江苏
做电影的人都是理想主义者，都有创作欲和表达欲。在《解密》里，我也会在我的环节里进行需要观众去发现和解读的细节创作。
比如刚才说的垃圾场，我特意在其中加入了一些麻包和木块，从而让表面看上去有包包块块的视觉元素，就像得了皮肤病的皮肤一样。
还有不少观众发现的一个细节，就是容金珍在火车梦境里见到海象人的车厢，地上最先出现在镜头里的死鱼，摆出了一个“π”的形状。
（乐豆世纪影业集团董事长王满义）
这节车厢的环境设定原本是昏暗、充满烟雾。后来我们主创商讨，觉得情绪推到这里，需要和前边枪火的热烈形成一个冷暖对比，更能映照容金珍当时慌张、恐惧的心态。
我就为最后一节车厢加了两个元素。第一个是大面积的潮湿，通过地面上的积水和死鱼来实现。死鱼之所以组成“π”，是因为本片有一条暗线。
结合之前容金珍在车窗上算圆周率的细节，暗示他作为一位数学天才，有一个内心的执念，就是算尽圆周率，以证明世界上的东西并非都是巧合。这条暗线，需要观众去解读。
第二个元素是车厢里挂了一些钩子，在镜头前晃来晃去。它们营造出一种痛感和危机感。
我对《解密》中最满意的道具，可能很多人都想不到，是郑局长（陈道明 饰）给容金珍拿希伊斯（约翰·库萨克 饰）寄来的信件和唱片时，那一排排的柜子。
美术组设计的气氛图
原本这个场景里没有柜子，也就没有郑局长拿出信件和唱片的动作。陈道明老师和我们一起聊这场戏的时候，突然想到了这个点。加上柜子和这样一个动作，在叙事功能完全相同的情况下，延伸出了很大的解读空间。
观众会有一个直观的感受：郑局长只是取出了一群隐秘战线战士中某个人的一小部分文件。这个感受很快会转化成思考：这里究竟有多少个像容金珍一样的人？这里究竟还藏着关于容金珍的多少故事？
《解密》中的很多道具，都有这样的“话外之意”。希望观众可以继续去发现和解读。
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