15年磨出40本“闲书”，她如何从新手编辑成长为品牌创始人？

记者：蔡琳/文，赵墨波/图；编辑：杨阳；校对：王冰；审核：田震

来源：河南青年时报·东风新闻

本文字数虽多，但读起来津津有味！

商务君按：15年前，新书编辑梁瑞霞不会想也不敢想，她自主策划的那个一出场便被“毙掉”的选题，日后会成为社里的重要品牌。经历一年时间优化，选题才终于通过，为做出“理想之书”，梁瑞霞发扬“死磕”精神，曾“为一页手工纸跑遍郑州的印刷厂”……

功夫不负有心人，“闲雅小品丛书”第一辑于2012年5月正式出版，荣获全国优秀古籍普及图书奖、河南省优秀图书奖等奖项。如今该书系已增至6辑40册，“闲雅小品丛书”也成为中州古籍出版社（简称“古籍社”）的重要品牌——“半日闲”；而青涩的新编辑，也成了传递“接力棒”的“老”编辑。做书16年，梁瑞霞始终记得当年最朴素的愿望：我是编辑，我是出书的，我来过，我做过。

为一页纸跑遍郑州，15年磨出40本“闲书”

“‘闲雅小品丛书’第二辑已经印出来了，与第一辑放在一起，一共10本，摆在办公桌上，看上去也颇为壮观。”2015年，“闲雅小品丛书”策划编辑梁瑞霞在编辑手记里写道。彼时，她还没有想到，这套以“闲”字为主打的丛书，日后还有第三辑、第四辑，以及“唐宋小品丛书”“明清小品丛书”。洋洋洒洒40册，成为古籍社的一个重要品牌——“半日闲”。

“从初出茅庐的新手编辑，到‘半日闲’品牌创始人，是古籍社以老带新的传统成就了我。一路走来，我特别感恩曾经帮助、扶持过我的老编辑、老同事。”2023年，梁瑞霞因工作调动，把“半日闲”品牌交付给她亲手带出来的徒弟张雯。用张雯的话说，“‘半日闲’系列从‘亲妈’转手到‘后妈’手中”，“‘亲妈’‘后妈’都是妈，为了这个产品线，我也要全力以赴。”

“半日闲”品牌的系列图书及其品牌创始人梁瑞霞

无畏：新手编辑初显锋芒便折戟

“我是哪一年到古籍社的？让我算算啊，感觉太久远了……”

7月初，盛夏的下午，和梁瑞霞、张雯的采访约在了一家咖啡馆，谈话主题是“闲人闲时写下的闲书”。窗外阳光热辣滚烫，窗内则冷气十足，悠悠播放着的经典老歌，更添一份悠闲，伴着这份怀旧，梁瑞霞将10余年的经历娓娓道来。

2008年8月，梁瑞霞正式入职古籍社，实现了“与书为伴”的儿时心愿。当梦想照进现实，内心除了“神圣感”和“满足感”，她可能还迫切想要“建功立业”。

2009年10月，古籍社一年一度的选题会即将召开，时任编辑部主任的卢欣欣（现任古籍社总编辑）鼓励新编辑自主策划选题，梁瑞霞冥思苦想，想拿出一份像样的选题计划。

刚刚入职出版社的她，没有方向，就从自身爱好出发找突破口，她一直钟情于古代散文，喜欢短小精悍的小品文，便想策划一套“半日闲书系”。

在她第一次列出的选题报告中，这套书分为四个系列：第一系列侧重社会体验、人生经验，是学者的智慧，比如《东坡志林》《归田录》《老学庵笔记》；第二系列侧重所见所闻所感所伤，是文人的情怀，比如《板桥杂记》《陶庵梦忆》《闲情偶寄》；第三系列侧重神怪故事，是士子的忧愤，比如《子不语》《阅微草堂笔记》《夜雨秋灯录》；第四系列侧重修身养性、立身处世，是长者的叮咛，比如《菜根谭》《小窗幽记》《围炉夜话》。每个系列3种书，共计12种。

尽管选题报告很详细，梁瑞霞还是很忐忑。果然，她向前辈们取经时，得到的反馈是，所选书目与社里出版多年的“国学经典丛书”“撞车”了。

梁瑞霞调整思路，重新规划书目，但再次折戟沉沙：大家反馈说，丛书设定为收录历代名家的小品文集，但新规划的书目像《陶庵梦忆》《菜根谭》等最有名的小品文集又没收录在内，只是收录一些不太知名的小品文集，给人感觉名不副实。

