第六代导演的沉浸式感动：749局气死了谁

都说这部电影烂，我心说能烂到啥程度呢？花钱去研究这个真相就有点冤，所以在网上找了个不太清晰的资源，上班摸鱼的时候看看。第一次看到749局这个名词并不是电影，而是电影上映之前九月底那段时间，抖音上频繁刷到一些关键词749局的视频，都是一些猎奇的志怪传说，尤其一些建国后出现各种神兽和神异超自然现象的未解之谜，都归拢到一个叫749局的部门，后来在某一视频下面看到评论说是不是为了749局电影造势的宣发，这才知道真有这么个电影。

开头交代背景，神秘矿坑出事，最后一位幸存者八个月后不治身亡，为了强行续上人物联系，陆导是一点过渡都没有，直接旁白加身“检测到其妻子及腹中胎儿异常，疑似与矿坑神秘生物有关”，这个时间点就很微妙，唯一合理的解释就是该人员在矿坑事件爆发之前的两个月内请假回家跟老婆完成了一次高效且成果显著的亲密活动，且彼时他已经被神秘生物转基因了并成功将该变异基因转移到了细胞时期的儿子身上，绝不是逃生时候因为接触才被影响到的。

接下来到影片十六分钟之前，就是为了拍摄一段年轻人喜闻乐见的跑酷运动，至于为啥要跑酷，观众表示不知道不清楚不想说话，反正跑着跑着男主角就“顺理成章”偶遇了青梅然后被竹马带进749局（不用说，这个重逢情节很新颖，一定在别的电影里没看过，一定！）

然后一些重要人物随着男主视线推移一一出现并给了字幕介绍（黛玉出场这一招不知道养活了多少导演和摄像），同时想问问陆导，到底是李晨给了你赞助费还是晨光文具给了你广告费，看到这一幕生怕李晨掏不出笔来：

接下来没贴铭牌的郑局长下令对回归人员进行测试，这段精彩的测试桥段我们姑且可以称之为“三阳蚁人在台球桌上”：

这是一部科幻电影，总是绕不过去的要说到特效，导演挂在嘴上的八年磨一剑，在我们普通观众看来，似乎也只能从剧本和特效上下功夫，要不然八年时间都在孵小鸡？影片中的特效如何呢？挑几个典型就知道了，首先是这只变异的鸟。

这鸟确定不是从冰河世纪穿越来的？我很难说服自己不串台啊。

另外就是主角的造型：背生双翅。关于这个感悟，雷震子表示很熟，我严重怀疑男一号他爹当初是不是在矿坑底下吃了两个杏脯，但既然人家造型师和导演都很自信，我们也就不多挑，鸟人就鸟人吧，明明是羽翅，可他每次出现都让我不得不强行说服自己这不是一只大扑棱蛾子，这不是扑棱蛾子，不是扑棱蛾子，不是……

我甚至边看边想，这怪兽很难打吗？你把你好基友哥斯拉叫过来帮忙那还不就是一口激光盐汽水的事。外星生物试图接触男主的时候，先是以这样的形式出现在了屏幕中。

昏迷的男主被夜游神召唤进了梦境，本人表示这个画面我是第一次看，感到很新奇，很有惊喜感，毕竟我没看过《降临》，一点也不觉得眼熟。

降临里面的外星人至少还因为语言不通在努力寻找沟通方式，而这里的已经开始打温情牌叫家人了，我生怕那玩意下一句就是“家人们，库存有限，先到先得，老铁321，上链接……”

后面大决战的前奏，外星生物爬出地面那一刻，我只是微微的一丢丢震惊：

这一定不是《沙丘》里面沙虫的堂兄弟，一定不是的，因为沙虫不会喷火，只会吞沙。

所以，特效就不忍心多夸了，那什么，剧情呢？不知道。也许是我从头到尾看完都没看出啥剧情，也许是我看的时候曾经知道，看完接着就忘了，前后不超过七秒钟。但是我还记得有那么几句台词，处处透露出国产特色的诡异和魔性：

你就说这台词整得硬不硬吧！陆川导演无疑是努力的，他在整部电影里不断采取手段营造一种悲凉的末世感，想用时势造英雄的手段来创造属于我们自己的英雄史诗，奈何他真的跟张国师不属一挂，陆导贵在坚持，诚意满满，为此他还认真学习了AI换脸技术，你能说不感动？

电影上映到今天，《749局》已经完全具备了角逐年度最烂的资本，陆导公开表示委屈，其实这件事也不全怪他，业内同行互相捧臭脚的大环境如此，加上粉丝经济催生出畸形盲目的自信，他们这些声名在外的大导演早就难以接受行业以外的批评，一部分国际奖项的加持也让他们忽视了自己的短板缺陷，过度膨胀起来，这不是他一个人的弊病，到今天，我们习惯称呼他们这一批为第六代导演，网上搜索一下，可以看出观众对他们的普遍印象。

第六代导演大多出生于20世纪60~70年代，成长时期正是中国社会改革开放的重大变革时期，旧体制、旧观念的消融与崩溃，各种新潮思想、观念的发生与建立，伴随着他们成长，他们遭遇了在80~90年代经济转轨给社会带来的剧痛，代表导演包括陆川、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、何建军、李杨、刘冰鉴、王一持、李欣、宁浩、张海洋等。他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，要么坚定的走在商业路线上，几乎难以像“第五代”那样整体构建电影精神的统一面貌，这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。他们注重以电影为媒介来考察当代都市普通/边缘人的生活状态，新一代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来。（这一大段来自百度百科）

综合人们对这一代导演的概述，他们在末世科幻题材上似乎是不太擅长的，他们擅长的是表现当下现实生活里的小人物，鸡毛蒜皮的人间万象，撑不起宏大的场面和叙述背景，这本来并没什么不妥，术业有专攻，其实陆导并不必非要在他不擅长的领域积极尝试的，只需在自己游刃有余的领域勤劳耕作就好了，一样可以为人民服务。

但他非是不听呢，就要整幺蛾子，觉得自己什么都行。艺术创作其实很忌讳这种自我感动式的自信，陆导总是强调自己八年磨一剑的隐忍和蛰伏，这也无可指摘，因为八年前他的另一把剑是《九层妖塔》，在豆瓣上有二十多万人打出了4.4的高分，所以今天能欣赏到749局这样的匠心佳作，我们都不应该感到意外，陆导也算现身说法，以自身经历告诫国内影视行业：时代在进步，捞钱也不能总是用以前的手段，割韭菜的镰刀用得太久，一味地磨刀没啥用，是时候该换把刀了。

之前看到网上有一条留言说“749局”的含义是取谐音梗“气死九菊一派”的意思，这部电影上映之后，九菊一派的传人会不会气死我说不准，可陆导据说是被气得不轻。话又说回来，我们还是不应该随便否认别人的劳动成果，譬如陆川导演的这个作品，在国庆档上映，如果分到喜剧片一类还是挺成功的，毕竟给我们贡献了许多乐子不是吗？

壹点号青莽

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