北京
参考消息网8月21日报道 德国《明镜》周刊网站8月18日刊发题为《他的眼神让剧本变得多余》的文章，作者是阿尔诺·弗兰克。全文摘编如下：
阿兰·德隆曾代表了理想的法国男性之美，这位演员被誉为欧洲的詹姆斯·迪恩(美国著名电影演员)。
与音乐家、舞蹈家、画家、雕塑家或作家相比，演员并不需要具备太多能力。有时，只要成为自己就足够了。如果演员演得好，角色的光环会毫不费力地转移到他身上，反之亦然。因此与其他艺术家相比，演员往往被混淆为他们的艺术形象，或者基本上总是在扮演自己。阿兰·德隆确实与他扮演的许多角色都如出一辙。
这可能与他从来就不是一个“演技派演员”有关，甚至很长一段时间内他都不算是一个特别出色的演员。成为阿兰·德隆就足够了。
他的童年和青年时代可谓“命运多舛”。德隆4岁时父母离异。他跟着保姆长大，在几所寄宿学校度过8岁到12岁这段时光。他在继父的店里当过屠夫学徒。17岁时，他逃离了血肠、肉酱和牛下水，参军入伍。
德隆对自己在战争中的确切角色保持沉默，但他把在军队中的时光描述为一生中最快乐的时光。1956年，他在那里结识了一位名叫让-马里·勒庞的军官，这奠定了他后来对法国极右翼同情的基础。回到法国后，他不再被肉铺吸引，而是前往巴黎。
他靠打零工维持生计，结交美女，也对他人的邀约来者不拒。这就足够了。他与大他15岁的女演员米谢勒·科尔杜的关系是一个转折点。她说服自己的丈夫、导演伊夫·阿莱格雷让她的年轻情人在自己的新片《当女人插手》中出演一个角色。德隆拒绝了，他说自己对现状很满足，而且对表演一无所知。
然而，集蔑视、傲慢和自满于一身的德隆正是阿莱格雷心目中的小混混角色。他坚持要求德隆出演，德隆同意了。回忆起摄影机第一次转动的那一刻，德隆说：“我不是在演戏，我是在生活。”
现实生活中的他五官精致，相貌出众，他那双蓝眼睛能让整个剧本都变得多余。他单枪匹马改变了理想的法国男性之美，并使之现代化——此前，让·马雷、弗朗索瓦·佩里耶和热拉尔·菲利普等“完美汉子”曾是这一形象的代表。德隆不仅是高卢的詹姆斯·迪恩，更是欧洲的詹姆斯·迪恩。
在维斯孔蒂执导的《豹》中，德隆与伯特·兰卡斯特和克劳迪娅·卡尔迪纳莱合作，饰演了性情急躁的坦克雷迪，并获得了金球奖提名——于是他毅然决然地跨过了大西洋。
然而，蔑视、傲慢和自满并没有为他在好莱坞的发展带来帮助。他的梦想是扮演年轻的拿破仑。在作为詹姆斯·迪恩的电影搭档出演一部西部烂片并经历各种失败后，他埋葬了自己的野心。
回到法国后，德隆不得不承认让-保罗·贝尔蒙多已经超过了自己。他追随贝尔蒙多拍摄了一段时间的冒险电影，直到导演让-皮埃尔·梅尔维尔找到他，告诉他有一个剧本，里面的主角几乎一言不发，但武士的智慧却在剧情中发挥了重要作用。他接受了《独行杀手》中杰夫·科斯特洛一角。在片中，他可以做到只有他能完成的事情：抛出各种眼神，有时像抛出手里剑，有时像抛出花瓣。
随后，他又出演了《神机妙算》《江湖龙虎》和《红圈》这三部欧洲电影史上的瑰宝。但此时他的名誉却出现一个严重污点：马尔科维奇事件。
他的塞尔维亚保镖兼朋友马尔科维奇被谋杀的消息传得沸沸扬扬，甚至传到了法国总统乔治·蓬皮杜的耳朵里。马尔科维奇生前曾在一封信中宣称，如果他出了什么事，阿兰·德隆将“百分之百”为之负责。德隆作为证人接受了审问，但案件始终没有得到澄清。从那时起，疑云就像一条格外优雅的围巾一样笼罩着德隆，成为他男性气概的另一个侧面。他不是在演戏，而是在生活。
在随后的20年中，德隆的作品范围不断扩大。直到20世纪80年代末，在他终于凭借《我们的故事》中的酒鬼一角赢得梦寐以求的凯撒电影奖后，他的星途才开始走下坡路。
德隆早已退出了时代。但他无法像一匹孤狼那样有尊严地离开。在长时间休息后，他最后一次公开露面是2019年在戛纳电影节上被授予荣誉金棕榈奖。2021年，他被看到参加了贝尔蒙多的葬礼。
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