中国京剧史（人物）：余叔岩

中国京剧史，第六编：人物（中)

余叔岩

　　余叔岩(1890—1943),名第祺，幼时用过“小小余三胜”艺名，后改用余叔岩名。祖籍湖北罗田。出身梨园世家，祖父余三胜，父亲余紫云。余叔岩幼从吴联奎学京剧老生戏，辛亥革命后拜谭鑫培为师。他认真钻研京剧老生艺术，多方虚心求教。姚增禄、李顺亭、钱金福、王长林、田桐秋陈德霖，鲍吉祥等人，都是他请益的良师。王荣山、贯大元等人，都是他交流艺术的益友。业余谭派老生研究家王君直和陈彦衡，在唱念方面对他帮助最大，王君直曾介绍李佩卿做他的琴师。

　　余叔岩幼时用“小小余三胜”艺名出演于天津下天仙戏院，红极一时。变声后回北京休养，在此期间他用心观摩谭鑫培的演出，并参加春阳友会票社，多方学习，用功不懈。1918年后，嗓音恢复，以叔岩之名重返舞台。他充分发挥其学谭心得和本身特长，上演大量老生剧目，文武昆乱不挡，一举成名，与杨小楼，梅兰芳在当时京剧界鼎立而三。他除不断演出于北京之外，曾数次去汉口、上海、天津各地演唱，誉满全国。1928年后由于身体多病，除义务，堂会戏外，不再演营业戏。

　　余叔岩舞台生活时间虽然不长，但他在京剧老生界留下了久远的影响。十年所演的剧目之中很多都成为后学的典范。

　　《琼林宴》、《八大锤》、《捉放宿店》、《盗宗卷》、《定军山》等谭派标准剧目，经他演唱，出神入化，才调秀出，最能见赏知音。他对每一剧目无不精益求精，普通一戏经其润色便能离世异俗，《搜孤救孤》《法场换子》等戏经他演出，石破天惊，成为传世之作。余叔岩公演期间，虽与杨、梅各树一帜，但合作从未间断。他们的合作对京剧艺术的发展起着重要的典范作用。梅、余之《游龙戏凤》、《打渔杀家》，杨、余之《八大锤》《连营寨》，余、杨、梅之《摘缨会》均为旷代绝唱，后世法程。

　　余叔岩1928年后虽不再作营业演出，但并未中断其京剧事业。他一直重视京剧的理论研究、社会活动和授徒工作。1931年与梅兰芳作为发起人，在北平成立了国剧学会。他以他与张伯驹合编的《乱弹音韵辑要》作为学会附设的传习所的音韵学课程教材，并写出了京剧胡琴(老八板》文章，发表在1932年《国剧画报》第13期上。1932年7月4日，余叔岩在国剧学会中公开作了关于京剧老生演唱法则的讲演(1932年《国剧画报》28、29两期刊登过这次讲演的消息和部分内容),从多方面概括了余叔岩所主张的京剧老生演唱法则，是研究余叔岩演唱艺术理论的重要参考资料。

　　余叔岩演戏之所以成功，除其本人有很高的艺术修养外，另一重要因素是他有许多出色的合作者为辅弼。李顺亭、钱金福程继先、陈德霖、王长林、裘桂仙、鲍吉祥等对他的演出都起着很大的支持作用。余叔岩曾和王长林、钱金福、程继先在他北京的家中照过许多戏装相片，其中有余、王的《琼林宴》《翠屏山》，余、钱的《宁武关》《定军山》余、程的《镇潭州》余单人的《宁武关》《定军山》《洗浮山》等，这些相片照得气度典雅、神态生动，堪称京剧艺术珍品。从中不仅可以研究余本人的身段，还可以了解王、钱、程三位的身段化妆以及各位之间的合作情况。余叔岩还有许多戏装和练功的照片，对于研究他的身段也有参考价值。从这些照片中可以看到其身段，把子的要领，如子午像、腰、丁字步、弓箭步、前后手、山膀、眼神;以及刀、枪、马鞭的拿法和全身的劲头等的实际情况。

《近代剧韵》罗田余叔岩著

　　余叔岩成名后，先后在百代(1920)、高亭(1924)长城(1932)、国乐(1940)等唱片公司灌过37面唱片(由杭子和、白登云司鼓;李佩卿、朱家夔、王瑞芝操琴)。这些唱片包括除(反二簧)之外的各种板式的唱段，在《断臂说书》和《十捧雪》中有念白，这些唱、念格调清雅、韵味纯厚，可以用以研究余叔岩在四声、尖团、辙口、上口、三级韵、用嗓、发音：擞音、气口等方面的掌握和运用情况。另外，这些唱片中的杭、白之鼓和李、朱王之琴也不同凡响，在他们的伴奏下，余叔岩演唱的效果更加圆满。

　　由于余叔岩老生艺术之精辟超卓，社会公认他是谭鑫培之后的京剧老生界的首席，称他的老生艺术为余派。但余叔岩本人从不自炫，一贯自称学谭，直到晚年。余叔岩的艺术在他的士生中是不断进境的。这从他历次所灌的唱片中可以清楚地反映出来。

　　概括说来，百代公司的唱片是他在变声后刻苦钻研，力求达到谭派老生艺术最高水准时期的作品，他的努力使他获得了谭派传人的社会公认。高亭公司的唱片一般被认为是余叔岩的巅峰作品，也是社会上诵言余派艺术的重要根据，表现了他1918年重登舞台后在对艺术的进一步创造、发展中所取得的成就。长城公司的唱片是1932年余叔岩身体多病在家休养期间的作品，这时他嗓音虽不如以前，但唱法功夫：韵味已达到炉火纯青的境界。国乐公司的唱片是1938年李少春、孟小冬拜师后，余叔岩晚年专心授徒时期的一些随心所欲，超乎流俗的逸品。

　　从1918年余叔岩重登舞台起直到他的晚年，潜心钻研学习余派艺术之人足踵相接，络绎不绝，包括祝荫亭：、吴铁庵、杨宝忠、杨宝森、谭富英、王少楼、陈少霖、李适可，张伯驹、李少春、孟小冬，赵贯一、邹功甫、陈大镬、范石人和其他许多名演员和研究家，其中所获最多者，在演员中当首推他的得意弟子孟小冬，研究家中以他的好友张伯驹为最。[私淑余派艺术，亲身观摩余叔岩演出最多，并能在艺术上运用自然者，以李适可(止庵)最为著名。特别应当大书特书的是孟小冬，她对继承：发扬和传授余派老生艺术，起了极其重要的作用，她曾正式收钱培荣、赵培鑫等人为徒，保存了许多余派老生的珍贵艺术资料。

　　孙养侬著有《谈余叔岩》一书，孟小冬为之作序，对了解余叔岩家世、师友、弟子、演出、舞台合作者：灌片经过等方面情况，大有帮助，可作研究余叔岩艺术生平之参考。

　　余叔岩原配夫人为陈德霖之女，生慧文、慧清二女，继配姚姓，生幼女慧龄。（刘曾复)

2023年10月11-13日，由中国京剧杂志社、罗田县人民政府承办的“京剧的守正与创新——余三胜和余（叔岩）派艺术学术研讨会”在湖北罗田举行。