《边水往事》成暑期档黑马，导演算：内心有所秉持，才能不迷失在丛林法则里

今年暑期档的黑马《边水往事》9月1日在优酷迎来大结局。它本身题材小众、演员阵容也并不“耀眼”，外加悬疑剧已经非常同质化，观众对这一类型剧期待值不高。但是在大结局超前点映时，该剧已经实现热度破万、豆瓣评分从开分8.1持续攀升到8.3，成为本年度迄今为止评分最高的悬疑剧。

跟《边水往事》一起惊艳了市场的还有新锐导演算。

接受北青报采访时，他谈到这部新作最值得推荐的两个理由：一是如果你想忘却生活的烦恼和周遭的琐事，需要被一个强情节的作品裹着去逃避一下，可以打开《边水往事》；二是如果你喜欢玩游戏，但又觉得累，那就看《边水往事》，“它就是一个游戏，但不需要你操作”。尘埃落定，算做到了。

顺势而为是奇观的正确打开方式

北青报：这部作品包含了犯罪、“开石”、边境风土人情等诸多奇观元素，给观众很大想象空间。你是如何找到它们正确的打开方式？

算：就是顺势而为。这个世界观和这些灰色行业、矛盾、欲望冲突构建在那儿了，你就顺势而为去做就行了。为什么最后名字里要凸显“边水”？它就像一个穿针引线的脉络，只有干这一行才能把各种各行串起来，不管是给人运木头，还是送石头，跑运输刚好是一个契机，顺着它可能触达的那个层级，一步一步往下深做。

所以你能看到整个片子分为上下两部分，前面更接近走马观花，但到后面沈星被信任、器重之后，再讲这个事件和这个人压倒性的黑暗和危机，就是正确的打开方式。前面物理性上的危险，后面是心灵层面的摧残，最后达成他要逃离三边坡。

北青报：刚刚提到这部作品的世界观，在你眼里它是怎样的？

算：这个剧的世界观和我想传达的肯定是大相径庭的。这个剧的世界观是生存，想方设法地生存，就是动物性；而我想传达的是即便再难，善念也是人的核心价值体现。看完故事的话，会有一个很整体的感受，你内心有所秉持，才能不迷失在丛林法则里，这可能是我想要传达的。

“细节控”是本分

北青报：你过去执导的作品，从《疯人院》到《开端》，给人印象都是锐意创新的，在《边水往事》中你寻求了哪些突破？

算：所有的层面都在突破，不光是我刚才提到的世界观的搭建，语言系统的搭建，造型、生产生活方式的体现都在创新。但我一直认为创新，“离地三尺”能被人接得住就是好的，不要过于为了创新而创新，脱离实际谈创新。

再往前推就是他为什么会这么生活？是因为它的气候、地理环境、山势和走向……所有人物行为设计都是地理环境和气候条件产生的，事件就可以从这些行为里去提取，角色进去会因为他的性格产生不同的摆幅。所以你得把它当作一个真实的事件去搭建，上来你就先利用气候条件、地理环境，之后定生活习惯、生产生活方式，用这些东西再去滋生事件，差不多是这样一个搭建逻辑。

北青报：其他主创包括观众对你最多的评价之一是“细节控”。你怎么看待？

算：我其实觉得大家都应该这样。视听语言方方面面，所有的东西都是要紧密配合的，音乐配合着画面，画面配合着声效，声效配合台词，台词配合着调色、光影……没有别的办法，它就是一个很复杂的系统，我不去盯不行，它的整体性非常重要。我属于笨鸟先飞的那种性格，我知道自己不是那种八面玲珑的人，也不是举一反十的人。我会盯很多细节，最后才会被观众看到我想表达的东西。

“做不一样的酷的事情”，这一点跟郭麒麟不谋而合

北青报：谈谈你跟郭麒麟的合作。

算：一见如故，包括拍完之后，他只要回北京，我们就在一块待着，很对味。我们的价值观和追求都一样，比如他想做不一样的酷的事情，这也是我一直以来在谋求的事情。要不不做，要不就做点不一样的。我跟他就是好兄弟，在创作上也是，不分你是年少成名，我是新导演；也不分我是导演，你是演员，我们啥都聊，一起磨合和碰撞，在一起拍戏非常开心、非常丝滑。

北青报：原著作者曾说，想告诉看过这个故事的人，尽量开心地活着，毕竟这个世界上有很多人连活着都很难。这是否也是你想表达的？

算：对，有这方面的表达诉求，但我觉得任何观念都不要讲得那么直白。这是一个很微妙的感受，我很希望能达到一点私心，当你回头看老婆孩子和家里摆设的时候，有一种安定和淡然的感觉，生活是另外一种颜色了。不知道能不能达成，有一点想这样，但这是可遇不可求的。

文/北京青年报记者 杨文杰

编辑/弓立芳