难怪武松要杀玉兰，你看第一个让他破戒的女子是谁，比孙二娘还毒

《水浒传》的故事虽不是以武松为核心，但不可否认，书中最值得反复品味的，就是那“武十回”，不为别的，就因为施耐庵在武松这个角色身上花费了最多的笔墨，以至于这个角色显得格外有血有肉。

但虚构的故事最大的问题就是“写的越多，问题反而也就越多”，是的，武松经历的越多，读者反而越是难以看清这位猛汉。

他到底是个怎样的人？

（武松、玉兰剧照）

之所以有此一问，是因为武松这人不仅仅只有英雄的一面，他偶尔也会做出一些让人捉摸不透的事，比如血溅鸳鸯楼时，他将自己的未婚妻玉兰也一并杀了，这又是为哪般？

一、怒杀玉兰

提到“武松”这个名字，多数人总会下意识地将他与“英雄”的身份联系在一起，其实这就是典型的人云亦云了，但凡读过原著的人就该知道一个事实，施耐庵从来就没有打算将武松塑造成一个纯粹的好人。

比如他初次登场遇上宋江时，宋江不过是跐了他的火锨柄，他就要动手打人，事后虽然误会解除，但武松也说了自己流落至柴进府上的原因，居然是因为打伤了人，才不得已跑出来避难，闯了祸就跑，这可算不好是好人所为。

反倒是从宋江出银子接济他，他就对宋江敬佩三分这点来看，武松是个吃人嘴短的人。

这一点也可以从他对张都监的态度看出来。

武松教训了蒋门神之后便被张都监盯上了，于是张都监假意拉拢他，他不仅设宴款待武松，甚至还有心帮武松讨个媳妇，接着便将玉兰许配给了他。

你还别说，武松是动了心的，他见玉兰时，也表现得格外欣喜，书中只道：“张都监指着玉兰，对武松道：‘此女颇有些聪明伶俐，善知音律，极能针指。如你不嫌低微，数日之间，择了良辰，将来与你做个妻室。’武松起身再拜道：‘量小人何者之人，怎敢望恩相宅眷为妻？枉自折武松的草料！’张者监笑道：‘我既出了此言，必要与你。你休推故阻，我必不负约。’当时一连又饮了十数杯酒。”

（玉兰剧照）

武松喝了那酒，自然就是接受了这份大礼。

可当张都监原形毕露，要拿下武松时，武松却是对鸳鸯楼里的男女老少都一视同仁，一概杀之，就连玉兰也惨死在他的刀下。

只留下一句：“（武松）便抽身去后门外去拿取朴刀，丢了缺刀，复翻身再入楼下来。只见灯明，前番那个唱曲儿的养娘玉兰，引着两个小的，把灯照见夫人被杀死在地下，方才叫得一声：‘苦也！’武松握着朴刀，向玉兰心窝里搠着。”

其实从头到尾，玉兰也没做过什么背叛武松的事，事实上她只是张都监府上的一个婢女，又如何会得知张都监的计谋？

武松杀玉兰，属实是有些冲动了。

读过原著的人都知道，《水浒传》被视为四大名著之一绝不是因为他的故事有多曲折离奇，而在于作者的文笔，这又分两方面，一方面是文笔足够华丽，另一方面则是他的文字中满是细节。

就拿血溅鸳鸯楼一节来说，武松杀红眼之后，中途居然还有个换刀的动作。

只道是：“武松的刀早飞起。劈面门剁着，倒在房前声唤。武松按住，将去割时，刀切头不入。武松心疑，就月光下看那刀时，已自都砍缺了。武松道：‘可知割不下头来。’便抽身去后门外去拿取朴刀，丢了缺刀，复翻身再入楼下来。”

这就是细节，等于说武松的每个行为都是要有动机去支撑的。

所以施耐庵为何要让武松沦为一个滥杀无辜之人？

二、恶毒之女

说来可笑，玉兰不该杀，却被他杀了，而他早前遇上的孙二娘才是彻头彻尾的女魔头，他却没杀。

说孙二娘是女魔头可一点儿也不为过，正如书中呈现的那般，她与丈夫张青干的可是杀人越货的活，就连鲁智深和武松都差点栽在他们手里，他们杀了人还不算完，甚至还要把那些尸体制作成肉包子，这不就是魔头所为吗？

（孙二娘剧照）

但张青和孙二娘好生招待武松一番之后，武松也就放了他们，照理说，后来的武松也该放了无辜的玉兰才是。

不，孙二娘与玉兰有所不同，孙二娘是绿林女子，绿林最讲究一个“义”字，所以孙二娘表态了，认了武松这兄弟，武松自然也就不会再有敌意了。

而玉兰不同，她只是个普通女子，而这样的身份难免会让武松想起另外一位女子，那是第一个让他破杀戒的女子，那人即是他的大嫂潘金莲。

三、武松的经历

武松当初打虎回乡之后才知道哥哥娶了个媳妇，也就是那潘金莲。

（潘金莲剧照）

只是他这嫂嫂怎么看怎么奇怪，不仅总是对他眉来眼去，还用言语撩拨，甚至后来还要喂他喝自己喝过的残酒，武松终于忍无可忍，怒骂了潘金莲一番。

武松本以为自己表态了，这女子也该收敛了，哪料自己外出办事，再次回乡时，哥哥居然已经不在人世，经过一番调查才知这女子不仅没有收敛，反而变本加厉，在王婆的唆使下，与那西门庆勾搭在一起，最终做出谋害亲夫的举动。

着实是罪该万死，接着武松杀嫂的桥段堪称大快人心，武松也从打虎英雄变成了杀神一般的存在。

（武松杀嫂剧照）

不过这与玉兰有什么关系？

很简单，有句话叫“一朝被蛇咬十年怕井绳”，当初他给过潘金莲机会，换来的却是哥哥惨死的消息，此时他没法判断玉兰是好是坏，与其给自己留个后患，倒不如杀了干净。

还是那句话，施耐庵的文字中少有闲笔，书中角色所做的每一件事，都有足够的动机支撑，武松也从来不是个纯粹的好人，对于这个角色，最准确的评价应该是“武艺高强的狠人”。