北京
《长相思》2今天开超点，直通大结局了。
比起第一季的热度和全网讨论，第二季却显得有几分哑火，不知道苦等一年多的剧粉是否满意这个结局？
琼瑶的为爱创死全世界，和桐华的好生生日子不过也要虐恋，本质上倒是有很大区别，今天就从两人的作品唠起。
桐华：位高权重者的无病呻吟
桐华的文，我是从《步步惊心》之后开始接触的，看了剧版之后翻看了一下文字，坦白说，北大才女的文字抗衰度好像比不过琼瑶奶奶——
如果以当下人的看文审美去看两位的文字，琼瑶奶奶的文，最多是里面有些很炸裂的句子，整体文风还可以接受，而桐华的文，已经带了浓厚的时代感。
审判古早文，当然没啥必要，只不过加以对比，有的文读起来只是古老，有的文读起来更多是过时中透着尴尬。
过时的，不仅仅是行文风格。
在《步步惊心》大获成功之后，《大漠谣》《云中歌》《曾许诺》，还有最近的《长相思》陆续影视化，质量稳定性堪比在重庆跑酷，作品分数像是小提琴初学者拉出来的一行错落有致毫无秩序的曲谱。
这些故事，基本都是一个身世特殊的女主和几个各式各样的男人的爱情故事，重点是，这几个男的里面一定会有一个人属于高位者，不是一人之下就是万人之上。
在《云中歌》里是汉昭帝刘弗陵，《风中奇缘》里是大将军卫无忌，《上古情歌》里是战神赤云，《长相思》里有一堆，包括西炎的嫡长孙、涂山的族长、辰荣的军师……
女主角的地位一般也不会低。
除了《大漠谣》里的狼女玉瑾，已经算是桐华宇宙里比较普通的出身了。其他的几位，若曦是皇亲国戚，云歌是霍去病的女儿，木青寞是宣阳王姬，《长相思》的女主人设可以说是空前绝后级别的高贵。
“位比千娇百贵的皇孙（千娇百贵是什么形容词？）、娇媚惊世、身份尊贵无极。”
但桐华写故事，习惯性会设计一个很搞笑的落脚点。
好比《长相思》里的西炎王玱玹想要谋天下，那谋天下完全可以阴谋阳谋明说暗夺的谋嘛，林俊杰都给指明路了。
桐华给他设计的帝王无奈、高处不胜寒是不得不娶老婆，靠娶老婆拉拢势力。幸好神族地界够大，不然光建给老婆们住的房子的宅基地都不够用了。
《曾许诺》里，黄帝的女儿阿珩和蚩尤是敌人，但是两人白天作战，晚上就会一张床过夜。
“床头打架床尾和”这句话，难道是可以这么用的吗？
与此同时，桐华又会定时给女主上价值，比如《大漠谣》的女主会对男主宣誓，"我不想做丝萝，丝萝攀缘着乔木而生，什么也做不了，我不想靠着乔木而生，我也要做乔木，可以帮身旁的乔木同抵风雨。"
真不太明白类似的价值，上不上，升华不升华的，又有什么用，反正男主不管做什么都会被狠狠原谅啦。
我个人完全可以接受爱情里没有权谋，如果想在爱情里头加权谋还想维护主角的道德感，就要加的得体得当。
好比《东宫》的男主李承鄞从一开始是不知道过往的破事儿的，是远嫁的姑姑告诉自己宫廷秘辛，显得就没有很又当又立（但仍然会因为伤害女主会被骂）。
而桐华想追求的，是当了立了，还不被骂，因此剧情总是会出现两头不讨好的现象。好比相柳杀了自己的身份之一防风邶，从相柳的立场上是放弃了最后和小幺在一起的机会，而在女主的角度来说，这件事挺难评的。
作者希望相柳和女主追爱，又不希望两人被道德审判，于是写出一个对男方女方都很没必要的虐了一下，搞得单纯从爱情这个角度，很多角色的行为不成立，可放在权谋里更不成立。
权谋不太成立，战争几乎不太成立，甚至人设也不太成立。
好比写上古神族吵架，不过是吵谁家的老婆婚内出轨，谁家的女人不要脸。这甚至连什么身份做什么身份的事儿，说什么样的话，都做不到，那又谈何做到人物立体呢？
亲爱的朋友啊，太土啦，实在太土啦，土到拿来当吐槽素材都觉得降低了吐槽的质量啊。
桐华作品里种种矛盾，归根结底就是不坦荡。
《步步惊心》里的若曦还能看明白自己的症结在何处，后面的作品，主角们越来越要面子，女主往往要设计成需要被男性爱着，又不承认是玛丽苏的角色，搞得男角色们的爱往往很难被观众理解。
相比之下，琼瑶奶奶是坦荡，但有些时候坦荡得挺不对观众胃口。
琼瑶：具有局限性的女本位视角
琼瑶被骂三观不正，也是有许多年了。
一方面因为她自身和平鑫涛、林婉珍三人的纠葛故事：另一方面，在她的剧和小说里，也确实出现了大量脑子不清楚的恋爱脑戏精少女，个个比去年被骂的白粥姐，有过之而不及。
经典毁三观台词更是成为时代梗，什么“我不是来拆散你们，只是来加入这个家的”、“你只是失去一条腿，但她失去的可是她的爱情啊”……
只会让如今的观众看的眉头紧皱，心想你们到底在发什么癫？
这种对爱情的极端追求，自然和琼瑶奉行的“真爱至上”脱不了关系，也因为这一点，在她的所有故事的爱情里，无论主角是什么身份地位，涉及到的基本都是两人爱情的较量。
