狂补《异形》后，发现最大的惊喜是她

有多少人被《异形》系列电影中的黑暗生物吓怕，就有多少人被女主的战斗力迷倒，这话真的不虚。《异形·夺命舰》仅仅上线11天，票房就突破5亿元，成了院线黑马。虽然评论走向两极，但几乎没人会否认，片中的蕾恩已经成为了新一代“异形女王”。

女演员卡莉·史派妮，完全演活了科幻片中女角色该有的模样。她果敢、坚毅，扛着机枪，独自迎战凶狠嗜血的敌人，拯救同伴。熟悉她的观众，差点反应不过来——这位身高1.55米的女孩，过去常被人冠以“幼态”“柔弱”的刻板印象。而今天，全都被翻篇了。

新电影中的故事发生在遥远的2142年，人类已经在太阳系边缘的荒芜星球上进行殖民。这里环境恶劣，没有光照，人们忙着开矿、工作，没有多余娱乐，孤独才是主流。出生在这里的蕾恩和许多人一样，最大的愿望是在公司定下的劳动工作时间结束后，前往另一个能看见太阳的星球生活。

然而资本不会隐藏它贪婪的面孔。合同终止时间一拖再拖，蕾恩和伙伴受够了被公司无限压榨的生活，他们计划前往一个废弃的空间站，找到休眠所需的冷冻剂，驾驶飞船远走高飞。

危险就这么开始了，逃生、杀敌。寂静的外太空没有救兵，狡猾的黑暗生物躲在阴影处蛰伏，而被困此处的人类进退两难。

乍看之下，新电影的脚本与过去并无太大差别。然而认真琢磨，由女性来战胜“恐惧”，才是《异形》送给观众的礼物。

一直以来，《异形》系列都是有关“恐惧演化”的电影。每个时代都有让人们因受控制而产生恐慌的事物，比如战争、武器，甚至是所谓的资本。而神秘、残暴的外星生命的设定，既回应了这种情绪，也反映出人在面向未知事物时自觉渺小的感受。

在过去，科幻巨作里拯救人类的主角大多是男性，他们的超能力与肌肉，如同一抹视觉安定剂。然而在这场太空博弈游戏中，幸存到最后的永远是人类女孩。往常被安放在女性身上的柔弱标签，与她们战胜异形的强悍，形成了鲜明的对比。

《异形》系列电影中的女性角色都有着“现代化”的一面，然而这样的先锋性，绝不是现代才有的产物。如果要为她们的设定寻找一个起源，那么几乎所有出现在《异形》系列电影中的女性角色，都绕不开45年前的一个女人——西格妮·韦弗，“异形之母”。

从1979年到1997年，18年间，西格妮扮演了《异形》中唯一的女主角雷普利。甭管编剧、导演怎么换，只有她始终担任主角。这足以窥见西格妮与雷普利合二为一的魅力。

雷普利是宇航员、陆军少尉，也是“诺斯托罗莫”号的飞行官。你能从她身上看到太多现代女性的属性。在太空休眠57年后，她见证了女儿的离世，战友亲朋皆在她面前烟消云散，但她没有因此丧失自己的意志，而是把灭杀异形当作了自己的责任。

为什么雷普利够迷人？因为她让“hero”这个词，不再只指向单一的性别。在《异形》之前，女性英雄角色是长期缺失的。20世纪70年代，你能看到有《教父》《星球大战》这样的男性英雄电影横空出世，电影里的女孩“要么穿着短裙到处跑，要么躲在角落里哭”。

蕾普利打破了传统英雄电影中的性别限制。当男船长还陷在面对异形的恐惧中时，她当机立断带着大家逃跑；为了救小女孩，又单枪匹马冲入异形女王的巢穴开打。她救猫猫、救人类，可谓是战斗力最猛的一位。

同时，她也解构了母性。异形需要寄生在女性身体内才得以生长，当她发现自己被感染后，不顾公司的诱惑，毅然跳下火海。尽管在随后的200年，公司制造了蕾普利的复制人，并让她生下异形女王，但她仍旧选择了消灭“孩子”。在母性面前，她打破了那种古老的奉献与柔软，遵从了自我本性。

更何况，蕾普利从不贩卖美貌。她剃光头、在火场里摸爬打滚，每天穿得严严实实，完全颠覆了过往科幻作品中金发碧眼的美丽形象。新电影中，饰演开飞船的女掌舵手纳瓦罗的吴爱玲剃着光头出场，想必也是参考自她。

事实上，《异形》作为一部科幻惊悚片，从一开始就不是奔着“大女主”去的。在筹备过程中，几乎所有的工作人员都默认主角是男性，然而导演出乎意料地将电影进行了反性别刻板印象的处理，选择了西格妮来扮演主角。这放到20世纪80年代美国提倡女性回归家庭的保守语境中去看，更能显出其想象的大胆。

西格妮1.82米的身高，让蕾普利气场大开。她完全消解了过去对妇女的偏见，其气质、行为、力量，显然让女人获得了一个全新的样貌。当雷普利与薇诺娜·瑞德饰演的生化人站在一起，不知道有多少人“嗑”上了这对亦敌亦友的闺蜜。

但这样的身高，也曾让西格妮的事业阻碍重重。11岁时，她就已经达到现在的身高了。同学回避她，表演教授说她没天赋，她的知名制作人父亲与演员母亲也很难想象她能当演员。就连西格妮自己都说：“我从没有信心认为我能演戏。”因为在好莱坞，几乎很难有制片方会邀请一个比男主角还高的女人当演员。

更多时候，她只能扮演边缘的人物，比如母亲、路人。每一次，当她进入试镜的房间，里头的制片人、导演、片方都会站起身来，而当他们意识到西格妮非常高时，就会尴尬地坐下。那一刻，西格妮明白自己能获得这个角色会很难。因为她“很难满足他们对女性的想象”。

西格妮和雷普利，可以说是彼此成就的。戏里戏外，她们都要面对时代的局限、演员的局限，《异形》就像一把钥匙，打开了她们通向未来的路。演完雷普利后，西格妮拥有了更多参演大制作的机会。70多岁时，她还在《阿凡达》里饰演科学家博士和14岁的虚拟人绮莉，大量的海底潜水拍摄，都由西格妮自己完成。

雷普利是一个划时代的标志，她在无形中影响了太多《异形》女主，甚至是好莱坞的女英雄叙事。

《异形》前传《普罗米修斯》中的肖博士，眼中怀有对生命的怜悯，但是手里却握着复仇者的剑。戏里有与雷普利重叠的“怀孕”一幕，当肖意识到自己同样被异形寄生，她果断地为自己打麻醉，躺上手术台，忍痛剖出肚子里的生物。这一幕也被称为《异形》的经典场景。

她的勇气催生了复仇的火焰。当她意识到人类的造物主绝非善类，她选择了反击。在影片的结局，她活下来了，但她没有选择“逃生”，而是驾驶飞船继续前往外星。她反转了过往科幻片中的主角身份，由一个猎物，变成追赶、消灭敌人的猎手。

虽然观众都在说“一代人有一代人的雷普利”，但这句话本身就证明了，无论看过多少战斗力爆棚的女主，我们始终会不断回望、怀念那个打开了科幻新世界，飒爽迷人的初代科幻教母雷普利。

参 考 资 料

[1]The Untold Truth Of Sigourney Weaver

作者：丰白卡

编辑：晏非

排版：陈琳琳
题图：《异形2》