最近辛芷蕾在孔大山的一部科幻短片《天际奇航》出演，由衷地感慨辛芷蕾真适合这种角色啊——
即便在哭泣落泪，却依旧令人相信她仍未破碎、仍有执念的女性角色。
短片故事背景，是人类已经得知有颗陨石会在十年后击毁地球。
人们开始忙着建立基因数据库、找新家园，但临近的末日期限让许多人都陷入了焦躁与慌乱。
辛芷蕾饰演的女主在录入生物基础数据的同时，会尽可能地补充录入一些人文信息，比如与某种植物相关的知名绘画、文学作品。
但这一行为被她的上司痛骂“不重要”“无所谓”。
上司认为只需要这种植物叫什么、生长条件这些确定的数据，不需要人类寄托的情感这些“无用信息”。
女主被骂得垂头丧气，但依旧无声地凝视着前方，眼神仿佛穿透过上司看向某个更远的目标。
倘若放在偶像或都市剧里，这一桥段中的女主很容易被安排上“情绪崩溃大吼”“哭泣难过被男友抱在怀里”之类反应。
反倒是在科幻题材里，许多女性角色会像辛芷蕾扮演的女主这般，不易被言语激怒、依旧专注于自己渴望的方向。
最近一段时间，网上出现了好几轮对科幻作品中女性角色的讨论。
《异形：夺命舰》上映，让挺多网友怀念起异形系列的初代女主雷普利，有种随时可以殊死反杀的强大。
飞天奖视后评选里没有在《三体》中饰演叶文洁的陈瑾或王子文，也让不少人遗憾惋惜。
如今大家都说缺少真正的大女主剧，纯靠权势压人一头的伪大女主剧盛行。
转头一看，不少真正的大女主角色其实都藏在科幻题材里。
01
科幻题材，专出大内核女主
《天际奇航》里，乍一看，上司的角色是更理性的，辛芷蕾的角色是感性的。
但细想就会发现上司才是被末日恐惧限制住思维的那一个。
在片中，芯片科技的进步其实足够支持女主录入这些信息，上司斥责的挤占算力并不会发生。
他的愤怒背后更多是对末日的畏惧，害怕任何节外生枝，试图从计划平静推进的过程中获得些许虚妄的安全感；
女主反倒在真正地思考人类需要什么才能重建文明、什么才能代表文明。
让人联想到《三体》里罗辑把文物运至冥王星保存，尝试留存地球文明的墓碑。
相比于常见的偶像剧女主随性可爱、都市剧女霸总雷厉风行，又或是年代剧母亲吃苦坚强。
科幻片中的成功女性角色，很多时候在性格上并没有太多相似点。
她们的性格可以是刚毅、温柔、咋呼，行为模式可以是果断、缜密、执拗，表层标签可以是很多种类型。
唯一共通的更多是一种内核强大、信念坚定的气质，一看就让人觉得“能成事”。
《异形》初代女主雷普利，作为科幻电影荧幕史上第一个女角，三四十年出场时给了观众们一次大冲击。
那会大家第一次意识到，硬核科幻题材里女主可以不是花瓶式金发女郎，而可以是一米八、穿着工装服、手臂上有肌肉线条的形象。
导演对雷普利的描述是“令人想要依赖、给人以安全感”。
电影里，是雷普利第一时间意识到船员可能被外星生物感染的危险性，做出隔离的指示。
在所有队员全部惨死的情况下保持战斗，甚至在发现以全舰自爆为代价试图炸死异形的终极措施都失败后仍未精神崩溃。
在几秒内做出决断与措施，穿宇航服、开舱门，让异形被压差吸出救生舱外。
国内大众熟知的科幻作品里，叶文洁这类沉着缜密的角色自不用说，刘慈欣另一部短篇小说《带上她的眼睛》里的女主形象也让人印象深刻。
女主沈静因搭乘的地层飞船沉入岩浆，永远无法回到地面，永远游荡在地心，只能在短暂的时间内与地面进行联系、传回数据。
小说里没有直接描述她如何在极端环境下继续科学研究、描述她如何顽强勇敢，只用了几处间接细节传递她精神上的强大——
在无光无声的地心深处，她哼唱着德彪西的《月光》。
影片里，主角团一行人出发寻找外星人的踪迹，她是小队中最不相信有外星人、最现实的那个。
主线叙事中秦姐仿佛一直在扫兴，劝大家别再找外星人、别再折腾，可看完整个故事回过头来，却会发现她默默支撑着小队。
想办法拉赞助、尝试维系《宇宙探索》杂志的运行，捂紧了钱袋子、盯着粗线条的主角别被骗。
明明已经被岁月与生活磨灭了对宇宙的幻想，却默默在背包里塞满了沉重的老式电池，以备主角要使用一台古老的“找外星人仪器”。
