天津
《我的天才女友 第四季》开播以来，引发了很大的争议。
其中最让观众受不了的是，莱农说：“我承认我爱尼诺超过自己的两个女儿”。
这句话才是最反叛的，最勇敢的，最具有自我意识的一句话。
只有莱农能说得出这种话，当然莉拉也能说出来，后面她反复强调自己不爱儿子，觉得自己儿子平庸得令人厌烦。
莱农这样说，也就是说她首先把自己看作一个人，而不是一个母亲。
本来就应该如此。一个女人她首先是一个人，然后才是母亲、妻子、女儿等其他社会角色。
这是莱农的自我意识最强烈的时刻，而一个人自我成长正是在自我意识觉醒后才能完成的。
这也是本书作者莱娜·费兰特的勇敢之处。
传统的男性叙事中，女人从来都不是作为一个人存在的，她是作为一个妻子、母亲，或者男人意淫的形象而存在的。
埃莱娜·费兰特致力于打破这种男性传统叙事，她让女人作为一个有自我意识的人开口说话，说出她们内心最真实的想法。
就像许知远谈话节目《十三邀》中出现的张赞英奶奶一样，当镜头对准她，她有说话的机会时，她没有像其他人一样妥协，说出作为曾孝濂的妻子很满足这样的体面话。相反，她说出了自己一辈子困在婚姻里的艰难处境，说出了自己的委屈和不甘，说出了自己从未忘记的理想和抱负。从北京到云南，从青年到暮年，几千里的路程，几十年的风雨，也没有磨灭掉她的自由意志。从这个意义上来说，她很勇敢，也很了不起。
而那些诟病莱农的人，都在用各种各样的方式把莱农绑在“母职”上。
当观众用“母职”批判莱农的时候，其实根本不尊重她，没有把她当做一个独立的个体看待，只把她当做一个母亲看待，又在用孩子绑架她。
莱农疯狂的爱着尼诺，哪怕得知他没有跟老婆离婚，哪怕得知他老婆已经怀孕七个月，哪怕为此要回到她一直想逃避的老家那不勒斯。
可是她这种疯狂的举动背后，让人不得不思考她到底是真的爱尼诺，还是想通过爱尼诺摆脱婚姻的牢笼，重新找回自我？
在我看来，莱农是在通过爱尼诺来摆脱婚姻的牢笼。
因为，在和彼得罗的婚姻中，她几乎已经要枯竭了。
这段看似体面的婚姻，事实上令人非常窒息。
彼得罗只关注自己的事业，不欣赏也不在乎莱农的才华和事业。
作为一个大学教授，他好像年轻有为，其实他是艾罗塔家族的一个失败品。
他是因为在同阶层找不到门当户对的妻子，所以才退而求其次找底层来的知识分子莱农，以匹配出身书香门第的他。
而他一直生活在母亲和姐姐的才华阴影下，他下意识不希望他的妻子才华太出众。所以，婚后，他只想莱农做一个传统妻子：收拾家务、生儿育女。
因为他不做避孕措施，让莱农年纪轻轻做了妈妈。（当时的年代，医生拒绝开避孕药）。
当了母亲之后，莱农的生活鸡飞狗跳，别说写作，连睡眠都保证不了，莱农一度抑郁，在只有她和孩子的时候，她经常无缘无故地大喊大叫。后来，等她好不容易能喘口气的时候，她又再度怀孕。
也就是说，在和彼得罗共同生活的几年，她几乎搁置了写作事业。
而彼得罗给她的关爱也不够，哪怕是性生活上，彼得罗也只顾着自己发泄，他甚至从来没有让莱农满足过。这种生活让莱农感觉到婚姻是座牢笼，而她在牢笼里渐渐枯竭了。
尼诺的出现，给她带来了生机。不管尼诺对她才华的珍视和赞赏是真心也好是假意也罢，这些话让莱农看到了自己的价值，也恢复了自信。
在她跟尼诺私奔到蒙彼利埃时，她感到了一种前所未有的自由。
“在蒙彼利埃，在沉迷于强烈爱情的那些天里，我第一次感觉到，我摆脱了那些年来一直束缚着我的东西，那些东西部分源于我的出身，部分是我通过学习构建起来的束缚，还有我所选择的生活带来的羁绊，首先是我的婚姻。”
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