赓续传承，千年瑰宝添新韵（人文观察·文化中国行）

本文转自：人民日报

敦煌研究院建院八十周年

赓续传承，千年瑰宝添新韵（人文观察·文化中国行）

本报记者 董洪亮 赵帅杰

《 人民日报 》（ 2024年10月13日 第 07 版）

　　研究人员在莫高窟进行数字化采集。
　　敦煌研究院供图

　　游客在莫高窟参观。
　　王 毅摄（人民视觉）

　　缓缓爬上脚手架，打开工具箱，屏息凝神，轻捏洗耳球小心吹去壁画上的浮尘，注浆、回贴、滚压……上午8点多钟，壁画修复师付有旭早早赶到莫高窟，开始新一天的“面壁”作业。从事文保工作37年，经他“妙手回春”拯救的壁画面积已超过2000平方米。

　　坐落于甘肃河西走廊西部尽头的敦煌莫高窟，拥有735个洞窟、4.5万平方米壁画、2400多身彩塑，被誉为“人类文化艺术的宝库”。

　　今年是敦煌研究院建院80周年。80年来，一代又一代敦煌人秉承“坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取”的莫高精神，潜心保护修复敦煌石窟、研究敦煌学、传播弘扬敦煌文化。

　　如今，敦煌研究院全面负责敦煌莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟和庆阳北石窟寺的管理保护，形成了“一院六地”的运行格局，发展成为我国拥有世界文化遗产数量最多、跨区域范围最广的文博管理机构，也是最大的敦煌学研究实体。

　　创新技术应用

　　构筑科学保护体系

　　付有旭的工具箱里，“藏”着上百种壁画修复工具。“毛刷、棉球、注射器，每一种都有独特的作用。”付有旭说，敦煌石窟的营建始于4世纪，窟内壁画有着上千年的历史，既脆弱又珍贵，损失一点，就可能再也补不回来。为此，他工作时总是小心翼翼，往往10多天才能修复1平方米。

　　这种慢工细活的效果如何？打开手机相册对比，修复前的壁画，人物面容模糊、山水轮廓破碎，透过裂痕甚至能看见壁画后面的墙体，几乎快要整块脱落。而修复后的飞天，面容秀丽，背上云带飞卷，胸下流云飘旋，姿态优美而有气势。

　　莫高窟地处大漠戈壁，气候的干旱是壁画得以保存的一个重要因素，但地层中含有大量可溶盐，随着温度变化，不停地潮解、结晶，向壁画迁移，进而伤害壁画。

　　为攻克这一难题，敦煌研究院文物保护团队耗时7年，试验了80多种不同拼配比例的材料，摸索出“灌浆脱盐”的技术，并在莫高窟第85窟完成修复。在治愈壁画“癌症”的同时，敦煌研究院克服重重困难，逐步探索研发了起甲回贴、空鼓灌浆等壁画病害修复关键技术，确立了一整套壁画保护的科学程序，促成《中国文物古迹保护准则》的出台。

　　“第66窟窟内二氧化碳浓度升高，注意合理疏导游客。”在敦煌研究院石窟监测中心，一块硕大的屏幕上，实时更新着莫高窟洞窟本体及微环境监测数据，窟内的温湿度、二氧化碳浓度等信息一目了然。

　　“游客参观洞窟会引起温度、湿度及二氧化碳浓度变化，我们的任务就是把这些数值控制在合理范围内。当超过安全值时，及时发出提醒，让洞窟得以‘休息’。”敦煌研究院石窟监测中心副主任张正模说，每个开放的洞窟中都装有监测设备，相当于给洞窟做实时“体检”。

　　如今，敦煌研究院利用环境监测设备，以分钟为单位获取洞窟内外的环境状况。“运用物联网、无线传感器等技术实时监测，不仅可以预警潜在风险，也为开展预防性保护提供可靠的数据支撑。”张正模说，目前研究院已建成国内首个石窟寺监测预警省级平台，实现了院属6处石窟监测信息的共享。

