弘仁拟古山水册页，清净无尘

清 弘仁 拟古山水册

水墨纸本，册页十二开

每开27.6×16cm

题识：渐江学人拟古十二帧。

弘仁拟古山水册页十二开，是明末清初著名画家弘仁的代表作之一，展现了其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴。

弘仁（1610年—1663年），俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。明亡后，他深感国破家亡之痛，遂入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、白岳之间。弘仁擅画山水，兼工画梅，其山水画风受倪瓒、黄公望等元明画家影响，形成了清新、淡雅、宁静、自然的拟古山水画风格，与石涛、梅清并称“黄山画派”代表人物，在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”，形成“新安派”，同时与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。

弘仁拟古山水册页十二开，以其清净无尘的艺术特色著称。这组册页共包含十二幅风格各异的山水画面，每幅画作都以简洁的笔触描绘出山水之美，充满了诗意和宁静的氛围。弘仁在作品中巧妙地运用山石、树木、云水、村落等元素，通过细腻的笔法和淡雅的墨色，营造出一种清新脱俗、远离尘嚣的意境。

弘仁的山水画风格以清新淡雅著称，其作品中的山水、树木、云水等都被描绘得栩栩如生，充满了生机与活力。这种风格不仅体现了弘仁对自然之美的热爱和追求，也反映了他内心的宁静与淡泊。

弘仁重视师法自然，常往来于黄山、武夷山等地，以真山真水为绘画素材。这种实践使得他的作品具有浓厚的自然气息和真实感，同时也展现了他对自然之美的深刻理解和感悟。

弘仁的笔法细腻流畅，墨色浓淡相宜。他运用干、湿、浓、淡、焦等多种墨色技巧，使得画面既具有传统的韵味又不失现代的气息。这种笔墨上的精妙运用不仅增强了作品的艺术表现力也提升了其观赏价值。

弘仁拟古山水册页十二开不仅具有很高的艺术价值还具有重要的历史价值。这组册页作为弘仁的代表作之一为我们研究明清时期的绘画艺术提供了宝贵的资料。同时它也是我们欣赏和理解中国传统文化的一个重要窗口通过这组册页我们可以更深入地了解弘仁的艺术风格和思想情感以及他所处的时代背景和文化环境。

玉辂（18-19世纪）题引首：清净无尘。玉辂。