杨志刚：让时间说真话

用时下流行的叙事语言来说，杨志刚不是一个经常出来营业的人。他的社交平台上，除了宣传与新剧相关的内容外，粉丝几乎很少看到演员本人的生活近况。活跃在银幕上，隐匿在线下，是杨志刚入行以来在心里为自己划分出来的“时区”。他一直觉得，演员也应该是一个幕后工作者，是角色而不是自己。

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《唐朝诡事录之西行》开播以来，延续了第一部的热度。鬼魅世界里，掀起一阵诡案迭起的风潮。从长安启程一路向西，“苏无名”与“卢凌风”又上演了一场拨云见雾的探案之旅。

微博上，观众问杨志刚，都说查案有苏无名在，看得就很安心，你怎么回应？杨志刚回复说，“他让人安心，其实是从编剧的层面就是这样设计的，一文一武，一张一弛，武力都归卢凌风，抓住细节，体察人性，这个都交给苏无名。”

杨志刚从小有一个武侠梦，挥毫泼墨，心生侠气，悠悠然行走在天地间。第一次看完《唐朝诡事录》原著的时候，杨志刚第一反应是，苏无名是为我写的。演员和角色相逢，很难说清是彼此漫长等待后的结果，还是兜兜转转一圈，惊觉“原来你也在这里”的默契。杨志刚遇到了苏无名，这是天意也是注定。

早些年，有粉丝说出自己的心愿，希望可以看到杨志刚拍一部以舞蹈为主的剧，当时杨志刚正在拍摄《大秧歌》，斗秧歌的戏份里有很多舞蹈片段。杨志刚从小学习中国古典舞，后来考入北京舞蹈学院进修芭蕾舞一年。“练了一身功夫没有用武之地”，他的自嘲总透着谦虚。时隔多年，当苏无名在剧里撑伞撩衣、走路之姿，不经意地露出古人雅韵的时候，如果没有舞蹈基本功，苏无名身上很难有一气呵成的优雅风度。命运在斗转星移间，向杨志刚的学舞生涯给出了正向的反馈。《唐朝诡事录之西行》上线以来，杨志刚也和观众一起追剧，他习惯开着弹幕，即时接受最新的反馈。

让他印象很深刻的弹幕里，有一位观众说“苏无名像是从古画里走出来的一样”。这句评价给了杨志刚莫大的鼓励，他也视作对自己的鞭策。

苏无名的睿智与冷静，透着一股巧劲儿。在理解角色、融入角色的时候，杨志刚特意在苏无名身上加入了一丝狡猾和幽默的元素，他希望能让角色更加饱满立体。“心中有正气、悲悯众生，是我在苏无名身上看到的闪光点。”杨志刚说，苏无名像是他前世的回忆。每次上妆之前，他盯着镜子里的自己一瞬间恍惚不已，下意识去摸一下胡子，疑惑怎么胡子没了。在个人与角色之间来回切换，杨志刚发现自己和角色早就融为一体，一切都是自然发生的结果。

在诠释人物角色的过程中，杨志刚无数次被苏无名身上的特质打动。“卒然临之而不惊，无故加之而不怒”，杨志刚与角色共生，也借着苏无名的视角，将时间的刻度不断推移、回拨，回到古人的世界中。杨志刚与苏无名，在叠合的空间里，已无缝隙。

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关心具体的人，也看见生活的不同面向，是杨志刚作为演员的下意识反应。拍摄《唐朝诡事录之西行》期间，按照剧情推进，剧组一行要前往敦煌取景。杨志刚到现在还记得，拍最后几个单元的戏时，有几场戏在敦煌户外。当时的画面是，“唐诡小分队”一行五人骑马在沙漠里行进，夕阳余晖铺满天际，小分队站在大漠深处，相互鼓励此行顺利抵达长安。剧情之外的真实情况是，负责马匹的道具组提前将五匹马拉至沙漠高处，五位演员在爬行过程中，难免会留下脚印。为了更完整生动向观众呈现“大漠孤烟直，长河落日圆”的意境，剧组决定用无人机航拍这幅画面，脚印自然会出戏，于是工作人员便开始清扫脚印，那天杨志刚和剧组其他演员在马背上，等待脚印被一点点清除，像打开了某种情绪的开关，杨志刚心底涌出各式各样流动的感受。他一直在用“团队、大家”这样的词语向我们表达集体性的荣誉。你很难从杨志刚身上获取以“我”开始的表达，他总将目光聚焦在剧组、团队中去，把个人的部分一点点压缩折叠。

他在意团体每个人的感受，也享受和剧组工作生活在一起的熟悉气氛，《唐诡》系列拍摄了一年半的时间，杨志刚从未和他的搭档杨旭文起过争执，他用“异父异母亲兄弟”形容两人的关系。

