《异形》大爆，但总觉得缺点什么？

随着电影《异形：夺命舰》的票房在内地冲破四亿，有关于《异形》系列电影再次掀起一波讨论，大波内地观众为片中一刀未剪的大尺度镜头而直呼过瘾，又有很多《异形》老粉因为片中的致敬镜头而十分满意。

诚然，作为内地观众，在银幕上看到这样一部相当有质量的惊悚片，已经是一个惊喜，而在看到新版电影女主雷恩像雷普利那样举起枪时，仿佛与1986年的时空重叠在了一起，那时的雷普利一手抱着纽特，一手举枪射击。

与此同时，导演也有意识的安排了新版角色说出《异形》第一、二部中的经典台词，在仿生人安迪击毙异形后，说出了雷普利那句“离她远点，混蛋！”，而“勤勤恳恳打工人”仿生人则复制了第二部中仅剩半身的仿生人，连女主雷恩的鞋子都是雷普利的同款，以及在《普罗米修斯》中就出现的“黑水”设定等等，这些致敬细节都为影迷所津津乐道。

但是在这些讨论之中，也有一股声音让《异形》电影回归了母题，即生殖和性别，大家不可避免地注意到在这部新《异形》中，出现的“抱脸”以及生殖的镜头，全部由女性承担，而这种现象的背后，正是这部续作对比前作所“缺少”的东西。

文：Martin

排版：安乐然

责编：刘小黛

策划：抛开书本编辑部

未经允许，禁止转载

在《异形》前作中，雷普利这一角色一直是绝对的主角，她也堪称这部经典系列的标志，正如《终结者》的莎拉·康纳，但是她与莎拉的角色表象又十分不同，莎拉的使命是与男性保护者结合，并诞下男性救世主，而雷普利自己就是救世主本身，她是一个“黑寡妇”一样的角色，不需要帮助也不需要休息，女性特征在她身上只剩下了和黑寡妇一样的性感，这样的“女男人”的形象塑造，实际上和只有生殖价值的莎拉·康纳一样，都是充满男性凝视的形象塑造。

举个例子，黑寡妇在和美国队长一同抗击敌人时，两段武打戏的对比就很能凸显出男性凝视对于强大女性的幻想，美国队长和敌人缠斗时，镜头往往取特写，中景，以及全景，既能展现打斗动作又能跟进情绪变化。但是对于黑寡妇，她在打斗时语言充满挑逗，在对手倒下时，镜头对准了她的臀部和大腿。

在《异形》中，这样的凝视出现在雷普利回到太空船之后，她脱去衣服只剩下单薄的背心和短裤，此时一只异形冲了出来，她不得不与之打斗，镜头不断对准她近乎赤裸的身体，与异形充满暗示的外表特征扭打在一起，让观众产生她随时有可能“被侵犯”的紧张感，以消费女性身体，实现视觉奇观的达成。

《异形》（1979）剧照

由于年代较为久远，以上影片中出现的男性凝视并不令人惊讶，本文中也无意对此过多批判，仅作为和新作对比。在2019年上映的《终结者》新作中，“保护者”的角色由女性承担，“救世主”的角色也由女性承担，尽管最终女性还是被男性所救，但相比前作对于女性角色仅具备生殖价值的塑造，已经好上许多，片中格蕾丝和丹妮的关系也存在着母女关系的隐喻，代替了前作的父子关系，这既是时代的进步也是女性的进步。

《终结者：黑暗命运》（2019）剧照

但是在《异形》新作中，却缺乏这种应有的进步，相反，前作中由男性身体承担的性暴力和生殖的隐喻，在续作中全部由女性承担。

上文提到了雷普利的角色形象实际上是男性凝视的产物，但是在这几部前作未尝没有在性别议题上的突破，异形的存在，让男性成为了和女性一样“可生殖”的对象，可以被性侵犯并不得不承受生命破腹而出的痛苦，在这样的情况下男性再也无法将女性“他者化”，因为他们也被异形塑造成了“女人”，人类社会的两性秩序被彻底打破。

《异形：夺命舰》剧照

在新作中，这种秩序并未被打破，反而加深了性别刻板印象，女主角一如既往是不被侵犯的对象，而生下了新物种的凯，则完完全全被塑造成了一个“容器”，从影片开头，一行人登上飞船时，就被提示这间空间站叫做“罗穆路”，取自古罗马神话中的台伯河双子罗穆路和勒莫，两兄弟被弃于河水中后被母狼收养，母狼以乳汁哺育双子直至两人被牧羊人收养，最终罗穆路杀死兄弟勒莫，建立了罗马城并以自己的名字命名。

在空间站中，“哺乳”这个意象反复出现，直到最终凯生产出了新物种，并在“哺乳”这个过程中痛苦地死去，观众才意识到新物种就是“罗穆路”，凯就是那只母狼，这个意象对凯的物化达到了巅峰，让她的价值只剩下“生殖”和“哺乳”。

《异形：夺命舰》剧照

除却在性别议题上缺乏创新之外，这部续作实际上在人物塑造上也显得缺乏创新，本质上还是在重复《异形》前作的人物设置.

例如前文中提到的雷恩和雷普利，两个人都是好莱坞经典的“大女主”形象，实际上，雷恩的形象相较于雷普利，还显得有些脸谱化，片中的她始终视仿生人安迪为亲弟弟，但是除了安迪口中的一句“我的最高指令是一切为了雷恩”这个略带讽刺性的理由之外，观众看不到两人之间真正的情感纽带，自然也无法对雷恩不得不放弃弟弟选择新生活的决定产生共情，体会不到她复杂的情感，自然对她的行动也有诸多意见，这就是女主角得到一些“猪队友”评价的本质原因。

《异形：夺命舰》剧照

而对于另一个重要的女性角色凯，她的动机就更为模糊，上文已提到性别刻板印象的问题，凯这个人物在影片开头就以孕妇形象出现，父亲的形象也完全缺失，凯的行动几乎完全没有自主性，她跑出飞船，只因为她受到了异形的威胁，被异形抓走后，也是因为雷恩和她哥哥听到了她痛苦的喘息声才得救，在整部影片中，她的主体性是完全缺失的。

凯的唯一一次主动行动，是将黑水注射进了自己的身体，但是遗憾的是，哪怕是这一次行动也令观众感到迷惑，她的动机到底是什么？是对死亡的恐惧吗？对哥哥和朋友的不信任吗？还是对于未出世孩子的保护？观众完全不知晓，而在片中也没有对凯的情感进行描写，因此部分观众对她的批评，原因和雷恩是一样的，她们无法让观众共情，因此观众理解不了她们的选择。

《异形：夺命舰》剧照

实际上，续作缺乏创新，并不是一次两次的问题，而是好莱坞近几年最常被诟病的问题。因为经济下行，好莱坞近几年多次重启一些经典的旧IP，但结果往往不尽如人意。

上文中提及的《终结者》也是一个例子，续作剧情平庸，反响更是平平。《黑客帝国4》《冰雪奇缘2》等等，都遇到了这样的问题，人物脸谱化，剧情俗套，似乎已经成了重启之作的弊病。而对于观众，重复地咀嚼这些经典IP也令人感到无聊厌烦，好莱坞急需注入新鲜的血液，开发属于这个时代的IP。希望在未来的好莱坞能看到更多的创新，而非陈词滥调。

1