看不懂的周榜：改个名都能冲第一的河北彩花，还有谁能压制她？？

本来今天想把盘点的女性向业界男演员排名发出来，结果手欠看了下周榜数据，突然发现我看不懂这个周榜......

此次周榜，【河北彩伽】依旧是稳稳当当的第1（BD）和59（DVD），昨天的档期预告中她正式在S1采用了“彩伽”的名字，然后新作在1天的时间内冲到周榜第一。

另外就是，本月10日的时候，S1给【彩花】出了一本24时间精选集，说到这个精选集可厉害了，连续两周锁定蓝波湾的位置，也是7月作品榜单的冠军种子之一~

合集不好打榜，但精选集不一样，确实S1在确定【河北彩花】改名之后这半年时间里出了很多彩花的合集，原因也是二次制作需要另外算薪资并且要涉及到前经纪公司，所以S1也是在打时间差将【河北彩花】的素材最大利益化，接下去就主打彩伽了。

所以才会赶着【河北彩伽】启用之前出一本【河北彩花】的精选集，而这本精选集也有故事，S1目前给【彩花】的标准是1年出1本精选集，每一年都在去年的基础上加点新的东西进去。

所以对于消费市场来说，精选集有更强的收藏属性，然后这本精选集到目前还在周榜的第13（BD）、43（DVD）的位置。

同理，【三上】于6月发行的精选集到现在还能打榜也是因为，引退后更加重了精选集的收藏属性。

而这份周榜我看不懂的地方在于，最近两个档期的作品有如此多的大咖出现冲击性的企画，原以为会对【彩花】进行一个冲击，万万没想到，她强任她强，清风拂山岗......

彩花很强，彩伽也很强，这都是有心理预期的，但我真没想到她能这么强，没有对手的强，我甚至也想不出理由来解释她为什么这么强，所以我到现在都还不知道怎么写彩伽的个人单篇，我能力有限，写不明白。

我原本有设想过几位会冲击到【彩花】精选集的对手，【金松季歩】、【来生かほ】的写真DVD、【新ありな】和【小湊よつ葉】的中解、【小泽菜穗】的复活（结果没在FZ上架）等等。

结果【金松季歩】在短暂的销量暴增之后，剩下的两周时间里，销量持续没有彩花强，而【来生かほ】的情况也差不多，和阿腿中解同期预告，接连做了几天单日榜单销冠，结果这周周榜掉到了第10。

而新有菜，宣布解禁的第一周，也是连续在单日榜单中一直名列前茅，上周榜单冲到了第2，惜败【河北彩花】的精选集，这周周榜成绩反超，拿下了周榜第5（BD）、第12（DVD）的成绩。

但是，还是没能撬动昨日档期的【河北彩伽】预告。

当然，阿腿的中解作是上周的档期，到这周有回落是正常的，我比较意外的是，【小凑四叶】中解，在昨天竟然也没能撬动彩伽。

从昨日正式上档，并且正式上了流媒体配信，我一度觉得至少【小凑四叶】能在短期之内冲击上榜首，因为有配信先发的优势，正常来说销量会更集中在前期阶段。

结果截止到早上看了周榜，同一天上档，【河北彩伽】改个名字，周榜第一，【小凑四叶】中解宣告，周榜第二。

不过至少从今天的单日榜单来看，【小凑四叶】成为了今天的单日榜单榜首。

我昨天还在说，FANZA没给小凑橱窗位，昨天的新作上档橱窗位总体还是聚焦在S1中。

而到了今天，【小凑四叶】才拿到了单日榜首，早上因为销量上去了，所以靠热度上了一波top的橱窗位，想来应该还是有机会再次对彩伽发起冲击的。

那么，为什么要把榜单这事并且单独开一篇呢？

并不是想说【河北彩伽】太强了，她一直都挺强的，不管你服不服，她确实强得众所周知，也是消费市场中最受宠的那个。

今天是看了周榜之后突如其来的感觉没意思，日本现在的消费市场和制作市场的走向成为了造神时代。

客观的说，我对于【河北彩伽】没有任何意见，我甚至会觉得她长得很好看，外型气质都很好。我也不会要求说要有什么强度，要有什么演技，大不了我不看就行了，不至于有什么反感和要求。