　　近10年，敦煌研究院相继实施了石窟本体保护修缮、崖体加固治理、环境整治提升、安全消防建设等130余项工程，使6处石窟文物的保护状况得到根本改善。

　　从零下30摄氏度到零上60摄氏度的温度，从10%到90%的相对湿度，再到一年四季风、雨、雪、太阳照射等各种气候条件的模拟……作为我国文化遗产领域唯一的全气候大型物理仿真模拟平台，多场耦合环境模拟实验室对文物保护材料研发、病害机理研究、预防性保护和保护工艺研发等发挥着重要作用。

　　“在多场耦合环境模拟实验室中，可以实现‘与时间赛跑’。”敦煌研究院青年研究员裴强强说，以干旱环境为例，模拟一个年周期仅需一个多月时间，极大缩短了研究周期。

　　从抢救性保护到预防性保护，从壁画、彩塑，延伸至土遗址、石窟寺，随着时代发展，敦煌研究院文化遗产保护的技术、方法和手段不断升级完善，形成了全方位的科学保护体系。据统计，从敦煌保护实践中总结的经验，已应用到300余项全国重点文物保护工程中，并为中亚、东南亚等共建“一带一路”国家的文化遗产保护提供技术支撑和中国方案。

　　建设数字敦煌

　　实现“窟内文物窟外看”

　　随着银幕亮起，球幕电影《梦幻佛宫》精彩上演，莫高窟极具艺术价值的7个经典洞窟依次出现在观众面前，精美的壁画近在咫尺，形态各异的塑像仿佛触手可及，20分钟的观影时间里，观众连连发出赞叹。

　　敦煌研究院于2014年建成投用莫高窟数字展示中心，通过数字敦煌资源制作了《千年莫高》和《梦幻佛宫》两部数字电影。10年间，这里的观影人次突破1400万，既为游客带来全新的体验，也缓解了因游客数量激增给洞窟保护带来的压力。

　　早在20世纪80年代末，时任敦煌研究院常务副院长的樊锦诗就前瞻性地提出“数字敦煌”的概念，希望利用数字化技术让莫高窟内的文化遗存永久保存、永续利用。2006年，敦煌研究院成立了专门从事文物数字化保护的数字中心，联合高校、科研院所和相关企业协同攻关。

　　“数字化采集，就是把洞窟、壁画、彩塑以及与敦煌相关的文物，通过高精度摄影录像，生成数字图像。”敦煌研究院文物数字化研究所所长俞天秀说，这项工作听起来简单，但若想把敦煌文物原原本本复刻进电脑，过程极为复杂。

　　“首先，要综合考虑洞窟大小、形状及损坏程度和摄影难度系数，设计完善周密的数字摄影采集方案，并对方案进行科学论证。然后使用定制轨道、摄影车等专业设备进行拍摄。”走进第341窟，工作人员正在采集主室北壁上的图像，俞天秀介绍，拍摄时，必须使用恒温冷光源，确保人为影响降到最低，其间，图像色彩、清晰度也都受到严格控制。

　　“采集工作，不仅枯燥，而且十分考验耐心。”从事数字化采集、拼接工作10多年的安慧莉说，在一方小小的洞窟，动手组装仪器、铺设轨道，颇有“螺蛳壳里做道场”的意味，既要保证拍摄精度，更要避免伤害壁画，“不能着急，也不能差不多就行。倘若一个环节出差错，各个环节都会有问题，来不得半点马虎。”

　　2020年，敦煌研究院文物数字化研究所申报并立项莫高窟第130窟的整窟数字化保护项目。“第130总高28.2米，壁画面积超过1500平方米，窟内还有一尊26米高的佛像，不仅体量大，墙面曲度还高，为精确拍摄到壁画和佛像细节，团队进一步改良设备，前后共投入4个组16人，历时2年多完成采集工作。”俞天秀说。

　　完成采集，仅是第一步。“由于每张照片拍摄的都是局部影像，我们后期还要拼接，以显示出完整的壁画。”安慧莉说，这类似拼图游戏，需要人工盯着屏幕，一点点修正，“拼接的误差需要控制在毫米间，就是人物的根根发丝，也要‘无缝对接’。”

　　如果说古代的工匠与画师，苦心孤诣、开窟作画，为世人留下敦煌壁画，那么今天的敦煌研究院数字化团队，则凭借科技将历史存档。“完成这项工作，需要投入大量人力物力。刚开始，一年只能拍2到3个洞窟。”俞天秀说，随着技术成熟，现在一年可以拍20多个洞窟，拼接10多万张图片。