没有她，主角团小队会分崩离析。
02
不是所有演员
都有能撑起大内核女主的脸
如果要用一个词来总结科幻片大女主气质，我会用“适应巨变”。
这样才能在动辄翻天覆地、希望与末日同时到来的科幻作品里，撑到最后一刻。
就像网友们在总结《异形》系列大女主的共性时，往往会发现单一的聪明、厉害无法概括全部。
她们身上共通的，更多是随时准备战斗、随时保持思考、难以轻易摧毁崩溃的应变能力。
这也能解释，为什么像辛芷蕾这样的演员能在《天际奇航》里看起来非常自然。
在现役还活跃在荧幕上的女演员中，在吹捧易碎感的当下，辛芷蕾的确是为数不多具备韧性气质的。
她过去诠释的影视角色，普遍有一种骨子里的冷冽坚韧的心性。
譬如《繁花》中的李李，哪怕在感情上最为忧郁、敏感、脆弱的时刻，眼神永远是向前锚定的。
令人觉得悲伤的潮涌只能在此刻占领这幅身躯，很快就将退去。
辛芷蕾身上这股适配大内核女主的气质，往往会被归功于她的苦出身，她出生于黑龙江鹤岗底下的一个山村，家境并不好。
认为她的气质就像东北的冬天，外表瞧着银装素裹、美不胜收，骨子里的是冰河下难以完全封冻、不断翻腾的暗流。
辛芷蕾的起点其实很高，2011年她刚刚为了挣钱进入演艺行当，就被剧版《画皮》选中，随后又和梁朝伟合作拍广告。
这个事情，辛芷蕾眼神里还没有后来的韧性，只有懵懂。
只是在短暂的高起点之后，辛芷蕾马上就陷入了作品毫无水花、紧接着无戏可拍的困境中。
最困顿的时候已经没钱吃饭，有次饿得不行了，都记不清上顿饭是什么时候吃的。
是在这一低谷期之后，辛芷蕾才开始拥有仿佛一直在凝视着什么、追逐着什么的神情。
《繁花》拍摄过程中很折腾人，反复杀青又反复重拍，真正杀青那天辛芷蕾说自己感受到的不是解脱，而是巨大的失落。
“我看到自己越来越好了，我觉得自己还可以更好。”
辛芷蕾在科幻短片《天际奇航》饰演的女主雅辛，其实和她本人的经历还有些相似。
都遭遇了不是首选、不被理解的际遇，但对于认定的正确目标会坚持去做。
如文章开头所介绍，雅辛因录入人文信息的行为被训斥，在短片中，她一度因此未能被选入寻找宜居星球的计划当中。
整个过程中，陪伴她的只有名叫D-Tek的AI系统。
陪伴雅辛录入人文信息，在她一时语塞时试图理解她的意图主动录入，又在察觉到她的落寞时浮现出一个“抱抱”的表情、给予陪伴。
在这部短片里，D-Tek是一款贯穿全片的搭载高算力天玑芯片的AI智能体。
每个数据员都会配备一台、用于扫描生命信息，但因为人的使用习惯不同、录入的信息量不同，每个人的D-Tek都是不太一样的。
雅辛的D-Tek因为被判定录入了许多“无用信息”，一度被评价为数据有效性低。
但令人感慨而震撼的是，这些在陪伴中一点一滴渗透的“无用信息”，最后却让作为AI大数据库的D-Tek理解了“牺牲”。
在短片高潮处，雅辛驾驶的飞船寻觅到了一处高度符合人类宜居标准的星球，但在前行的路上遭遇密集的陨石群，飞船质量太大，已无法完成躲避动作。
生死关头，只能在数据库、驾驶舱、D-Tek服务器里选择一个从飞船上遗弃，把它留在太空、留在新世界前的最后一段暗夜中。
雅辛第一反应想要牺牲自己及驾驶舱的重量，让D-Tek独自带着飞船驶向目的地，只要有发回的坐标信息，就会有其他人去接手、带领建立人类新家园。
然而D-Tek在理解了雅辛的牺牲意图后，却通过与雅辛的朝夕相处，进化思考出了另一种方案——
牺牲“自己”，也就是D-Tek在飞船上的离线处理器。
危机面前，雅辛认为自己是可被取代的、总会有其他人来接手；
D-Tek却认为人是不可被取代的，是情绪、感触、思考这些不确定的信息让人类成为了人类。
在脱离服务器、完全格式化之前，D-Tek似乎理解了人类对于“离别”的情绪，从数据库中调出了雅辛曾经附录上的一句诗——
“花开花谢，都来几许。
且高歌休诉，不知来岁牡丹时，再相逢何处。”
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