“我比旭文大很多岁，从《唐诡1》见到他，我就很喜欢这个兄弟，他率真耿直。”杨志刚在拍戏之外也有自己的期许，他希望有机会还能和杨旭文合作，而眼下，最实际的愿望是，把《唐诡》系列演好，让观众“有的看”，在纵长交错的演艺生涯中，杨志刚诠释了多个不同领域、不同性格背景的角色，唯有苏无名的出现，让杨志刚直观感受到前半生兢兢业业的积累，全然是为了与苏无名相遇而做的铺垫。他直言不讳地说，这是他最喜欢的角色。在进组之前，杨志刚为了让自己的外形与苏无名更贴合，他严格控制体重，戒糖和碳水，成功减重 20 斤。苏无名是一个敏锐性很强的人，他有配合剧情出现的机灵劲儿和小智慧，如果没有清瘦的外表，很容易让观众与角色之间形成一丝隔膜，需要通过对角色不断理解和深入才能“看见”苏无名的样子。杨志刚是撕开这层隔膜的人，他希望观众看到苏无名的时候，就能透过他的身形、姿势和微表情，稳稳抓住精髓，完全浸入到剧情里去。

不拍戏的日子里，粉丝循着网线搜索杨志刚的蛛丝马迹，他与粉丝之间几乎达成了一个共识 ：如果在社交平台上又销声匿迹了，反而说明他在认真地生活。

运动与阅读是杨志刚线下生活的基础品，它们在各个阶段均匀分布在杨志刚身边，滋养着他。“运动让我更健康，读书让我可以了解更多东西，为塑造不同角色做准备 。”杨志刚不是一个求快的演员，他把工作和生活区分开来，并不是为了让自己快速从角色中跳脱出来，而是希望用平面记忆的方式，让书里看见的世界植入自己的内心深处，等到与角色相遇时，他仍然可以从容不迫地与之对话。杨志刚不介意正反派或是主角配角，他关注角色的成长线与性格特征，会剖析每个角色背后的细节，溯源性格形成的原因，一句台词背后的逻辑。在为角色服务的同时，杨志刚与粉丝很远，但他所饰演过的人物，离大众很近。

Q&A：N=《男人装》 杨=杨志刚

N ：《唐诡2》播出以来，你觉得自己在戏里的表现和第一部有哪些变化吗？

杨 ：其实第二部和第一部是一脉相承的，最大的不同是身份的不同。《唐诡1》苏无名是八品下的官职，做过长安县尉、南州司马。但第二部他为了保护卢凌风，削官为民一路西行，他变成了一个平头百姓。

N ：你自己心态上有没有发生一些变化？

杨 ：当然会有。一开始没有想到《唐诡》的播出广受观众喜欢，拍第二部的时候我们其实更有信心了。我们探案小分队合作也更加默契，这些向好的变化实际上因为我们心里有了底，也很坚信《唐诡2》从剧本到服化再到表演，以及和每位工作人员的默契度，都能达到全面的超越。

N ：《唐诡1》到《唐诡2》，让你收获了不同年龄段的粉丝，面对这些反馈你有怎样的感受？

杨：其实熟悉我的朋友都知道，我拍过的戏，比如《铁梨花》《勇敢的心》《大秧歌》《红娘子》等等，也取得了很好的收视效果。我也知道我的主流观众应该是我的叔叔阿姨，或者是年轻朋友们的爷爷奶奶姥姥，但其实那些戏，孩子们没有那么的爱看，年轻人认识我应该都是从 10多年前的《火蓝刀锋》中的蒋小鱼开始，《唐诡》系列的播出，我的粉丝中有了很多 90 后、00后，作为演员被更多人认识，更多人喜欢，当然心里边很幸福，这也激发了我这样一个中年演员继续努力拍戏的热情。

N ：接下来最想解锁的角色是？

杨 ：人的精力是有限的，网友一直在呼唤《唐诡 3》，可能下半年马不停蹄地去拍第三部续集，如果我有时间，其实当然愿意尝试不同角色，有机会我都会愿意尝试。

N ：你介意在扮演反派时，观众因为角色代入而上升到对演员本身的评价吗？（比如《刀锋 1937》里面饰演了一个反派的角色）

杨 ：你突然提到《刀锋1937》，让我一下觉得恍如隔世。在《刀锋1937》的时候，我刚从电影学院毕业。在演员心中角色最大，也包括我们经常说如果一个演员把坏人塑造好让观众看到觉得恨，那说明表演成功了。你演一个坏人，别人都觉得你很善良，那戏就没有办法推进了。

N ：有没有一些拍戏经验和新人演员分享？

杨：第一，一定要把词儿背熟。第二，要把剧本理解透，知道编剧在写什么，知道编剧编织的故事和人物关系和规定情境到底是怎么回事儿。第三，对自己有一个精准的定位，比如你演的角色是配角还是主演，是应该去当绿叶还是做花，都要对自己有认知。

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编辑=嘉璟

新媒体统筹=强鹏

摄影=孙羽薇

撰稿=曹璐

妆发=一鸣

灯光=谢帅

服装助理=刘思灵

特别鸣谢=书法作者王琳

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