坚持：一年时间优化选题终于通过

“我是一个有韧性的人。只要我想做，不管拐多少弯，走多少岔路，总要实现自己的目标。”在梁瑞霞看来，选题没通过，不意味着被判“死刑”，大家觉得哪里不够好的，就继续优化，从选题、选作品到体例样式，她一点一点完善，她坚信“大路走不通就走小路，曲曲折折，总能抵达”。

接下来的一年时间，小品文几乎成了梁瑞霞工作生活的全部。看书、查资料、跑书店，还四处打听、托人从上海辞书出版社买回来一本《古代小品文鉴赏辞典》。就在梁瑞霞苦苦思索时，转机出现了。

2010年10月，在第八届全国古籍出版社编辑培训班上，上海古籍出版社时任总编辑赵昌平（已过世）的一番理论，让梁瑞霞茅塞顿开。

赵昌平认为，古籍出版一般包括普泛性经典和流变性经典，普泛性经典包括四书五经、二十四史、四大名著等，这些都已经有多个版本了，再做就要在质量的提升及集成性制作上下功夫；对于流变经典，在原来基础上加上流行元素，就能做出高一级的层次来。

梁瑞霞恍然大悟：“古人小品也算是流变性经典，虽然别人出版过，我们依然可以做一些精细化区分，做出特色。”

于是，她优化选题报告，根据小品文题材和内容重新整合。就这样，又一年度的选题论证会上，选题顺利通过了。梁瑞霞记得，那一年的选题论证会是在辉县八里沟开的，彼时，秋日阳光明媚，柿子树上挂满了小灯笼一样的柿子。

选题通过了，接下来就是做书。可作为一名新手编辑，去哪里找合适的作者呢？每到节骨眼上，总有“超级英雄”把她带出泥淖。

“2010年年底，选题会刚刚开完，我们主任要去北京出差，带我一起去了。就这样，我有幸认识了主攻中国古代文学的大学者刘学锴先生。刘老又推荐了古代散文研究专家、中国人民大学教授吴小林。”

梁瑞霞专程拜访了已退休的吴小林，并把图书策划案给了他。“当时吴教授很感兴趣，答应做第一辑的主编。”梁瑞霞回忆，他还提出了建议，认为一套丛书书名叫“半日闲”有点太笼统，认为“闲雅小品”比较合适，“我们后来就采用了这个名字，并延用下来。”

死磕：为一页手工纸跑遍郑州的印刷厂

确定丛书书名、主题分类，邀约作者……在一遍遍的电话沟通、邮件往复中，主编吴小林用一个月确定了“闲雅小品丛书”的编写体例及作者。这时，梁瑞霞已开始着手丛书的文案和装帧设计了。

梁瑞霞心目中的“理想之书”，是“秀外慧中”：内容给人以智慧和情感滋养，外表淡雅、精致。幸得多位同事牵线搭桥，梁瑞霞找到了多部作品入选“中国最美的书”的图书设计师刘运来（现为河南美术出版社副总编辑）。

新手编辑邀请外援为图书做装帧设计，梁瑞霞成了古籍社“第一个吃螃蟹的人”。

如何让小品文的温文尔雅、淡淡禅意有所体现？梁瑞霞和刘运来翻阅了无数遍《中国绘画全集》，从色彩、构图、意境多方面去考量，以寻找合适的封面图，最终呈现出来的风格，大家都特别满意。整套书封面以古画铺底，古代刻板印刷字体的书名和古画相得益彰，尤值一提的是白色云龙纸的腰封，薄薄一层呈半透明状，使封面的图画若隐若现，书卷气和典雅美扑面而来。这个腰封纸还有个诗意的名字，叫“长相思”。有豆瓣读者评价：饶有古意的国画封面显得雅致，书腰处由大半页半透明的手工纸做腰封，腰封纸有丝丝纤羽飘起，犹如闺房中撩起的一角锦帐。读此书，则像是隔着锦帐看美人。

半透明的手工纸腰封

然而，正是这颇受读者喜爱的腰封，让当时的梁瑞霞崩溃到哭：“腰封纸张又薄又透，摸起来很绵软，手感很好，但是印厂印不了，太薄了，一般机器过不了。”

印厂工人建议把腰封换成普通纸质，好多人也劝梁瑞霞放弃，但她和刘运来仍然坚持。

“刘老师坚持他的设计初衷，他说一定可以的。他的坚持给了我很大的信心。”那段日子，梁瑞霞骑上电瓶车穿梭于郑州大街小巷，从南郊到北郊，最后在十分偏远的郊区找到一家印刷厂，得到了肯定的答复。

