针头遍地、蛇头毒打、卖身寻子，这部剧的残酷，远超你想象...

2009年，高考落榜的沈星，决定外出打工。

机缘巧合下，沈星误入金三角，逃脱无望中，开始了物流工作。

所谓的物流，就是给当地的毒贩们运送生活物资，当地人称之为：边水。

在397天的边水生涯中，沈星亲历地狱浮世绘，这个叫三边坡的地带，每个人似乎都有故事。

手背插着针管的吸毒客躺在街边

拎着土枪的童兵上街买菜

浑身赤裸的老妓女蹲坐在店门口

街边的小贩用罂粟壳熬汤浇入鱼饭

哪怕一个不起眼的小卖铺都可能是偷渡的蛇头据点

十多年后，沈星拿起笔，记录下了这段回忆，书名就叫《边水往事》。

该书一经出版，便在书迷圈子里引发不小震荡，大家普遍反应作者文笔粗糙稚嫩，没有文学性可言，但所述事实触目惊心，字字泣血。通过这本纪实文学，大家得以了解一个真正的金三角。

同名改编网剧，也在千呼万唤中终于跟观众见了面。

1、地狱浮世绘

全球毒窟、黑白勾结、遍地武装、民不聊生

这应该是是很多人对东南亚的第一印象。

对此，创作者们并没有急于向观众展示这个地方有多惨，而是借用一件件看似稀松平常的小事和人们的反应，为观众提供揣摩和遐想空间。

比如前几集，走投无路、身负巨债的沈星，只能通过“卖身”的方式投靠猜叔。

老谋深算的猜叔，一上来就给沈星派了“垃圾单”，往磨矿山送皮影戏道具，却对这趟任务的危险系数只字不提。

磨矿山，顾名思义，出产矿石的山头。

因为其巨额利润，当地形成了一条「赌石」产业链。

片中的一个配角串联起这条产业链下的血腥和杀戮：

抱着发财梦从香港前来淘金的老广，已经在磨矿山转悠了一个月，他带来的那点本钱，早已稀疏交了「学费」。

这天，老广抱着最后希望，找上了条狗（消息贩子），变卖了最后一支手表，买到了一块石头。

经过反复评测后，这块石头真的切出了上等成色的“全翠”。

老广的发财梦刚刚实现，还没来得及高兴，石头店老板就将他一脚踹饭：买石头的钱，是假的。

老广一听，当然不服，你就是看我开出了全翠，想要讹人。

眼看要出人命，磨矿山话事人吴老板出面，七分威胁三分劝和，最后把事平了下来。

老广下来一琢磨，假币，是从条狗手里来的。

条狗倒也没狡辩，三言两语忽悠下，带老广寻「国宝级」的红宝石，鸽血红。

老广半信半疑，刚走到街上，就被条狗的同伙套上了头，塞进面包车带走了。

条狗再见到老广，对方已是衣不蔽体浑身伤疤，对着一支烂到的青苹果满口疯言疯语，称其为“上好的帝王玉”。

老广戏份不多，但从这个角色身上，足见识到普通人来到三边坡后的必然惨剧。

老广死了，磨矿山的血腥仍在蔓延...

鸽血红，的确被挖出来了。

是被吴老板矿山上的两个小男孩无意间发现的。

一时间，各路牛鬼神蛇先后前来抢夺。

红头巾雇佣军、后有当地矿产局，吴老板挖到了宝，却卖不出价，封路设卡，只要鸽血红一现身，就是一阵腥风血雨。

吴老板破局的关键，在于把宝石运出磨矿山。

毫不知情的司机沈星，名义上运的是皮影道具，其实带走的是沾着数条人命的红宝石。

从这样的剧情走向上不难看出，作为边水司机，沈星这一职业的本质，是罪犯与外部世界的桥梁，也是在一次次货运中，一幕幕真实的人间惨剧展示给观众。

目前更新四集，三边坡的犯罪生态已铺陈完毕。

想必随着剧情深入，原著中生吃猴脑、血色森林、边境新娘、卖身寻子的故事也将逐一拉开。

2、郭麒麟x蒋奇明，笑果拉满

在确定接“沈星”这个角色之前，郭麒麟的顾虑很直接，就是环境太苦了，“拍摄几十天，片场看不到城市和人类”。

但后来转念一想，“观众老说我演傻子特别好，总不能一直呆在舒适区”。

也是抱着突破尝试的心态，郭麒麟最终接下了这个角色。

郭麒麟演技的提升，在剧中肉眼可见，从最初踏入三边坡的鲁钝小白，到跟「条狗」逐步学会算计式生存，观众能看到沈星这个角色与周边恶劣生存环境的互相影响，也看到了郭麒麟表演的流动性。

蒋奇明在片中饰演的“条狗”，可谓给角色注入了灵魂。

首先，他独特的骨相和敏锐的眼神，天然适合这种游走在黑白两道、有独特生存技能的设定；其次，他在片中独特的口音和油滑的行事，又让观众产生一种不确定性。

因此，当鲁钝的沈星和精明的条狗同框，一静一动，一胖一瘦，一笨一灵，一个外来客一个本地人，天然就有了喜剧错位感。

吴镇宇饰演的猜叔，人如其名。

能在多方势力中垄断“边水”业务，足见其势力庞大，但猜叔的一举一动、一言一语中又不乏透露出斯文、大气，角色复杂性不用多说。

除此之外，王迅、齐溪、王玉雯、姜佩瑶等中青实力派演员也将逐一登场，成为整套剧的表演担当。

值得一提的是，《边水往事》中的创作者，并没有统一演员的口音，因此会听到北京话、广东话、四川话、山东话等方言的交融，非但不让人出戏，反而在这种交杂的对话中，更加突出三边坡的鱼龙混杂和人心叵测。

3、去「猎奇」视角

近两年，不少犯罪影视剧都选择把东南亚作为拍摄对象。

一来规避审查，二来满足观众的猎奇视角。

乍一看，惊险刺激、满足好奇，但长期来看，并不是良性的创作模式。

我们不否认当地的确存在着这样那样的问题，同时也要看到，眼前的影视作品，仅仅是对象的某种局部。

人的满足感，不应从对他人的凌辱中获得。

看《边水往事》过程中，你也能明显感到创作者在有意规避这种「精英视角」。

三边坡的故事，总是夹杂着贪婪、杀戮、仇恨。

但编剧却没有借此去拯救、去圣母心，也没有借沈星之口去于事无补地悲悯，或居高临下地批判。沈星所记录的世界，是由一个个小人物组成的。

他们不是英雄，甚至有点傻，他们为了生存而挣扎，为了利益而争斗，他们的行为充满了复杂和矛盾，但正是三边坡那个地区人性的真实面貌。

观众只是跟随主人公的步伐，去体察这片土地上发生的种种惨无人道，去思考背后的深层原因。

罗素曾说：参差多态乃生命之本源。

《边水往事》也提醒我们，人性的善恶并不是绝对的，而是相对的。

在特定的环境和情境下，人性中的恶可能会被激发出来，但同样地，人性中的善也会被唤醒。

不要贸然去自己不熟悉的地方，挑战人性。