而我今天反感的是，越发肉眼可见的对于流量的接受度和宽容度，这成了一种标准，在这个标准下，比拼的不是谁更努力，不是谁的创意更好，也不是谁的能力更强，比的只是，谁的流量更高。

以前也有这种情况，市场本身也讲究流量，但是以前可以通过创意，通过制作去向流量发起冲击，流量对于制作和企画的压制没有现在这么强。

而现在，通过创意和制作，很难再向流量发起冲击了。

比如说，【新有菜】这一次的中解制作组是豆泽豆太郎，企画给得也足够有诚意，连预告都做得诚意十足，能看出豆导这次确实没恰烂饭（因为豆导开公司也是冲量的，套版也越来愈多了）。

放在两三年前，这样的制作，打年榜前10都足够，大魔王当年的中解是打到了21年作品年榜第4，樱空桃当年是作品年榜第8，而当年的【三上】已经开始有点摸了，最好的作品榜单成绩是第11，到这个阶段，企画制作和流量还是能互相攻守的。

其实【新有菜】今年也是锁定了年榜位置的，但是，这样的制作，大概率没法像前几年那样，对流量王者形成势均力敌的冲击。

与其说我看不懂榜单，不如说我看不懂现如今这样逐渐被消费市场捧上神坛的运作方式。

从【金松季歩】出道本的制作来看，我就感觉某业现在是怼着资源想造神，只要有流量的加持，制作根本就不需要考虑消费市场，消费市场不看重制作和企画，看重的是出演的是谁。

这个情况从2020年开始就出现了，一直到2023年，随着老一批的流量王者纷纷引退，“诸神黄昏”之下，新的流量王者越来越集中化、垄断化。

整个制作市场彻底逐渐被流量裹挟着跑，will现在可以肆无忌惮的把一个企画系列拍得一模一样，从机位到动作都坐成模板化，甚至封面都要模板化，但是只要出演的模特不一样，消费市场依旧热衷追捧着最顶端的流量王者。

从我们的角度来说，我们卖斐济杯的，做的又是中日韩市场，代言签的也都是某业的，某业的造神时代是利好我们的选择的，越是流量集中的，我们反而越容易一签一个准。

但是从我个人角度来说，我不喜欢这种资源集中造神的市场，试想一下，如果流量越来越集中化，制作和企画越来越难以撬动消费市场，那么还会有创新的制作和企画吗？

而目前消费市场呈现出来的，是流量对于企画与制作的压制力感觉越来越强。

比如说SOD，不管是【渚恋生】也好，【纱仓真菜】也好，【小凑四叶】也好，SOD反而是坚持把流量王者和制作企画绑定的品牌，但是SOD也冲击不到流量王者。

然后就是强度党会觉得香社好，香社中没有什么一姐二姐的，都是当工具人在用，结果现在香社在消费市场中的定位也很尴尬。

最近一年来我也会听到一些声音，说某某流量王者现在姿态摆得特别高，但是另一方面，消费市场确实将她捧得特别高，她成绩就摆在那。

这是消费市场的选择，我对流量王者是没有任何意见的，因为这是消费市场引导出来的结果，但是消费市场越来越流量化，其实对于那些有条件也肯努力的人是不公平的，那还需要制作吗？那还需要工作态度吗？那还需要演技什么的吗？甚至连服化道都不重要了。

最后引导的结果可能是：我再怎么努力也无法打破流量的垄断性压制。

那如果这样的话，好的作品，好的故事，甚至好的从业者、导演、编剧都只会是越来越少。