“师傅那句‘能印’让我如释重负，终于看到希望。”梁瑞霞给这段经历总结为一个词——“死磕”。“为什么‘死磕’？觉得它值得你去拼，值得去做。就像你的孩子，你不希望在这个过程中有任何遗憾。”

接力：从新手到老师，是蜕变更是传承

念念不忘，必有回响。2012年5月，“闲雅小品丛书”第一辑正式出版，读者、业内好评如潮。《中华读书报》刊文赞道：“无事闲翻到任何一页，随时可读，读到任何一页，也可随时放下。篇幅短小简约，行文轻快灵动，内容情趣盎然，闲暇自得，清美可口。”

读者“望古”在网上分享道：“这套丛书封面疏朗清通，选文去取谨严。虽手执一卷而载籍揽胜，蛰居斗室而执手先贤。中州此举亦鸿绩峻业哉。”

弹指10多年，当年青涩的新编辑，如今也成了老编辑，而“闲雅小品丛书”也成长为古籍社的一条重要产品线——“半日闲”书系。

一批又一批年轻面孔走进出版社，加入编辑队伍，一如当年的梁瑞霞。

梁瑞霞也像曾经帮助过、指导过她的前辈们一样，延续着古籍社的传统：以老带新，带新编辑出差、参加学术会议，给新编辑介绍作者，帮助他们成长。

张雯从2015年入社，一直跟着梁瑞霞做“半日闲”品牌，算是她的“徒弟”。张雯自我评价“大大咧咧”“热爱生活”，同“半日闲”的格调甚为契合。

“半日闲”书系编辑张雯

“袁枚写的好多美食我都很感兴趣，在责编袁枚美食小品的那段时间，审稿的时候，我能够时时刻刻感觉到流淌在血液中的‘吃货’的共鸣。”张雯说，通过编辑“半日闲”书系，她看到许多有趣的灵魂，一如苏东坡、袁枚等，并通过文字和他们成为朋友，走进他们的烟火人生。

如今，虽说梁瑞霞已奔赴新的岗位，张雯工作上遇到困难时，还会去找梁瑞霞请教。两个人，一壶茶，将烦恼化作书中的满纸烟霞。

2024年年初，“半日闲”品牌40本书全部出齐入库，她在微博中写道：“做编辑16年，40本书，还记得当年最朴素的愿望：我是编辑，我是出书的，我来过，我做过。”

相伴10多年，“闲雅”的气质俨然已融入梁瑞霞的从业生涯，内化为她的职业追求，如今，她依然记得这个“最朴素的愿望”，转身投入一本本新书的策划出版中。

偷得浮生半日闲，古人其实也City

“辛酉岁正月五日，天气澄和，风物闲美。与二三邻曲，同游斜川。”公元414年，五柳先生陶渊明和几位邻里同游斜川，美景让他流连忘返，也让他发出“悲日月之遂往，悼吾年之不留”的嗟叹。

这是陶渊明流传下来的唯一一篇山水小品，也是“闲雅小品丛书”第一辑第一本《山水有清音——游记小品赏读》中的第一篇文章。

12年后，“山水清音”余音袅袅。如今的“半日闲”品牌图书已增至6辑40本，古代小品这种古人的“朋友圈”的全貌呈现在今天的读者面前。

“半日闲”品牌图书

熟悉的陌生人：苏东坡用“呵呵”向友炫耀“小词”

翻开每一本小品，一位位文豪大家形象跃然纸上，熟悉又陌生。比如，风靡一时的网络热词“呵呵”，竟是千年前东坡先生玩儿剩下的梗。《苏轼小品》中有一篇《与鲜于子骏三首》，苏轼这样写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多。”

当时，苏轼由杭州通判调任密州知州，写下了著名的《江城子·密州出猎》，在写给友人鲜于子骏的书信中，他颇为自得地与柳永相比，并进一步“炫耀”说：“作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”

大才子袁枚，是历史上有名的美食家。《随园食单》是他40多年美食实践的私房菜谱，体现了一枚资深“吃货”的自我修养。然而，正是这“好味”“好游”“好友”的随园主人，也曾写下催人泪下的祭文。

明清小品丛书之《袁枚小品》

《袁枚小品》中有这样一篇《祭妹文》，文中写道：“汝死我葬，我死谁埋？”那是乾隆丁亥冬，袁枚的三妹去世，被葬于上元之羊山。随园，一说为《红楼梦》中大观园所在。“奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁”，这是林黛玉曾经的葬花之地。原来袁枚曾和黛玉一样，面对人事代谢，字字泣血，句句断肠。

