作上的可能。总结过去的女性电影创作，不难看出，它们主要以温情风格的剧情片为主，缺少譬如喜剧、悬疑、犯罪一类商业化的类型元素，在风格上本身就缺少吸引观众走进电影院的动力。反观《热辣滚烫》，它的现象级成功离不开春节档的加持，但在喜剧类型和女性话题的结合上是一个可以借鉴的例子。

其次是在人物形象的刻画上，应多侧重对女性力量的呈现，而不是对苦难的强调。电视剧《山花烂漫时》收获好评的一个十分重要的原因就在于，创作者将张桂梅校长办学的韧劲、聪明、乐观置于了表达的重心，而非只是诉说张桂梅校长办学过程的困难和辛苦。比如在女高初建面临招聘难题时，张老师从跟局长要编制、提议提高福利待遇，再到拉局长亲自到招聘现场坐镇，都是张老师想到的锦囊妙计。创作者用一种戏剧的、幽默的方式，让观众看到张校长的过人之处和女性力量所在，同时又不失主流的精神内核。

相反，由宋佳主演的另一部影片《祝你幸福！》，影片宣传时打出了女性力量，但实际上对于女性遭受创伤之后的苦难遭遇有太多的刻画，影片充斥着痛苦、悲伤、绝望的情绪，与观众的心理预期之间有着明显的落差。在大众对积极情感偏好更加强烈的当下社会环境下，诸如《祝你幸福！》的人物刻画和情绪表达就难以打动观众。

或许，女性题材作品的传播可以从《热辣滚烫》《山花烂漫时》等作品的成功中总结经验，期待未来的女性题材作品可以有更多的面向，在内容、话题上与观众有更加良性的互动，在商业上也有更大的收获。