重庆
引言
如果问中国的国粹是什么，很多人下意识的第一反应都是京剧。
（同光名伶十三绝）
这个在乾隆年间兴起的戏曲剧种，融合了徽班、汉调、昆曲和秦腔等全国各地的民间曲调，集百家之众长，后来风靡全国，拥有了“国剧”的称号，并逐渐走向世界各国。外国人提起中国，也会联想到京剧。
但如果现在问您这样一个问题，您是否曾经完整地、津津有味地听过一部京剧时，您会给出怎样的答案呢？
一、快节奏社会，风格形式难接受
清朝的乾隆皇帝十分喜爱听戏。在80寿辰时，就有四大徽班进京为乾隆演出，颇得乾隆赞赏。
（京剧）
而当时在北京演出的，还有不少来自全国各地、其他剧种的艺人，彼此间互相竞争、学习，不断交流融合，便逐渐形成了京剧这一流派。
此后，京剧的影响力越来越大。在民国时期，京剧走向了鼎盛。各门各派精彩纷呈，百花齐放，全国有了不少“名角儿”，涌现出了梅兰芳等四大名旦。
（京剧大师梅兰芳）
京剧有唱、念、作、打，曲目丰富，有文戏，也有武打戏；有歌曲，也有舞蹈杂技，这一高度综合的艺术形式，为当时的国人打开了文化的窗口。
（京剧道具）
无论是街上的小摊小贩，或者是目不识丁的农夫，还是名门望族，高官军阀，他们都将欣赏京剧视作一种生活的调剂，视为一种闲暇乐趣。
许多草台班子走街串巷，在全国各地流动，巡回演出，吸引不少人来驻足观看。当时，听戏是一项家喻户晓，风靡全国的娱乐活动，可谓是真正做到了雅俗共赏。
可如今在大街上，如果你扮上京剧的角色模样，咿咿呀呀唱两声，别人却只会以为你在搞行为艺术。
（花旦）
因为现在，除了一些农村地区还保留着这样的戏曲班子之外，我们只能在剧院这些地方才能身临其境，观看京剧演出。
如果你在街上随机采访一位年轻人，问他是否听过京剧，得到的答案也大多都是否定。
那么，曾经人人爱看爱听的国粹京剧，如今为何会沦落到这般境地呢？其实，这与社会生活的变迁有很大的关系。
当今的时代，生活节奏越来越快。人们的生活也越来越忙碌。尤其随着科技的发展，手机、电脑等通讯工具使得我们每天要接收的信息量，会像潮水一般涌来。
（手机提供娱乐之多）
这样的生活节奏更容易使我们感到疲惫，也让“快餐文化”更受欢迎，就是能够让自己得到即时满足与快乐，在现代，让自己放松的娱乐方式也有很多，不单单只有听戏一种。
可当时的人们，识字率不高，也没有网络、大型商场等游乐设施，文娱生活相对匮乏，京剧在当时作为为数不多能够雅俗共赏的娱乐活动，自然备受追捧。
此外，京剧因其特定的唱腔特点，相对缓慢的叙事节奏，这些风格都使得需要人去费心费力，跟着节奏慢慢欣赏理解，自然也就难以适应现代社会大多数人的生活节奏。
例如现在人人都刷的短视频，我们只需动动手指，刷一刷屏幕，不用思考，便能在几分钟中的时间内得到满足。
（低头族）
比起花费几个小时去听京剧，台上花花绿绿眼花缭乱，曲子咿咿呀呀有时听不清唱什么，人们自然更乐意选择前者。
二、谁来创新谁来编，年轻观众难买账
除了受风格节奏制约，难以适应现代生活快节奏以外，京剧还面临着这样一个窘境，就是因为缺乏创新，导致观众欣赏年龄断层。
京剧的剧目确实有不少。有200多出来自古代的曲目，例如《宇宙锋》《秦香莲》《霸王别姬》等，近代也有《智取威虎山》《红灯记》等红色主题的剧目，然而，在宣传的过程中，我们却很难发现有描述现代生活的剧目。
（《智取威虎山》）
京剧表演的创新大多还在老剧新唱，故事背景还是以前的时代为主，有时新编戏还容易缺乏地气。
（无法创新）
反观同样作为国粹的相声，其内容与时俱进、推陈出新，与现代人的生活紧密联系起来。
我们在现代相声中可以听到不少紧跟时代潮流的流行语；却难以想象京剧演员在台上穿着古典服装，唱词中出现“手机”、“你行你上”这样的现代用语。
跟不上市场需求，吸引年轻观众自然难上加难，兴趣也就相对没有那么高。
也难怪如今会出现传承人老龄化的现象。老戏骨们人才断层严重，后继无人；观众群体也出现了老龄化，年轻人的兴趣越来越淡薄。
（京剧妆容）
三、鉴赏品味门槛高，入门都难学更难
但阻碍人们接触京剧、欣赏京剧的最大障碍，其实也不难理解：“听不懂”。
如今京剧的接触门槛，看起来似乎有些过高。听一场戏，票价在百元以上的不在少数。生旦净丑，各门各派，如果没有对其有基本的了解，那么坐在台下欣赏京剧，就是外行人看热闹，还容易昏昏欲睡。
演员之间的对白近似普通话，我们还能听懂，但戏曲的唱腔多变，听的人没有基础，就会云里雾里不知所云，台词都听不懂，还有什么乐趣？
但我们也看到，国家对文化传承还是颇为重视的。戏曲频道还推出过综艺，就是让一些老艺术家们，去教此前对戏曲接触不深的明星们学唱戏，也吸引了不少年轻人收看。
（综艺《拿手好戏》人员宣传照）
由此可见，年轻人们并不是讨厌京剧，难以接受京剧，而是因为其专业性看起来过高，从而失去了体验感。在一些网络社交软件上，观看戏曲类直播和视频的人也不在少数。
（饰演穆桂英）
如果出一些关于京剧的科普类小视频，年轻人也会更容易接受，不学唱但会欣赏，京剧的观众也会增加。
其实，不仅仅是京剧，现代社会中的不少传统文化，都或多或少面临着这样的窘境。
京剧也并非彻底走入绝路。只要把握好时代的潮流，推陈出新，知道大众爱看什么就演什么，那么京剧一定能“绝处逢生”，重新焕发出生机和活力。
参考资料：
现代社会中戏曲的命运：困境与希望.群言杂志，2024-02-01
贾唯唯.戏曲类非遗传承发展的现实困境及未来发展探讨[J].喜剧世界(下半月),2024,(01):14-16.
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