像这样不为人知的古人“朋友圈”，“闲雅小品丛书”中还有很多：汤显祖的笔下，女主都是“恋爱脑”；“扬州八怪”郑板桥被称为“甲方噩梦”；屡试不第的蒲松龄，也能逆袭成顶流；早在明朝末年，张岱就已经发明了“兰雪奶茶”……

被“吃货”们追捧的开封夜市烟火气在孟元老笔下绵延至今：“出朱雀门，直至龙津桥。自州桥南去，当街水饭、爊肉、干脯……直至龙津桥须脑子肉止，谓之‘杂嚼’，直至三更。”

煎茶、酌酒、清赏、书香、风土、江湖……“闲雅小品丛书”中记录的四时风物、家长里短、喜怒哀乐，呈现出我们熟知的才子、文豪生活中还有人所不知的另一面。

似是故人来：赏读，搭建古人和今人之间的桥梁

何谓“小品”？“‘幅短而神遥，墨稀而旨永’，小品文语短意长，尺幅千里，是中国古代散文遗产中的重要组成部分。”“闲雅小品丛书”第一辑主编吴小林在总序中引用明代唐显悦的说法这样解释。

南京大学文学院教授、中国俗文学学会副会长、《张岱小品》整理者苗怀明则认为，和唐诗宋词相比，小品就犹如中国画与邮票，满汉全席与小吃，自然界的风景与盆景。邮票虽小方寸万物，小吃平常滋味万千，盆景不大囊括宇内。

“因为向往古人琴棋书画、诗酒歌茶的风雅生活，我希望读者通过阅读古代小品，学习古老智慧，体味古人风雅，过好自己的烟火人生。”梁瑞霞道出了做这套小品文图书的初衷。

“闲雅小品丛书”第一辑的书名也透露着闲雅与诗意：《山水有清音——古代游记小品》带读者游历古人的山水世界，《书卷似故人——古代序跋小品》以书卷为纽带揭示文字间的深厚情感和历史痕迹，《浮生半日闲——古代笔记小品》记录古代文人的日常生活与感悟，《锦书云中来——古代尺牍小品》以书信传递古代文人间的深情厚谊和生活情趣……

闲雅小品丛书之《山水有清音——古代游记小品》

吴小林在总序中写道，希望读者在翻阅任一本的时候，能够“领略青山绿水的秀丽风光，感悟耐人寻味的人生哲理，收到娱耳目、益心智之功效”。

“赏读”是这套丛书的一大亮点。据梁瑞霞介绍，市面上类似内容的图书通常都是编选加注释，他们加入赏读板块，为读者带来更多小品文背后的故事，“既是编著者跟原作者的互动，也是跟读者的一个互动”。

既要编选，又要注释、赏读，选到合适的作者是关键。

“承担这项工作，就像是‘惹火烧身’。”该套丛书第二、三、四辑主编曹亚瑟笑着说，按丛书体例选90~100篇小品，起码要找200本古书，而且，注释的工作又特别容易露怯，注浅了，人人皆知，不如不注；注错了，又难免挨骂，显得自己水平低。所以，一般作家不愿意干。而同一领域的专家学者，又容易写得过于专业呆板，年轻人不喜欢。一番衡量取舍，曹亚瑟把作者的范围缩小到“70后”“80后”，他认为，这些人了解年轻人的所思所想，能够在古人和今人之间搭好桥梁。

古人也City：在日常生活中扩容现代人的审美

古人今人都要喝茶，如何让今人在闲雅中品味别样趣味，“闲雅小品丛书”中《佳茗似佳人：煎茶小品》做出了自己的探索。作者于左收录了张大复的《煎茶》，“童子鼻鼾，故与茶声相宜。水沸声喧，致有松风之叹。梦眼特张，沫溅灰怒，亦是煎茶蹭蹬。舟中书”。

于左这样赏读：爱茶者经常用“松风”来比拟煎水时的声响，比如苏轼有“蟹眼已过鱼眼生，飕飕欲作松风鸣”“雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声”“响松风于蟹眼，浮雪花于兔毫”等句……张大复听到的松风有一点特别，水沸的声响与童子的鼾声混合一处。煎水者睡着了，沸水喷溅出来，与炭火相激，炭灰冲腾而起。不用问，这一壶水是煎老了，接下来的一壶茶，味道肯定不如意。人在途中，许多事讲究不得了。

