湖南
《拾荒者统治》是一部令人充满惊喜的奇幻美学动画。虽以未知星球作为落脚点，整体却呈现出一种生物朋克风格，以各种生物功能之间的技术组合，去表达超越人类认知的外星群体。在此基础上，对于人类无法想象的事物，更多的是现存生物的异化，在功能确认的情况下赋予不同生物的展示形态，发展出让人惊艳的想象世界，虽然并没有完全超脱。动画描绘的是彻底的“未来性”，因为它所表达的，正是生命如何在否定性与构成性的关系中生产其未来，它是未知的，但同时又是确知的。
本剧是对2016年动画短片《拾荒者》概念的拓展，在一艘星际货运飞船受损后，船员发现他们被困在了一个美丽但让人难以应付的陌生星球上。在这里，他们必须存活得足够久，才有机会逃离或获救。当幸存者们努力寻找被击落的船只和失踪的船员时，他们的新家展现出一个充满敌意的世界，这个世界可以在没有人类干扰的情况下蓬勃发展...
本以为该动画是一出宏大的创世寓言，到最后发现它回归到最古老最原始的戏剧命题：生存与毁灭。整个星球像是造物主的实验室，不同的人在这里呈现出不同的化学反应：软弱的人总是在回望过去，成为被回忆奴役的活死人；富有骑士精神的人，一路披荆斩棘，选择孤独地死去；心地善良的行者与机器人伙伴成为挚友，收获大地的礼赠；理性的生存主义者以自保为第一要义，只有在油尽灯枯之时才能唤起对情感的诉求。最惊艳的是那一朵带有禅意的花，一个小人偶在花心醒来，又迅速老去，花开花落只在一瞬间，生即是死，死即是生，轮回不息。
这部动画无关其它，只关乎于我们应当如何理解一个生物自治技术高度发达的星球，当生物黏菌能够取代AI仿生人的电路时，外来智能生命的基因密码在一套类似盖娅生命系统中被转译、复写以及中介。在这个奇诡、怪诞与混杂的世界里，传统的生机论与驱动进化论已然失去解释效力；莫顿的暗黑生态学或许能解释其中的某些面向——人类对生态的认知不过是一种俄狄浦斯式的悲剧循环。
湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，一颗没有高级智慧生物的星球却因此展现出了大自然神秘、野生、原始、残忍、吊诡的美。虽然片中这颗星球上的都是“新”生物，但几乎每一种你都能联想到一种或多种与之类似的地球生物。当然我们可以因此说：人类无法想象出没有见过的东西。但回想自己在被片中这些生物震撼到的同时，不也是在为地球自然系统的美而震撼吗？整部片子都像是个梦，奇观大赏，而这些奇观也足已吸睛，就算是看拾荒者们日复一复的生活也是期待满满。
正义的自然驯服了邪恶的人类，如此美丽、多样、危险、奇异而又有序的生态。科技迅速发展的现代，“无所不能”的人类已经逐渐失去了对自然的敬畏。这是一部人类重新返回自我和自然的伟大尝试，假使普罗米修斯没有为人类盗火，我们至今都会以“拾荒者”的身份游荡，但起码我们拾回了爱。陪伴和人与人连结的必要，或许我们可以一同仰望异星的天空，赤裸地拥抱而又无所顾忌地相爱；最有意思的是在这个星球上，人类作为动物的生命本能如洪水一般压倒了理性、自私、工具性的存在，是生命而不是死亡教会了人们敬畏、信念和爱。
如果说短片《拾荒者》是一瞬的浪漫，那么该动画《拾荒者统治》是长久的哲思。人类是伟大的，也是渺小的。人类是脆弱的，也是强大的。我们拥有无穷无尽的可能性。作为个体，我们既是完整的又是残缺的。所以我们需要互相寻找，互相理解，互相帮助。我们也敬畏存在，敬畏生命，敬畏宇宙，敬畏自然，敬畏未知，敬畏一切。就像湖南企发文化王老师说的，死亡之花，不过是生命之花的另一个名字。无论何时何地，我们永远也不应该放弃好奇心，放弃探索的勇气，放弃怜悯和善良的本性，放弃对万物的敬畏，永远保持希望，永远互助互望，因为我们是人类。
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