花生触电“轻喜+剧”，能逗笑观众吗？

正在播出的《四方馆》定位古装轻喜剧，《柳舟记》同样走的是轻喜画风，前段时间收官的黑马剧《边水往事》虽然是男性扎堆的异域冒险剧，但男主角沈星扮演者郭麒麟接地气的表演，加上他相声世家给人留下的搞笑惯常印象，使这部内核严肃的剧多了份轻喜色彩。

除了今年暑期档这三部融入轻喜元素的各类题材剧，《四海重明》也属于轻喜+阵营里的一员。而这几部剧又有个共性，即：主演都是年轻演员，更不乏流量。《四方馆》男主是檀健次，他发挥出为剧引流的作用。《柳舟记》男女主为张晚意、王楚然，《边水往事》是郭麒麟，《四海重明》男女主是张凌赫、景甜。

尽管都有年轻演员+轻喜的相同配方，可剧集反响大相径庭，更有网友将矛头指向演喜剧略有违和感的花生们。纵观年轻演员们交出的轻喜+剧集成绩单，能在一定程度上窥见他们对这类题材的驾驭能力。而出演轻喜+剧，对年轻演员事业的影响，也呼之欲出。

论搞笑，反响两极化

当代人生活压力越来越大，尤其年轻人开始在躺平和内卷中反复横跳，呈现出精分状态。即便青年夜校崛起，吸引一批年轻人在业余时间为爱好买单，但从心理层面而言，可视为他们选择的某种解压方式。所以，影视剧作为泛娱乐产品自然也成为他们的另一种精神放松剂。

除了本来就契合网生代审美的轻喜剧日益壮大，比如视频平台近年着手布局了小逗剧场、板凳单元等轻喜剧厂牌，一些调性各异甚至是完全背离的剧集也适当融入了轻喜元素，增添趣味。

当轻喜+剧集愈发流行，选角的范围也不再局限于垂类的喜剧演员。既有雷佳音、郭京飞等中生代男演员，凭借带有喜感的颓丧都市男闯入“窝囊废赛道”，也有如赵露思、田曦薇等以轻喜路线杀出重围的95花。

年轻演员触电轻喜+赛道，似乎越来越稀松平常。可是这碗饭并不容易吃，演轻喜剧要让观众有代入感，演员的表演一定要接地气，还要掌握抖包袱制造笑点的节奏，否则只用五官乱飞来刻意搞笑，只会更加凸显浮夸，引来差评。

展开花生们交出的这张轻喜+剧集答卷，会发现有些人是该类赛道的熟面孔。古装甜宠轻喜剧《传闻中的陈芊芊》令赵露思一炮而红，她的圆脸、小巧五官形成甜妹标签，练就了她演“搞笑女”的亲和力优势。

母单十八线编剧陈小千穿越到自己的剧本中，变身嚣张跋扈的三郡主陈芊芊，古今时代信息差为人物的反差感和观念错位引起的喜感提供了土壤。赵露思跟这类古灵精怪又有点倔强的角色适配度高，她灵动的小表情将角色演得活灵活现，时常令人捧腹。

代表作《传闻中的陈芊芊》奠定了赵露思在内娱的甜妹地位。之后的《我喜欢你》《偷偷藏不住》等带有轻喜风的现偶剧，进一步巩固了她的辨识度，但也慢慢出现表现略显程式化的舆论声音。

另一位近年凭借轻喜+剧崛起的小花，是田曦薇。《卿卿日常》《花轿喜事》《田耕纪》三部融入轻喜元素的古偶剧，她分别饰演信奉男女平等的秀女李薇、性格直爽却因嫁错夫君跟“娘家人”斗智斗勇的李玉湖、穿越到游戏成为农家女的连蔓儿。笑起来有梨涡的甜美长相，同样是田曦薇征战轻喜赛道虏获人心的法宝。

某种程度上，田曦薇和赵露思跟轻喜+剧集的匹配度，以及驾驭能力有类似性——都是依托于邻家女孩的外形长板，演绎鬼马少女，Z世代身份使她们制造的笑点容易与网生代同频共振，所以圈了一波年轻粉，为事业发展注入了动能。

对一些爱豆而言，轻喜剧看似不像现实题材那般深刻而对演员要求高，但并不代表门槛低，有时反而更容易暴露一些演技青涩的短板。杨超越作为甜虐仙恋轻喜剧《七时吉祥》女主，饰演与男主开启多个情感副本产生命运羁绊的仙女祥云，在生离死别等一些情感高潮戏里显得力有不逮，而她也因为演技成为众矢之的。

古装奇幻爱情喜剧《郎君不如意》里的吴宣仪，演的角色本是洒脱不羁可心系百姓的大夏国公主齐葩，无奈为了展现人物的放飞自我，吴宣仪的表演流入画皮不画骨的肤浅套路，努力用五官去表达角色的情绪与特质，结果适得其反。

尝试轻喜+剧集的小生，也是风评迥异。去年暑期档吃到爆剧《长相思》红利的檀健次、张晚意，今年暑期档都有在播剧，可惜他们分别在《四方馆》《柳舟记》里的演技并未迎来积极反馈。

