辽宁
“我比布莱希特走得更远，我要让观众感知并思索。”——法斯宾德
这次，电影本身的故事性占了上风，因为本片取材自真人真实，因为是二战，因为这张发行需要卖到5万张的唱片当初仅仅才售出700张。
《莉莉·玛莲》其实是一首歌曲的名字，1915年由一位名叫汉斯·莱帕的德国人作词，迟在1941年的夏天才真正问世。
正值战事，德国人侵占南斯拉夫时占领了贝尔格莱德，并建立了贝尔格莱德电台，每天晚上9点55分，在欧洲、北非角落的士兵会准时打开收音机，收听这首做为电台告别曲的《莉莉·玛莲》。
不单是德国人，还有盟军同样受到了感染，竟一起来收听这首歌曲，这似乎不可思议，于是双方军方（政府）开始抵制这首歌曲。
法斯宾德是“新德国电影”的心脏，他的创作空间横跨了电影、电视和舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。在他短暂的37年人生中，共拍摄了41部电影，是新德国电影运动的代表人物。
法斯宾德在仅十余年的拍摄时间里，共创作了51部长片，其中有19部由汉娜·许古拉出演，可见两人精神上对彼此的认知，超过了一般的合作关系，并维持了终生的友谊。
德国新电影运动的四大干将：文德斯，法斯宾德，赫尔佐格，施隆多夫。
他的工作欲望十分强烈，平均一年至少拍两三部影片，另有不少剧场和电视作品，产量惊人，为了使自己一直保持兴奋状态，他甚至去酗酒、嗑药，被称为世界电影史的“奥林匹亚人”。有人劝他注意休息，他说：“我不睡觉，除非我死了。”
像法斯宾德这样年轻有为，才华横溢，集导演、编剧、制片、演员、摄影、剪辑、作曲于一身的电影艺术家无论是过去还是现在都是极为少见的，这在世界电影史上堪称奇迹。
1945年战后的第一年，法斯宾德出生；
1950年，法斯宾德五岁时，父母离异，法斯宾德由母亲抚养；
1960年十五岁的法斯宾德离开母亲和父亲住在一起，当父亲的医师执照被吊销，他替父亲向外籍劳工收取房租，并开始了自己的“卖肉”生活；
1965年开始拍摄电影，参与到“动作剧院”，创立“反戏剧”剧团，开始成为新德国电影的心脏，直到生命最后一刻……
他挣扎在生与死的边界线中，生活就是慢性自杀的过程，从最开始的“卖肉”到后来的暴饮暴食，再到过度酗酒、吸食毒品、糜乱的双性生活，他的一生就是在对自己身体的极度摧残中实施的“自杀”。
在他14年的电影生涯中，他拍摄了41部电影和电视作品——有时一年会完成七部电影的拍摄；有时上午拍一部电影下午拍另一部电影；他仅用9天时间完成了《卡策马赫尔》的拍摄……
他创造了电影拍摄的数字神话，也把自己推向了身体被摧残的深渊，作为彻头彻尾的瘾君子，烈性酒和吗啡是法斯宾德的大爱，而香烟几乎就是从不离手。
法斯宾德临终前接受的最后一次采访中表明，他喜欢对自己的身体“坏”一点，而电影在他看来是一种“解放心智”的存在。
但是这种对身体的戕害在制造了慢性自杀的同时，也成为一种暴力。
在剧组里，法斯宾德是个不折不扣的君王，他统治一切，掌控一切，用身体来诱惑那些合作者，一起制造了电影的数字神话，又一起在暴力中体验着某种X快感。
他曾表示，他最大的愿望，是和他最爱的男人和女人能同在屋檐下，在这样一种所谓的分享里，法斯宾德就像指挥电影拍摄的上帝一样，以俯视的方式通过暴力支配着他们。
作为暴力实施者的他，所体验的并非是暴力本身，而是让身体在这种暴力中发现存在的意义，甚至从内心深处体验一种自虐式的快感——因为他把自己看成是另一个他者。
在法斯宾德出现的影像里，他总是留着拉杂的胡子，叼着一支烟，以特立独行的方式完成动作，看起来是规则的藐视者，是秩序的解构者，是自我的强化者，但其实很容易在这些他塑造的角色里看见他的脆弱、羞涩和胆怯，而这正是他内心世界的一种写照。
《莉莉玛莲》
导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演: 汉娜·许古拉 / 吉安卡罗·吉安尼尼
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