换句话说，琼瑶的爱情，是从婚姻、责任、品格这些东西里抽离出来的，所以主角们常常有惊人之举，新月格格爱上可以给自己当爹的将军努达海，上赶着要给他当小妾。
不在意怒达海原配的感受，不怕自己新交的闺蜜珞琳伤心，只为实现自己热烈的爱情。
放如今，观众自然是想众筹送她去挖野菜。
但琼瑶的“真爱至上”比之桐华，却有一个非常不一样的地方，那就是绝对的女本位视角，琼瑶的作品是相当爱女的。
为什么这么说？拿《水云间》来举例子，如今玩梗，只拿汪子璇在玉农和舒奇之间的纠葛当笑料，那句“你们不要再说谁是孩子的父亲”，让观众大呼离谱。
可这正是汪子璇这个角色有意思的地方，她可以单身生子，也反复拒绝前夫和追求者当自己孩子爸爸的请求，她的孩子最后还随母姓，这些哪里又有问题了呢？
难道一定要从一而终守身如玉，和孩子的爸爸在一起才算“三观正”吗？
琼瑶给汪子璇的，恰恰是不在男凝视角下的另一条路，是绝对的女性视角和关照。可以批判这个角色作风混乱是海后，但不当道德标准奇高的女主也没什么毛病。
而且，如果认真看过琼瑶奶奶的小说和剧，就会发现，虽然她爱搞女主都是恋爱脑这种玩意，但从来没有回避过当一个恋爱脑，需要承担哪些后果。
在《窗外》里，高三女学生爱上比自己大二十来岁的语文老师，两个人自然遭到家长和他人的激烈反对。最后老师丢掉工作，被迫到乡下去生活。
新月格格里，前期原配雁姬的种种反对就不说了，即使她同意了新月可以入门，也必须得一路三跪九叩的进厅，给全家每一个人奉茶。
主打一个既然你自己不要脸，那我也不给你脸。
《在水一方》里则更现实，文艺女青年小双爱上连自己都养不活的文艺男卢友文，知道他不是个值得托付的对象还和他结婚。
结婚后是无休止的争吵，后来卢友文还染上赌瘾，想方设法地从小双那里拿钱去赌，两人在争吵推搡中还导致小双流产了。
都到这一步了，两人总该离婚了吧，但小双心软了，妥协了，结果迎来的就是卢友文打算卖了小双视为事业和寄托的钢琴去赌。
这看完哪里敢恋爱脑，简直恨不得往自己身上贴几个“文艺男莫挨老子”的大字。
除了呈现当一个恋爱脑会承担的后果，琼瑶其实也一直给自己笔下的女性角色，一个进入人生下一程的机会，不会一直和男人绑定。
《一帘幽梦》里的绿萍，最后离开了这段恶心的情感，和楚廉离婚，重新搞起了事业，她编排的舞蹈大受欢迎，她在舞台之下，重新点燃了自己的生命之火。
琼瑶比较早期的作品《失火的天堂》里，女主洁舲从小被继父虐待性侵，当她遇到男主，以为自己找到了爱情的救赎，于是她鼓足勇气向他诉说了自己的身世和失贞的事实。
可她得到的不是接纳和包容，而是赤裸裸的讽刺。女主没有掩面而走，她也同样勇敢地戳破了男主的懦弱和虚伪。
还有《庭院深深》，这部作品琼瑶没少融梗《简爱》。
女主含烟也继承了一些简的自由意志，一个身份地位远远落后于男主的女主，在所谓的“嫁入豪门”之后，意识到男主无法处理家庭关系时，也毫不留恋地离开了。
比起现在不少女频作者的“爱女”，一直被诟病的琼瑶奶奶反而是真的在写女性的处境，女性的欲望和爱恨，虽然难免磨磨叽叽，只陷入爱情纠葛的局限。
还有一个有趣的点，琼瑶作品里的男主大部分都是渣男，要么花心要么懦弱，人人身上都沾点道德瑕疵。
而女性角色可以疯、可以坏，却更浓墨重彩，鲜活立体，谁敢说这不是真的女本位呢？
E姐结语
琼瑶的一部分好，其实是被比对出来的。
作为观众，没少吐槽现在的国产剧只喜欢情情爱爱，管你是什么高贵的身份，什么牛逼的地位，最后都要来谈恋爱。
但这恋爱谈的，在搞狗血言情的鼻祖琼瑶这里，都显得又土又寡淡。当然，琼瑶的剧和小说，都有很强的局限性，受限于作者本人的审美和世界观，基本脱离不了小言格局。
可在“爱女”这件事上，却值得不少拿着大女主噱头，行摄像头女主之实的小说和国产剧好好学学。至少，在琼瑶奶奶的“真爱至上”里，没什么对男人的慕强，像最近的黄霸总和徐女友一样，看似站在高位的人，反而是被主导着的那一个。
琼瑶的三观不正，也是因为时代变化，大家发现这一套价值观确实没什么好信的，也没什么用，所以显得匮乏落伍。
但是在如今“爱女是谎言，爱男是核心”的剧和小说比对下，琼瑶笔下的不少女主都显得眉清目秀起来。
今天的深夜话题是：
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-今天头条の作者-
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