封后的赵丽颖，一种“妈感”很重的美

赵丽颖凭借《第二十条》拿下百花奖女配，不意外，但仍然觉得惊喜。

电影里，她演一位聋哑妈妈郝秀萍，带着五岁的残障女儿。

她一出场，电影有了深厚的生命力。

丈夫王永强为了给女儿治病，借了村里村霸的钱，却迎来了半年的暴力讨债。

村霸不仅殴打侮辱王永强，还看上了他残障却貌美的妻子，并多次实施强奸。

赵丽颖演出了野草的质感，用呕哑的声音绝望的质问着无能的丈夫。她不会说话，那不停比划着的手，一双急切渴望被理解的眼睛，就这么透过苦难，望了过来，击中你的心。

赵丽颖今年36岁，早已做了妈妈，所以她演一位五岁女孩的妈妈，有让人相信的力量。

丈夫用刀刺死了村霸，破碎绝望之外，她必须有份为母则刚的坚强。

女儿不见了后，往日温驯的她像一头发了疯的困兽，用尽全身的力气爬上天台，试图用自己的命，给丈夫和女儿求得一份生机，小小身体里爆发出倔强与生命力。

很多人担心，她太漂亮了，能否驾驭得了一个这么底层而沉重的母亲角色？

她给出的答案是，“我可以”。

我爱看偶像剧，其中不乏单亲妈妈的故事，但很多内娱小花演妈，压根不像，从她们身上看不到女性的真实处境。

这种不像，和年龄无关。

蒋雯丽23岁，就在《霸王别姬》里演小豆子的娘“艳红“。

艳红是个妓女，走路大开大敞，领口微微扯开，区别于良家妇女，她的站或坐都不成体统。影片里这段戏有点黑白质感，艳红头上那朵粉花，和大红色手绢，仍衬得她艳丽。

她的母性是天然的。

第一次出场是在街上，她牵着儿子小豆子，有一个男人拦住了她喊艳红。

她先是习惯性妩媚一笑，然后被那个男人摸脸，拽住了手臂，接着她非常泼辣地当胸一搡，把对方推得后退了几步。

整个过程，她的右手一直护着身边的孩子。

艳红是风尘女子 ，遇到男人招呼习惯性地笑，是妓女的职业表现。

而护着孩子的身体语言，以及当着孩子面狠狠一推的愤怒，是当妈的动作和心理。

混迹泥潭的妓女和坚强的母亲，两重身份的重叠，还真没有比她演的更好的了。

那时候，蒋雯丽才上大三，刚刚23岁。

还有那经典一跪。

为了给小豆子求个活路，她把他送去戏班。戏班班主发现孩子是“六指”，拒绝收留。

蒋雯丽苦苦哀求，见班主拿乔，索性柔柔一跪，说，“您只要收下他，怎么着都成啊”。

半侧着身子，露出一截雪白细长的脖颈，眼神跟钩子一样。这一跪，有勾引，有强求，更有豁出去的破釜沉舟。

最后下定决心用一把刀生生切掉孩子的第六指，孩子懵了，她拿着刀也呆坐当场，手止不住的抖。

心里怎么不疼呢？但还是狠下心，给儿子披了件棉衣，就消失在了漫天风雪里头。

母爱、无奈、卑微、决绝、不舍，各种情绪交织在一起，丝丝入扣，层层叠叠。

蒋雯丽的出场仅仅只有7分钟，宣传海报上甚至没有她的名字，她却靠这7分钟封神，一举成名。

我想到《小姨多鹤》，孙俪在剧中也是三个孩子的母亲，当时27岁。

她那时候太美了，演绎的多鹤清纯，易碎，但又十足的坚强隐忍。

故事有一丝传奇色彩。抗战结束后，日本女孩竹内多鹤万幸被东北一户人家所救，因为那家儿媳无法生育，她为了报答恩情便作为“生育工具”融入了这家人。

孩子出生后，她成了他们的小姨。

她勤劳而朴实，尽心尽力的照顾着孩子们，用那么清纯的一张脸，散发着母性的光辉。

我折服于多鹤的生命力。她身份尴尬，地位特殊，她非妻非妾的在一个畸形而奇怪的家庭中生活了20多年。

