《闪婚老伴是豪门》，做短剧当如做产品

文｜布菲‍‍‍‍‍‍‍‍

延迟退休的风也是吹到了短剧，五十多岁的女主和她年过花甲的霸总都在竖屏里兢兢业业谈起恋爱了，——刷不刷短剧的朋友都知道，最近风头最劲的是《闪婚老伴是豪门》。

《闪婚老伴是豪门》出现后，短剧市场终于有了一款爆红的中老年产品。此前其实也有《闪婚50岁》《人到五十，闪婚霸总》等中老年霸总狠狠爱短剧，但终究没有泛起太大水花。

都是老房子着火，《闪婚老伴是豪门》怎么就烧起来了？或许是因为，只有它是一个用成熟的产品思维打造出来的成熟产品。

新包装

名字是最短的咒语，产品要大卖首先得有个好名字。

宝马刚传到国内的时候叫“巴依尔”，国人并不怎么买账，改名后顿时有了奢华高大上的氛围感，销量这才上去了，后来还得了个“别摸我”的昵称，也透着股豪横劲儿。

同样，《闪婚老公是豪门》听起来已然平平无奇，但《闪婚老伴是豪门》就有点意思了。和诸多语焉不详大搞抽象的长剧剧名们相比，短剧的名称通常都具体直接，标题之所见即剧情之所得，在短剧标题里，老公常见，老板也常见，但老伴不常见；在短剧主角里，霸总常见，灰姑娘常见，但上了岁数的霸总和高龄灰姑娘不常见；闪婚常见，但闪婚的老头老太不常见。所以高低得点进去看两眼，瞅瞅中老年玛丽苏是个什么样。

这次的主演也更新换代了，只不过是换成了更老的一代。现在的影视剧观众常常吐槽这两年没什么新人出头，老是那几个人几张脸排列组合搭来搭去看都看腻了，其实短剧圈的年轻顶流们也大差不差，甚至都形成了固定搭配，徐艺真和孙樾、王格格和申浩男这两对短剧界顶流CP都合作过不下十部，俨然都是老夫老妻了。

石小秀和雷总这对五六十岁的闪婚老夫妻，倒真是新夫妻了，俩人的短剧作品并不算多。饰演石小秀的邬倩其实是80后，今年才三十多岁，之前主要是在各种长剧里出演一些小角色，比如《柳舟记》里的崔二婶。

她在采访中提到自己因为长相成熟，从十几年前刚出道的时候就开始演几岁小孩的妈妈，进入短剧前从没演过爱情戏。而演雷总的滕琳作品更少，骨朵看到的他在雷总之外的角色，也主要是在微短剧里饰演背景板总裁。所以他俩在短剧里组CP，不仅短剧用户算挺新鲜的，其实对他们俩本人也很新鲜。

虽然带着老人味儿，但的确是用新名字和新面孔装点的焕新包装。

新风味‍‍‍

《闪婚老伴是豪门》的故事其实是陈年老配方——善良的女主小秀被恶毒女配赶出家门，无家可归，索性和天降的相亲对象也就是男主结婚了，而这位男主披着空调修理工的马甲，实则是资产几千亿的雷氏集团董事长。

但配方相同用料不同，故事风味自然也就不同。五十多岁的女主是妈妈是婆婆，所以恶毒女配也就相应换成了儿媳，搭线让她和男主相亲的，则是男主的养女。不再是常见的恶毒后妈和婆婆欺负继女和儿媳的戏码，也不再是爸妈催婚孩子烦不胜烦，而是闺女催爸爸找对象，爸爸无奈应下。这简直倒反天罡嘛！

而那些在偶像剧和年轻一代的短剧里上演过千百遍的感情戏套路，什么女主换装男主惊艳看傻眼了，女主被恶毒女配欺负男主及时出现英雄救美，女主被油腻前夫挑起下巴揩油男主惩治啦，也同样在这部剧的男女主之间反复出现。

有年轻人出现的场景里，多数时候是女主的恶媳妇气急败坏跳脚，男主的女儿喜滋滋在一旁嗑CP。老年人当主角的世界里，终于是年轻人当配角工具人了。

对于中老年人来说，这样的剧情设置可以满足他们的主体性需求，连伟人都说“这个世界是我们的，也是你们的，但终究还是你们的”，能在年轻人面前当一回主角，实在是扬眉吐气。而且，还提供了另一种体验，那就是他们也可以做年轻人做的事儿，罗曼蒂克啊爱与被爱啊，而不是仅仅围着孩子转，当他们爱情的绊脚石或者促进爱情的工具人。

当然，中老年人的生活里也绝对不能没有孩子。所以《闪婚老伴》里亲情的戏份也一点不少。女主找回自己走失的亲生女儿（也就是男主的养女）和她相认，女主的儿子终于不当赘婿，和恶妻离婚向母亲下跪认错重归于好，有儿有女有老伴，还有大孙子，这才是中老年人想要的大团圆。

新梦想‍‍

石小秀这个女主角其实挺窝囊的。卖了自己的房子给儿子换新房，还被儿媳赶出家门，儿子一声不敢吭，看着自己老妈被轰出去；哥嫂一直骗她的钱，她也一直被吸血，卖盒饭的钱不仅要养自己和儿子还得养哥嫂一家人；前夫来调戏作妖，她也跟个木头似的不知道反击。一切问题都仰赖霸总老伴儿解决。可以说，她身上的惨事儿抵得上十个樊胜美了，没男主来拯救的话，整个人生就是个大写的憋屈。

但很多中老年观众还偏就吃她这支棱不起来的窝囊劲儿，一个善良、贤惠、平凡的传统女人，一个总是被欺负、被忽视，默默付出却总是得不到回报的好女人，就像现生中无数真实的中老年女性一样，让她们容易有代入感。她们在手机屏幕后共情石小秀的遭遇，更羡慕她遇到了一个爱她拯救她的霸总。

身家千亿六十多岁的霸总还在搞纯爱，愿意和工地卖盒饭的女主踏踏实实过日子，和她闪婚领证，多么梦幻的情节。毕竟现实里的著名总裁可是说着不知妻美，签好严密的婚前财产协议，才敢和小自己几十岁的妻子踏入婚姻的。

多年前的台湾偶像剧，普普通通的女主角总是幸运地被光芒万丈的男主角爱上，方便电视机前的平凡少女们代入自己做一个离奇的美梦，当然，长大之后，被现实鞭打过的她们中的很多人就会说，“我就是看这个把脑子看坏的”。

听花岛今年制作的年轻向爆款短剧《我在八零年代当后妈》和《引她入室》，一个女主穿越回八十年代带娃做生意两不误，还能智斗恶亲戚；一个女主把渣男丈夫制裁进了监狱，重拾了自己的事业。她们都不再是等着被爱被拯救的形象，一个喜欢男主就大胆撩，比起爱来更像是欲，一个发觉被丈夫背叛就果断清醒反杀，周身已然散发出断情绝爱的气息。

两种不同的产品给不同的受众群体提供了不同的梦想。年轻人想看搞事业的精明强干、杀伐果断大女主，上了年纪的人想看被爱被关注被拯救的苦情白花女主，那就对症下药。满足他们各自的需求。

短剧未必要做成多么有创造性的艺术品，如上文所述，《闪婚老伴是豪门》的剧情很多实际只是在让年老的人复刻年轻人的桥段，但它能洞悉中老年人的需求，给他们看他们想看的，这已经足够它成为一个合格的产品了。