北京
本文节选自
《小说写作工具箱》
詹姆斯·斯科特·贝尔 著
唐奇 译
2024年6月
中国人民大学出版社
强化场景的三种简单方法
场景是什么？它是一个动作单元，是用来建造小说大厦的砖块。一个场景包含一个视角人物，人物在场景中有一个目标。如果没有目标，场景就会无趣，经不起推敲。目标必须遇到障碍，这会造成冲突。如果没有障碍，场景就会无聊。最后，要有一个结果，它必须推动读者进入下一个场景。
假设你已经用这些元素构建了一个场景。它是一块实心砖，能够用于建筑。这里提供三种简单的方法来加固这块砖。
１．晚进入
假设一个场景是这样开始的：
第二天早上，我冲了个澡，刮了胡子，穿上我最好的西装。我要向布拉德先生证明，我不仅准时，还是一个前途无量的年轻推销员。
可是交通状况不配合。405号公路堵成糨糊，让我迟到了十分钟。
当我走进布拉德先生的办公室，他说的第一句话就是：“你迟到了。”
“对不起，布拉德先生，但是路上——”
“我不在乎交通状况。你应该８点半到。怎么做到是你的事。”
“请允许我——”
“我只想听到你收拾桌子的声音。 ”
好吧，从技术上讲，这个开头没有任何问题。整件事情都讲清楚了。出于节奏方面的考虑，你可以保持原状。
不过，也可以考虑这样进入场景：
“你迟到了。”布拉德说。
“对不起，布拉德先生，但是405号公路堵车——”
“我不在乎交通状况。你应该８点半到。怎么做到是你的事。”
“请允许我——”
“我只想听到你收拾桌子的声音。”
我灰溜溜地走出他的办公室，身上穿着我最好的西装，觉得自己很可笑。
我就是这样让他看到一个前途无量的年轻推销员的？真是个笑话。
注意，在这个例子中，一些叙事是通过对话来完成的。对话总是更好的选择，只要你能保持交流的紧张感。
小提示：看看你书中每一个场景的开头，是否可以晚一点开始。大多数时候你能做到，而不会有任何损失。
２．早退出
我想，大多数作家都会把一个场景 “写完” 。他们希望它作为一个完整的单元结束。像这样：
最后，我把莫莉和我的相框放进盒子里。
“这么说你被解雇了。”
我抬起头来。是客户经理詹妮弗。
“是的。”我说。
“别担心， ”她说， “你会没事的。”
然后她就走了。
我封好盒子，最后环视了一圈我的办公室——我以前的办公室——向电梯走去。五分钟后，我来到街头。
最后一段使这个场景感觉像一个完整的单元。那么，这有什么问题？下意识地，读者会喘口气，放松一下。如果这是你想要的，没问题。不过，也可以考虑用下面的方式制造翻页的动力：
最后，我把莫莉和我的相框放进盒子里。
“这么说你被解雇了。”
我抬起头来。是客户经理詹妮弗。
“是的。”我说。
“别担心， ”她说， “你会没事的。”
等等，什么？她走了以后发生了什么事？读者需要知道！翻过这一页，把读者带到下一个场景，就在行动之中。
“双份尊美醇， ”我说， “不加冰。”
吃午餐的大部队还没到。莫顿的酒吧凉爽又黑暗。
“早晨过得不顺？”酒保说。
小提示：看看你所有场景的结尾，删减一点是否会增加动力。我想结果会让你满意的。
３．惊喜
我有一张便利贴，上面写着：每个场景里都应该有一点出人意料的东西。仔细想想，是什么让阅读变得无聊？——当读者知道接下来会发生什么，然后它的确发生了！
有时候，出人意料意味着改变场景的结果，提供一个重大的冲击或转折。但是我们不能每次都这样做，读者受不了。你能做的是想办法在场景内制造惊喜。同样，这很容易做到。
小提示：浏览场景，问自己读者对每个节拍的预期是什么。然后给他们一些不同的东西。试一试：
● 颠覆人物的刻板印象。
● 增加更新鲜的描述。
● 使用 “所答非所问”的对话。
最后这个方法是我最喜欢的，多说两句。看看这个例子：
“我们去商店吧，艾尔。”
“好吧，比尔，这是个好主意。”
这就是所谓一语中的的对话。你需要一些这样的对话，因为我们在现实生活中就是这样交流的，而 “所答非所问”的对话很容易给读者带来惊喜。
“我们去商店吧，艾尔。”
“你老婆昨天给我打电话了。”
或者：
“我们去商店吧，艾尔。”
“你为什么不闭嘴？”
总之，这三种简单的方法适用于任何场景。只需要花一点点时间， 而回报将是巨大的。
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