她装了十几年的哑巴，敲矿石、送酒糟、拉煤车，用娇柔的肩膀背负着一个家庭的重担。她的人生已经不是一个“苦”字可以形容，而面对磨难，她始终从容。

她像一朵开在冬季的水仙，在冷冽寒风，白雪枯木里，美得越发生动。

我们很容易从母亲身上，看到一种坚韧向上的生命力。

《我的阿勒泰》里的托肯，是真正能在颠簸的日子里，活出闪亮的女性！

她有一儿一女，纯真却强大。

托肯出场的时候很悲情，丈夫酗酒，拖着她去签账单，不听她劝阻，醉酒后骑车，冻死在路边。

有场戏特别让人心疼，她和巴太诉说着委屈，哭得满脸是泪，手上却还没放下锅铲，因为一大家子吃饭得靠她。

后来她遇到朝歌，那个男人对她好，会给常年劳作的她买护手霜，奉上简单的浪漫。

她那种“死了老公的美”慢慢释放出来。

她想改嫁，但家里人都嫌她丢人。尤其是公公，坚持认为她改嫁可以，孩子必须留下。

托肯不愿放下孩子，改嫁的事便一直拖着。

其实她把孩子照顾的很好。儿子读书，会说普通话，小女儿被她养护的白白净净，精致像洋娃娃。

她出去参加婚礼，孩子交给公公只一天，小女儿白净的脸就被烫了个疤，她抱着女儿哭，“不是说会照顾好孩子吗？”

她是坦荡而温暖的母亲，自己在琐事和矛盾里挣扎着，肉眼可见一个烂摊子，却依旧拥有爱的能力，给孩子的爱一分没少。

《微暗之火》里的南雅（童瑶 饰），一个美丽优雅的女人，也是一位隐忍刚强的母亲。

为了生病的女儿宛湾，她一直忍受丈夫的家暴，一次次从一堆有腐蚀性的烂泥中站起来，去应战，去坚强。

剧中有一名场面，她被全镇人误会和丈夫的堂哥有染，被拽在地上殴打，撕掉衣服，她的第一反应是让人赶紧抱走她的女儿，远离这是非之地。

事情过后，她在大冬天跳进河里游泳，在冰冷的水中，她找回理智，放下仇恨，她说，“恨有用吗？我也想杀人，但我还有宛湾”。

生活在苦难中的妈妈，是一扇随时可能会碎，但被胶粘住绝不会掉落碎片的窗户。

《下一站，幸福》里的安以轩也一样，身为单亲妈妈，一直独立坚定，有种温柔安静的力量感。

带着个有糖尿病的病孩子，却从没抱怨过，用尽自己的生活智慧，把孩子照顾的很好，也教的很好。

她是偶像剧中少见的内核如此强大的女性，哪怕身陷泥沼，也永远能够自救。

生活的重量在这些母亲瘦弱的肩膀上，像大山，但她们却能活成悬崖边，石头缝里，最不起眼却依然怒放的野花。

很多人觉得“妈味”意味着不再少女，意味着老去，意味着心态和外在向着不美好转变。

不是的，这是人生另一层次的美的可能。

电影《男人四十》是梅艳芳“妈味”最重的角色。她饰演两个孩子的妈妈，却也是我眼中她最有女人味，最漂亮的角色。

一种忧忧愁愁，成熟的内敛的美。

梅艳芳瘦瘦的，绷着身子，收起所有的刚烈，头发随意盘起，碎发溅了一脸，专心致志打扫，熨衣服，做饭。

每一秒看起来都平静，克制。

和丈夫婚姻生活过了20年，人在柴米油盐里辗转腾挪，虽有不快，却仍然能在某些时刻，和他共同吟一首苏轼的《前赤壁赋》，不失为一种浪漫。

这是一种明珠暗藏的美，是从生命内部射出的光芒。是平淡背后有深情，漠然背后有坚持，鸡毛蒜皮背后亦有高贵。

“妈”是无限可能的词语。今天这篇文章，并非带大家沉浸在“伟大母爱”的叙事层面，更想传递的是母亲身份下，那耀眼的生命力。

她们是母亲，更是女性本身。

所以，无需在意好事者对你发出的“妇女感”“妈味”的嘲笑，把“妈感”当作美丽的形容词来看待吧，那是在告诉你，“恭喜你，你拥有了另一层的美”。

别执着于“去除妈味”，去执着于“做更好的自己”。