檀健次在古装轻喜剧《四方馆》里演的元莫有个破案的机智头脑，他跟女主结成主仆上演小学鸡吵架，跟四方馆同僚的相处也是布满笑点。但檀健次对轻喜剧的理解或许没有抓到精髓，犯了用大开大合的表情刻意搞笑的通病。在微博等社交平台随便一搜，能看见网友对其演技的质疑。檀健次为《四方馆》贡献了流量，可《四方馆》却好像拖累了檀健次好不容易积累的口碑。

《柳舟记》开分很高，可张晚意的一身正气总感觉与轻喜画风有点格格不入。王爷与假扮夫君大小号切换的设定，滋生了崔行舟游走在掉马边缘、努力找补的笑点。可惜张晚意一本正经的表情稍显木讷，没有让人感觉到男主陷入温柔乡的爱意和跟女主的立场拉扯。

小生里演轻喜+剧集游刃有余的，要数郭麒麟。除了《边水往事》塑造了从刚步入社会对一切充满美好幻想、带有点傻劲，到领悟世道险恶、心灵蜕变的沈星。此前在《庆余年》里，他就因演活了视财如命、蠢萌可爱的范思辙在影视圈走红。接着郭麒麟在商战古装轻喜剧《赘婿》里挑大梁，他演的宁毅穿越到古代入赘苏家扛起家族事业，郭麒麟为该剧贡献不少笑点。

展现出喜剧天赋的，还有王鹤棣。《苍兰诀》从大魔头东方青苍性转为小兰花，王鹤棣演出女子的娇羞，跟自身霸气形成强烈反差。职场轻喜剧《今日宜加油》虽是“客串”，王鹤棣每次出场却给人带来愉悦，励志富二代白马帅走进大众视野。

吃红利or损口碑？

年轻演员出演轻喜+剧集，陷入风评两极化的境地。有人因此段位进阶，有人因此遭遇口碑滑铁卢。归根结底与花生们的演技跟轻喜元素的兼容度有关，而讨喜外形则是加分项。

不可否认，轻喜+剧集具有一定的题材红利，对潜在受众的吸引力也不俗，这也是为何一些年轻演员投身该类热门赛道、试图建立路人缘的原因。那些基于自我定位发挥长板而踩中红利的人，或得以迅速站稳脚跟，或扭转之前风评。

典型如赵露思、田曦薇，两位一边深耕轻喜+领域，铸就一定竞争力；一边逐渐拓展戏路，丰富角色版图来拉伸舒适区。

此前因《清落》造型被吐槽的李兰迪，在《星落凝成糖》扳回一局，她一人分饰两角，离光、夜昙展现出可爱与腹黑两幅面孔，跟男主碰撞出有趣的火花，观众从讨喜角色移情到李兰迪身上，发现了这位95花的演技潜力。

正是这场翻身仗，李兰迪的事业进入春天。一方面，带来更多优质影视资源，先搭档流量生任嘉伦演头部古偶剧《流水迢迢》，后跟檀健次联手演都市科幻爱情喜剧《滤镜》，并在古装探案剧《朝雪录》担纲一番。另一方面，李兰迪的商业价值也得到提振，成为宝丽来眼镜中国区品牌代言人，甚至接到奢牌递来的橄榄枝，成为纪梵希美妆星推官。

不过也并非演了轻喜剧受到好评的年轻演员们，就保证能高枕无忧。《大宋少年志》男主张新成，得益于编剧王倦的幽默笔风对“元仲辛”的生动描述，加之自身演技，获得了观众好评。

后面也的确交出了《冰糖炖雪梨》《以家人之名》《变成你的那一天》等不错作品，并且张新成在这些植入轻喜元素的剧的表现得到认可。尤其在《变成你的那一天》，张新成的性转表演令人忍俊不禁。

可惜《天才基本法》《微暗之火》两部高配置剧集的失利，使张新成似乎在95生的激烈竞争中后继乏力。两部待播新剧《舍不得星星》《待我醒来时》从班底到搭档演员，好像有点资源降级。

同样，高开低走的还有分别从《御赐小仵作》《花间提壶方大厨》两部轻喜剧走红过的小花苏晓彤、蒋佳恩。当然这与影视行业发展风向有关，随着掌握产业链上游话语权的平台方提出降本增效，腰部剧被压缩，曾经容易捧人的小成本甜宠剧、轻喜古偶剧式微，意味着一些年轻演员失去了表演机会。

而那些暂时无法自如出演轻喜+剧集的花生们，受到的负面影响显而易见，首当其冲就是消极舆情引发的口碑动摇。杨超越的演技一直备受争议，自《七时吉祥》再掀高峰，于是她采取了演话剧锤炼演技的“自救”方式。

同样从爱豆跨界表演水土不服的吴宣仪，在《郎君不如意》扑街后，拿到的影视资源都非女一号。在《狐妖小红娘竹业篇》里给85花刘诗诗作配，在《五福临门》里给从去年《云之羽》弯道超车的卢昱晓和00生王星越作配。

去年今年在《乐游原》《四海重明》接连扑的女主景甜，“下凡”拍剧后，除了《司藤》爆火，此后三年多播了五部剧，每部都没有大水花。景甜库存作品两部，《似锦》搭张晚意，《等我醒来时》搭张新成，85花+95生的组合目前相当常见，能否擦出火花需要观望。

某种意义上，轻喜+剧集犹如双刃剑，懂得借势就能以此为跳板，事业攀高。否则只会放大年轻演员的演技短板，未免得不偿失。花生们与其向轻喜剧发起挑战，倒不如先脚踏实地选择当下能力范围内的作品去积累演员招牌。