　　将彩塑、壁画数字化，敦煌研究院是国内的先行者。从起初无现成经验参考，到后来经过实践探索形成方法论，如今，敦煌研究院总结、制定出一套工作规范流程，形成了采集、加工、存储等方面的13个标准，得到上级部门的充分肯定。

　　“数字化之后的莫高窟，不仅能让更多人便捷地领略石窟艺术的魅力，而且能够永久保存。”俞天秀说。截至目前，敦煌研究院数字化保护团队已完成敦煌石窟295个洞窟的壁画数字化采集、186个洞窟的图像拼接处理；完成7处大遗址、45身彩塑的三维重建，以及212个洞窟空间结构的三维激光扫描。

　　目前，已有2000多万人次登录“数字敦煌”资源库平台浏览超高清分辨率图像，并对30个洞窟展开720度全景漫游。此外，点击“数字敦煌·开放素材库”，还可以进行二次创作，经过审定后再次上传素材库，成为新的数字资源。

　　加强学术研究

　　传播中华灿烂文化

　　轻摆腰肢，手臂划出优美的弧线，舞姿灵动、扮相可爱。9月底，在敦煌研究院“典范”“高地”成果展上，敦煌莫高窟官方虚拟人“伽瑶”格外吸睛。这位由敦煌研究院精心打造的虚拟动画形象，可以通过洞窟壁画讲解、展览虚拟直播、舞蹈演绎等多种形式带领国内外观众体验和了解敦煌文化。

　　在其一旁，《敦煌艺术大辞典》、《甘肃藏敦煌文献》（1—12卷）、“百卷本”《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256、257、259窟考古报告》等百余部学术专著，铺陈新时代“文物保护学术研究传承弘扬”的行进路径。历经80年发展，敦煌研究院已成为国际敦煌学研究的重要基地，一改过去“敦煌在中国，敦煌学在国外”的境遇。

　　1900年，敦煌莫高窟第16窟甬道北壁后，面积仅7.8平方米的藏经洞内，惊现7万余件古代文献和艺术品，被学界称作“敦煌遗书”，由此催生了一门国际显学——“敦煌学”。可由于历史原因，它们流散分布于全球多个国家。

　　“对研究人员而言，由于敦煌遗书年代久远，纸张状况脆弱，翻阅次数受到严格限制，因此，数字化复原散落的文献尤为重要。”敦煌研究院敦煌文献研究所所长赵晓星说，研究院牵头编制了《流失海外敦煌文物数字化复原实施方案》，先后与英国、法国、匈牙利等国收藏机构签署合作协议，推动敦煌文化艺术资源的数字化共享与回归。

　　经过不懈努力，2022年，“敦煌遗书数据库”正式上线，为全球敦煌学研究者提供高质量的学术资源服务。近年来，敦煌研究院成功申报“敦煌中外关系史料的整理与研究”“敦煌石窟文献释录与图文互证研究”等60多项国家级、省部级课题；创办的期刊《敦煌研究》荣获第五届“中国出版政府奖（期刊奖）”。

　　近年来，敦煌研究院坚持“走出去”，深入挖掘展示敦煌艺术及其研究成果，举行了10余场“敦煌文化环球连线活动”，在以色列特拉维夫举办“丝路明珠·数字永恒”敦煌展，在摩洛哥拉巴特举办“敦煌不再遥远——走近摩洛哥”数字敦煌展，一系列国际文化交流展以线上线下的形式同步开展，以人们喜闻乐见的形式讲好敦煌故事、传播中国声音。

　　“敦煌属于中国，敦煌学属于世界。”敦煌研究院党委书记赵声良表示，敦煌学的内涵无比广阔、内容无比丰富。敦煌研究院将始终坚持以文化遗产保护工作为基础，将学术研究作为事业发展的核心任务，不断完善敦煌学学术研究体系和学科体系建设，持续引领敦煌学研究的发展方向，多角度、多维度解读敦煌文化的价值，把敦煌留给人类的珍贵文化印记，保存下来、传承下去、利用起来。

　　版式设计：汪哲平