豆瓣网友评论：只有几百字，读来却如沐春风。这种感受大概是今天难以体会的。

在后续的“明清小品”系列当中，于左还注评有《袁枚小品》，在他看来，短小精致的小品文正是契合了当下的“轻阅读”潮流，“我们喜欢一篇小品文，更多是喜欢它通篇带来的感觉和情绪，可能是轻叹一声，或会心一笑，但这就足够了”。

注评“唐宋小品”之《苏轼小品》的王文君认为，小品文更需要沉下心来细细品读，方能得其妙处。

唐宋小品丛书之《苏轼小品》

在王文君眼里，苏轼是一位善处困境的人，他的小品文中有自身的惊悸和难过、坦然与豁达，有永难逃脱的孤独和空漠，以及无常世界中的疲惫应对，但始终离不开一个“真”字。这也成了王文君选择苏轼作品时遵循的原则。“不管人生是得意还是失意、是高朋满座还是众叛亲离、是花团锦簇还是人走茶凉，都能与苏轼的文字相遇，找到最能熨帖自己的那一句。”王文君懂得苏东坡的“松弛感”，也希望当下的读者能得到这种“松弛感”。

“古人笔下，诸多清趣：可以品春韭秋菘、观世间芳菲，亦可享琴瑟之乐、赏四时风物。撷为小品，则烟霞满纸，充满人间情味。”这是曹亚瑟写给“闲雅小品丛书”的荐语。

历时12年，“闲雅小品丛书”也伴随着梁瑞霞的成长，“就像是自己的孩子”。她很珍视它，发自内心地向读者推荐：“小品文更像是文人的小作文，表达的日常生活、内心感受，更适合现代人阅读，可以扩容现代人的审美，更容易产生共鸣、共情。”在她看来，小品文也是碎片化的，就像古人的“朋友圈”，但这种真实的、贴近心灵的内容，却极具现代性。用当下最时髦的话来讲，就是很City（可理解为时髦、洋气）！

偷得浮生半日闲：让古籍走近年轻人

“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。”唐代诗人李涉的禅意感悟跨越千年后，在古籍社酝酿发酵12年，从最早的“闲雅小品丛书”（20本），到“唐宋小品丛书”（8本），再到“明清小品丛书”（12本），最终收官为“半日闲”品牌40本书。

吴小林当年的希望没有落空，10余年来，这套丛书受到诸多拥趸的击赏：“年近四十，突然喜欢上古人的生活方式，在网上看了书评，立刻就爱上了这套书。”“浮躁的当下，能随时捧起一册清新精致的小品文集，阅一页安然，守一心诗意。”“注释全面，赏读的可读性比较强，有些单挑出来也是一篇优美的散文。”

更有读者称赞“中州此举亦鸿绩峻业哉”。12年来，“半日闲”品牌逐步形成独特风格，并赢得诸多社会声誉：第一辑荣获全国优秀古籍普及图书奖、河南省优秀图书奖，后续几辑也先后获得国家古籍整理出版资助，以及其他多项图书大奖。

《人民日报》海外版、《中华读书报》、《香港商报》等媒体相继推介“半日闲”系列丛书，称其“向读者展示了古人清雅闲适的生活情调和审美趣尚”，是“可乐、可亲、可敬的小品文选本”，可以“无事闲翻到任何一页，随时可读，读到任何一页，也可随时放下”。

梁瑞霞说，让年轻人适当从世俗生活中抽离开来，学习古人生活态度，培养个人兴趣爱好、营造闲雅的生活氛围，这也是古籍社让古籍走近年轻人的一种尝试和创新。

据古籍社统计，除“半日闲”产品线外，其《国学经典》系列丛书出版10余年，畅销过亿码洋；姊妹篇《家藏文库》丛书，谋篇100种，已出版58种；刘学锴唐诗学研究系列之《唐诗选注评鉴》《刘学锴讲唐诗》《刘学锴讲李商隐》获得国家级奖励资助，广受学术界和读者好评，听刘学锴先生讲唐诗以及背后诗人的人生故事已经成为不少青少年学习唐诗、学习传统文化的一种选择。

根据古籍社的工作规划， “半日闲”书系的精装版正在编辑打磨；依托《国学经典》系列丛书开发的“我们的经典”全媒体传播矩阵逐渐成形；围绕“实施古籍数字化专项行动”打造推出的中州方志智慧出版平台也初具规模；为了让更多青少年读者拥有全新的沉浸式阅读体验，新近出版的《山海经：中国神兽图鉴》采用AR技术全新视角解读上古经典，用科技赋能山海文化，让古籍真正活起来。

创新内容表达，探索融合出版，利用人工智能新技术激发中华典籍散发新的时代活力，让古籍走进年轻人群体，中州古籍出版社从未止步。

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